高剑父的实业救国行为探析

一、建立商会和瓷业公司 广彩是在清朝雍正、乾隆时期在广州发展起来的一种外销彩瓷，生产地 主要集中在珠江南岸[1],高剑父早年学画期间的活动也主要集中于这个地方。 尽管高剑父创办瓷业公司之举在他谜一样的民主革命征程中显得扑朔迷离 [2],不过在 20 世纪的最初十年间，他的实业救国行程都一直在断断续续地进 行着。关于高剑父在此期间的瓷业创建行动，几乎都保留在他创办的《时事 画报》、《真相画报》以及相关文献中。在《时事画报》创办后的第二年， 也就是 1906 年，画报上就登载时事画《广州劝业工陈列所开幕的情况》， 文中疾呼"振兴工艺，实为抵制外货之后劲",由此拉开了传播实业兴国梦的序 幕。1907 年，在罗乐之组织的展览会上，高剑父展示了制生标本以及古器 、 矿产等。1908 年他同潘达微于河南保光里开设"博物商会美术瓷窑",烧制工 艺美术陶瓷。以建立博物商会为契机，他们经常举办展出，很多展览品都以 很高的价格售出。1909 年高剑父及同仁组织一陶业公司，欲"急起直追，不 让人专美"[3],他们还在香港皇后大道举办"第二届美术展览会"[4].为了扩大博 物商会规模，壮大陶瓷实业，他们还面向社会招工[5].从"拟聘请画师四十位 专司绘事"这点推断，当时的博物商会规模应是相当可观的。1912 年冬，高 剑父偕刘群兴等人前往景德镇，在当地成立了"中华瓷业公司",后来由于李烈 钧的讨袁事件使该公司被停止。1914 年，高剑父又偕刘群兴等人第二次赴 景德镇设厂创办瓷业公司，这次的创办瓷业公司是与潮州友人合资的形式创 办的，不过这次也是以失败而告终。[6] 在建立瓷业公司的过程中，为了给公司购买瓷料他多次赴日，为了筹集 资金，高剑父还劝说孙中山划拨资金建厂。从高剑父这 10 年来的一系列行 动来看，尽管他在这个时期的工作重心放在了孙中山领导的资产阶级民主革 命中，但是其在革命之余并没有停止对工业救国梦的追寻。 二、着述及撰文 高剑父认为创办实业，不是凭一己之力所能解决的，为此他非常注意媒 体宣传、思想传播的重要性，他在这方面做了很多工作。他与同仁先后创办 了《时事画报》、《真相画报》，在这两个画报中刊登了很多文章阐释实业 的重要性。在辛亥革命后撰写了《中国瓷业大王计划书》，关于这个计划书 的内容，我们不得而知，因为未能留存下来。不过我们可以推测，它应该是 高剑父上呈孙中山的一份实业宣誓报告，从瓷业大王两字就能推测出高剑父 的实业野心。我们还可以进一步推测，这个《中国瓷业大王计划书》应该是 类似于其后来的《十五年计划》或者《十年计划》一样，是一份计划庞杂， 体系严明的报告，可能很多环节并不一定能付诸实际，里面带有很大的空想 成分。不过透过这份被高剑父后来一再提及的报告书我们很清晰地看出，高 剑父在瓷业上的系列举动是一个长期思考甚至可以说是统筹规划的结果。除 了这份谜一样的《中国瓷业大王计划书》外，我们还知道高剑父写过《论瓷 第一篇绪言》、《论古瓷原始于瓷器》、《陶器图案叙》等着述，这些着述 是的的确确存在的，它们大都分散刊登在《真相画报》上。这些着述从篇章 上来说并不长，与其说是着述不如说是小论文或者杂感，大都立足于陶器、 瓷器的发展史进行阐述，论述中国古人在瓷器制造上的辉煌历史，以增强民 族自豪感，为中国未来陶瓷业的大发展埋下伏笔，也为自己的瓷器大国梦打 下理论基础。 