中国音乐史之明清时期

 在上一节的知识点罗列中，我们分析了宋元时期宫廷音乐的衰落，市民音乐的产生以及说唱音乐的高度发展和戏曲音乐的萌芽。随着时间长河的流动音乐也在不断的发展变化，到了明清时期，由于明清社会已经具有资本主义经济因素的萌芽，市民阶层日益壮大。

第一，曲谱集册。这明清时期出现大量的音乐家以及学者对曲谱私人搜集整理上做出了巨大贡献，尤其对于古代音乐的曲谱进行整理对当代音乐文化学习交流做出了铺垫。比如华秋萍整理并出版的《华秋萍琵琶谱》;朱权编撰的最早的琴曲谱集《神奇秘谱》;蒙族文人荣斋抄的民间器乐合奏乐谱《弦索备考》以及叶堂编撰的中国戏曲曲谱《纳书楹曲谱》等等。

第二，明清时期说唱音乐异彩纷呈。其中南方的由宋元陶真发展而来的弹词，北方的鼓词，以及牌子曲，琴书，道情类的说唱曲种更为重要。南方秀丽的弹词以苏州弹词影响最大。尤其是在清代，苏州出现的以陈遇乾为代表的苍凉雄劲的陈调;以马如飞为代表的爽直酣畅的马调;以俞秀山为代表的秀丽柔婉的俞调这三个重要流派。以后又繁衍出许多新的流派。

第三，明清时期民族歌舞音乐在各族人民中有较大的发展。如汉族的各种秧歌，维吾尔族的木卡姆，藏族的囊玛，彝族的阿细跳月，朝鲜族的长鼓舞等等。

第四，以声腔的流布为特点，明清戏曲音乐出现了新的发展高

峰。明初四大声腔有海盐、余姚、弋阳、昆山诸腔，其中的昆山腔经由江西魏良甫等人的改革，以曲调细腻流畅，轻柔舒缓，发音讲究字头、字腹、字尾而赢得人们的喜爱。昆山腔又经过南北曲的汇流，形成了一时为戏曲之冠的昆剧。最早的昆剧剧目是明梁辰鱼的《浣纱记》，其余重要的剧目如明汤显祖的《牡丹亭》、清洪升的《长生殿》等。

弋阳腔以其灵活多变的特点对各地的方言小戏发生重要影响，使得各地小戏日益增多，如各种高腔戏(使用高腔的剧种如湘剧、赣剧、川剧等)。明末清初，北方以陕西西秦腔为代表的梆子腔得到很快的发展，它影响到山西的蒲州梆子、陕西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔在北方各省经久不衰。

晚清，由西皮和二黄两种基本曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成，由此，产生了影响遍及全国的京剧(1790年徽剧入京，1850年左右京剧形成)。

第五，明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等等。

明代末叶，著名的乐律学家朱载育计算出十二平均律的相邻两个律(半音)间的长度比值，精确到二十五位数字，这一律学上的成就在世界上是首创。

因此，在教师招聘的备考上，明清时期也会作为一个较为重要的备考方面，希望广大考生能够认真备考。