一个月前，中国电影的空气中弥漫着一股《流浪地球》的火药味，至今这个味道还没有散尽，这是刘慈欣埋下的炸药，是由导演郭帆和他的团队引爆的。我们要向这部值得尊敬的电影表达敬意，但我们首先要尊敬的是小说原作者刘慈欣。
这些年刘慈欣总是在赢，替科幻赢、替文学赢、替个人赢，也替国家赢。大家可能很难想象《三体》在西方火爆的程度，《三体》在美国销量现在已经向百万大关冲刺，在英国有40万至50万的销量。这些数字对一本在海外销售的中国文学书来说，已经是一个飘在星辰之外的天文数字，我们可能需要远在星辰之外的运气才能摘取它，而刘慈欣好像只做了一个梦就把它摘到了。
让中国文化“走出去”，这也是当代中国人的梦。我们知道，中国制造的产品早已遍布世界各地，进入大大小小的卖场。但是相比之下，文学和文化产品或作品的“走出去”一直步履维艰。英国著名汉学家蓝诗玲女士曾经在2010年写了一篇文章，指出了中国文学在海外出版的窘迫现状：2009年全美国只出版了8本中国小说，在英国剑桥大学城最好的书店，中国的书也只有1米长的书架。多数西方出版社、媒体对中国当代文学的印象至今还停留在20世纪80年代，这显然是对中国当代文学的误解。
不久前苏童接受新京报记者采访时曾经谈到，中国当代文学在艺术水准上一点也不比西方文学差。这也是我的观点。或许我们在整体上、在平均值上没有人家高，那是因为我们每年原创长篇小说1万部的体量太庞大了。但我们在头部，无论作品质量，还是类型多样，完全可以和西方文学旗鼓相当了，这个我深有体会。
中国当代丰富多彩的生活为作家提供了源源不断的创作素材，不少优秀作家在艺术上的探索和收获早已经达到世界文学的前沿。2012年莫言得了诺贝尔文学奖，这是个良好的开端，也是一种推动，一下让中国文学走到了世界面前。世界对中国当代文学投放了前所未有的热情和金钱，他们开始淘中国作家的金了。很多中国作家这些年在海外频频亮相，主要原因是我们强大了，是我们国家的开放和崛起帮中国作家走向了世界。我的作品也有幸被发掘出来，英国《经济学人》杂志对我做了封面报道。毫无疑问，这个时候我和所有的中国作家，最应该感谢的是背后“那个人”——国家，这是一个巨人，承载了近14亿人的光荣和梦想!
文学归根结底是关乎心灵的，心灵的成长、欢喜、困苦、忧愁，在这一点上中西方是一家人，古今也是一家人。正如我们经常可以从托尔斯泰或者鲁迅笔下看到自己的影子一样，把安娜·卡列尼娜或者阿Q当作自己的邻居一样，只有把人写深写透，把人性的光辉和阴霾刻画出来，我们的作品才能四海为家。所以讲好中国故事，归根结底是要讲好中国人的故事，故事是中国的，但人是世界的。
我一直在挑战自我，试图超越自己，回到童年、回到故乡去破译新的密码——人性和人心的密码。这对我来说是一次鼓足勇气的冒险。
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