中国音乐史之隋唐时期

 我国的历史在隋唐时期，尤其是唐朝，是我国文化、政治、经济等空前发展的时期，伴随着经济、文化等方面的发展，也促进了音乐文化的快速发展，较前朝相比，突出了其相对较为独特的特征。

首先，宫廷音乐方面。第一，宫廷音乐出现了相对周代时期的雅乐、秦汉与魏晋时期的清商乐均有了进一步的探索，如燕乐(即天子及其诸侯宴请宾客时所用的音乐);第二，宫廷音乐的展现形式也出现了进一步的拓展，如在隋代，宫廷音乐主要是“七部乐”“九部乐”，到了唐代出现了“九部乐”“十部乐”以及“坐部伎”“立部伎”，尤其是后两者在唐代有了更快的发展，如“坐部伎”最多的时候12人，最少的时候3人，因此其造势规模较少，比较适合小型歌舞的演奏与伴奏，而“立部伎”最多的时候180人，最少的时候仍有64人，造势的规模较大，比较适合大型歌舞的演奏与伴奏;第三，与秦汉的相和大曲相比，隋唐时期出现了较前朝更为丰富的歌舞大曲，从节奏上分为散序、中序和破三部分组成，从代表的作品上不得不提及到唐玄宗李隆基根据陈玄奘从天竺国带回来的印度《婆罗门曲》改编而成的《霓裳羽衣曲》以及赞扬李世民功绩的《秦王破阵乐》。

其次，音乐机构方面。这个时期开始由政府管辖的音乐机构较为著名，尤其是两大音乐部门：太常寺和宫廷。在太常寺的管辖下，有两大部门：大乐署(既管雅乐，又管燕乐);鼓吹署(管仪仗音乐)。另外一大部门宫廷也有其下属的两大部门：教访(培养乐工);梨园(教习法曲)。

最后，在具有代表性的音乐家方面，囊括了当期在李隆基即位后，其较为宠妃的许和子、张红红等歌唱家以及当时以李龟年等为代表的乐器大家。

由此可见，隋唐时期的笔试备考主要是围绕前面两点内容，主要是能够与当时的历史背景进行相互联系，更好地讲知识点联系起来。