1983年10月，《光明日报》刊发的《警惕“科幻小说”中的精神污染》一文更是将讨论上升到政治层面。中国科幻的此次短暂黄金时期也戛然而止，重归萧条与沉寂。
值得一提的是，这一时期对欧美科幻的引进产生了新一轮的热潮，除不断再版的古典科幻小说外，西方现代科幻作家的作品开始进入中国，如阿瑟·克拉克的《2001—太空探险》(现多译为《2001—太空漫游》)，以及阿西莫夫的一些作品相继出版。同时，国内的数家科幻和科普刊物，如《科学文艺》《科幻海洋》《科学时代》等，也引进了大量西方现代科幻小说，极大地提升了中国读者对于科幻作品的欣赏水平。(注：美国的罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫和英国的阿瑟·克拉克被称为世界科幻“三巨头”。)
再度勃兴
上世纪九十年代以来，中国科幻万马齐喑的状态在一批科幻作家的不懈努力下得以转变，中国的科幻小说创作逐渐迎来了新一轮的高潮。
1997年，国际科幻大会在北京科技会堂召开，大会请到了俄罗斯和美国的宇航员参加，科幻小说的社会形象被彻底扭转。1997年以后，很多科幻作家涌现出来，像星河、韩松、柳文扬等等。这批作家都接受过正规的高等教育和科学训练，具有丰富的科学知识储备;但与此同时，他们又普遍不受传统观念的束缚。
从1997年开始，中国科幻涌现出了许多优秀的作品。王晋康的《蚁生》在我国反乌托邦小说里独树一帜。韩松的小说《地铁》也非常出色。2006年，刘慈欣最重要的作品《三体》开始在《科幻世界》上连载。2015年8月，刘慈欣获得堪称科幻艺术界诺贝尔奖的“雨果奖”，就是这一波科幻创作浪潮经过长时间积累所结出的硕果。
随着《三体》和郝景芳的《北京折叠》接连斩获“雨果奖”，中国科幻小说终于跃入大众视野，获得越来越多的关注，主流文学界、影视界等等不同圈子的人们皆对科幻投以热烈的目光。但由于创作人数的不足，原创力量较为薄弱，中国科幻小说目前既面临机遇也充满挑战。随着科学技术的跃升，科幻作家们的想象空间不断扩大，中国科幻也将出现更多高品质的文学作品。
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