湖南教招美术-五代两宋山水画

 一、五代

五代时期，山水画家深入自然，表现感受，创造出更真实的自然面貌，形成了以中原画家荆浩、关仝为代表的北方崇山峻岭和以南唐画家董源、巨然为代表的江南秀丽风光这两种不同的风格和画派，体现了五代山水画的巨大成就。

【荆浩】在唐末五代初避乱于太行山之洪谷，寄情自然，表现了崇山峻岭，气势宏伟的北方山水。现存的《匡庐图》传为他所作。《匡庐图》表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象，笔墨皴法，全景式构图，三远兼具，技巧上较唐代有了明显的提高。

【关仝】荆浩的追随者。写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长，善画秋山、寒林、村居、野渡等景色，被称为“关家山水”，代表作《山谿待渡图》《关山行旅图》。

【董源】运用披麻皴和点苔法表现烟雾溟蒙、江湖纵横的江南景色，具有平淡天真、秀美抒情的意趣，与荆关画中雄伟险峻的北方山水形成鲜明对比，其传世名迹有《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》等。

【巨然】僧人，董源的追随者。他的山水画笔墨秀润，善绘烟岚气象，充满田园景致，现存名迹《万壑松风图》。

二、北宋

北宋山水画以李成、范宽成就最高。他们继承并完善了五代北方山水画派的全景式构图形式和雄伟画风，以一种更为具体和更富于个性特征的方式创造了更加接近自然的齐鲁山水或关陕山水。

【李成】作画善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态，以“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的景色抒发胸襟，所画山水在北宋被誉为“古今第一”，代表作《读碑窠石图》《寒林平野图》。

【范宽】善画关陕山水，擅长画雪景，他所画崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石，高山仰止，气象雄伟。被誉为“得山之骨”、“与山传神”有《溪山行旅图》《雪景寒林图》传世。

【郭熙】北宋山水名家与理论家，《早春图》为代表作，山水画论著《林泉高致》中有对“三远”等精彩论述，“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。

【王希孟】以臻丽细密的青绿山水著称，现存《千里江山图》长卷是他18岁的时候画的。作品以长卷形式，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。

三、南宋

南宋时期，画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。号称南宋四家的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风。

【李唐】是公认的开创这种新风的一代宗师，他擅长山水及人物故事画。他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显趋于简括，开创了南宋山水画的新风，主要代表作品有《万壑松风图》《采薇图》等。

【刘松年】其画风与李唐一脉相承，《四景山水》卷是其山水画代表作，分四段描写春夏秋冬的景色，并穿插以人物活动。与李唐的取材不同，刘松年多描写西湖一带的风光，因此他的绘画风格显得精细秀润一些，与李唐的气势雄壮形成了对比。

【马远】用笔清劲外露，以《踏歌图》《寒江独钓图》为代表作。

【夏圭】用笔苍老，水墨淋漓，景点人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出，以《渔笛清幽》《溪山清远图》为代表作。《渔笛清幽》为《山水四段》中一幅，《山水四段》原为十二段，现残存四段。