其中刊登在《真相画报》第十六期上的《论瓷第一篇绪言》，从题目上 来看它应该是一个系统严密的着述，前有绪言，后面应该是具体的程序和做 法，不过由于躲避迫害的缘故，《真相画报》于第十七期即告终止，使本应 该做大做强的事业搁浅了。另外高剑父昆仲还在画报上刊登振兴工业的文章， 在《时事画报》上经常登载一些关于工业强国之类的消息，似乎在唤起国人 的民族自豪感和自信心，这样的小文章零零碎碎有好多篇。在《真相画报》 上也不忘刊登他人振兴工业的文章，其中季郁之《论振兴工艺改良土货宜提 倡美术》一文，极力强调工业救国的理念。海风的《工艺指南》更为细致入 微地对工艺美术与"社会国家种种之关系"进行"剖析论之",从工艺对于社会之 关系和国家之关系两个方面进行展开论述。对于社会之关系又分为农业之关 系、商业之关系、学术之关系、生计之关系、进化之关系，对于国家之关系， 又分为军事之关系、财政之关系、利权之关系逐项进行深入剖析。 三、绘制图案 高剑父在《时事画报》上分十四期登载系列制瓷工序，从取土到练泥， 从镀锡匣图到修模，最后再到洗料和炼炉，详细罗列了瓷器烧制的整个工序。 这些图示和说明文字，我们认为并不是高剑父绘制和撰写的，但是，从当时 的情况来看，我们倾向于认为，这些图画和说明，是在高剑父的指导下编排 出来的。高剑父在《真相画报》上绘制了很多图案，刊登在相关期目中，它 们以图文并茂的形式被刊登出来。 从图案绘制上来看，高剑父在日本游学得到的博物学知识得以用武之地， 图案绘制精美，无论这些器皿图案是几何形还是肖形，均极具装饰性而又不 失艺术美感，可谓装饰性和艺术性的完美结合。他非常注意形象和空白的结 构关系，主体形象非常突出而又不显画面的单调。 文字解说虽然简短，但是表达准确到位，如第十三期的《梅瓶》图案， 注曰 :"从来梅瓶皆有短颈，此则由梅瓶变相较有颈者尤古雅。 "第十四期 《茶壶》，注曰 :"壶耳以藤制成，始觉天然，或以双罩铜线亦无不可。"从 整个设计体系及文字阐释上来说，都将陶瓷图案的工艺技巧做了很好的传达， 可谓图文并茂的图案教科书。不过从整个《真相画报》上刊登出的图案来看， 数量并不是很多，如果我们把这一行动置于高剑父实业活动的上下文来考察， 则会发现绘制陶器图案是高剑父的一个远大目标，因为从高氏后来的文章来 看，他的规划是非常庞大的。他在后来的《陶器图案叙》文章中说道，"将 平日搜集东西洋之图器新案数百种，及仆所构思而成，逐期登出".他的图案 选择也有讲究，"择我邦人未尝经目者出之",更是在"绘画、刺绣、织造、雕 刻、漆(膝)工、五金器、烧青器等类"均有所取法，并不限于陶器之类。这些 想法并未完成，随着《真相画报》的停刊，陶器图案的计划也宣告终结。 四、图画教学和培养人才 高剑父一生都是在创办学校，培育"新国画"人才中度过的。我们从 20 世纪初高剑父任职的几所学校来看，他教学的科目几乎都是图画课，比如在 述善学堂、时敏学堂、高等工业学堂、缤华女艺院、洁芳女校他都担任过图 画课的教学任务。1906 年，他于伍德彝万松园临摹古画期间还接任日本人 山本梅崖在两广优级师范学堂的工作担任图画课教师。其实，高剑父当时所 教的图画课，包括了手工、图案、刺绣等多方面的手工艺课程。[7] 他创办的缤华女子习艺院，其中招收的学员就开设一些织绣以及国画方 面的知识课程[8],从《时事画报》的报道来看，高剑父和潘达微两个创办者 未必亲力亲为教授学员刺绣技艺，但是从后来《真相画报》刊登的该院学员 作品来看，很明