后现代诗歌是后现代主义文学的第一个浪潮，其基本特点是()。

A.试验开放的形式、流动的结构、破碎的节奏和诗节

B.口语化的语言

C.对以上和“叙述”本身进行反思、解构和颠覆

D.语言策略的典型表现是“元话语”的消失

A.试验开放的形式、流动的结构、破碎的节奏和诗节

B.口语化的语言

C.对以上和“叙述”本身进行反思、解构和颠覆

D.语言策略的典型表现是“元话语”的消失

A.主张“作家退出小说

B.以“发现个人思想和信仰的真实”，表现人物的意识活动本身

C.不注重刻画典型的人物性格，凭借人物的意识来写人

D.以“心理时间”作为作品的“精神人物”，不以情节为结构支架

A.作家在创作时所遵循的原则是“变现实为幻想而又不失其真”

B.把现实与神话、传说、梦幻交融在诡谲多变的情节发展中

C.打破客观世界和主观世界、人间与鬼府的界限，使小说里的时空具有更大容量

D.充分运用神鬼、迷信故事来烘托农村的落后面貌和愚昧迷信的气氛，表现当地的民风民俗，折射出拉美农村人们的精神面貌

A.《琼斯皇》

B.《安娜克里斯蒂》

C.《毛猿》

D.《榆树下的欲望》

A.把现实放到一种魔幻的环境和气氛中客观地、详细地加以描写

B.在反映现实的叙述和描写中，使用或插入神奇而怪诞的人物和情节，以及各种超自然现象

C.给现实披上一层光怪陆离的魔幻外衣

D.小心翼翼地避免损害现实的本质

A.遵循“思想感性化”(高度形象化)的原则，寻找“客观对应物”

B.修改并套用传统作品文句以表达思想

C.对照比较传统风范与现实堕落以突出主题

D.采用神话结构模式

A.作家自觉退出小说

B.情节淡化

C.大量运用内心独白和自由理想

D.以“心理时间”取代“物理时间”

A.正确

B.错误

A.正确

B.错误