解放军文职招聘考试《山峡中》研读

《山峡中》研读 

 

一、 作者自述 

 

《南行记》里面的小说，可以说是在祖国的南方和亚洲的南部漂泊时候，把亲身经历及所见所闻的一些人和事，用小说的体裁，描写出来，而且采取第一人称的形式 ……我写《南行记》的时候，虽然已是南行以后好久的了，但南行过的地方，一回忆起来，就历历在目，遇见的人和事，还火热地留在我的心里。而我也不是平平静静着手描写，而是尽量发抒我的爱和恨，痛苦和悲愤的。因为我和里面被压迫的劳动人民，一道受过剥削和侮辱。我热爱劳动人民，可以说，是在南行中扎下根子的。憎恨帝国主义、资产阶级以及封建地主的统治，也可以说是在南行中开始的。 

 

摘自艾芜：《南行记?后记》，《南行记》，第 321页，作家出版社1963年。 

 

二、 重要评价观点 

 

《山峡中》 在艺术手法上有一个有趣的对照：灰色阴郁的人生和怡悦的自然诗意。 

 

摘自周立波：《读〈南行记〉》，转引自《中国当代文学研究资料》（艾芜专集），第 106页， 

 

四川大学中文系编， 1979年8月版。 

 

在作者早期作品中，无论从思想上，艺术上， 《山峡中》 都要算代表性较强的……在人物性格上，无论是主要的人物也好，或次要的人物也好，都刻画得很成功。当然，所用的全都是素描手法，看来并不显得费力，而又生动活泼…… 

 

像野猫子这样“吉卜赛”式的，或“卡尔曼”式的，对于敌我、爱憎界限都划得十分鲜明，有火花似的爆炸性的人物，在我国小说中确是不多见的…… 

 

所以我们可以说艾芜同志的小说是健康的，朴素的，积极的，美丽的，是有着社会主义现实主义因素的。 

 

摘自陈翔鹤：《读〈艾芜短篇小说集〉》，载《光明日报》 1954年4月17日。 

 

《南行记》字里行间闪烁着的浪漫主义的火花，常常使我联想到高尔基那些以流浪生活为题材的早期作品…… 

 

摘自冯牧：《艾芜创作路程上的新跃进》，转引自《中国当代文学研究资料》（艾芜专集），第 176页。 

 

艾芜的小说，从《南行记》开始，就充满了愤然，昂然，他专心一致描绘的，是人世间的不幸，是旧中国土地上的灾难……解放以前他的大量作品，证明着他是一个坚实的现实主义作家。 

 

摘自洁泯：《试论艾芜的创作道路》，载《光明日报》 1962年8月13日。 

 

我以为沙汀是百分之百的现实主义，而艾芜更倾向与积极的浪漫主义。 

 

摘自谭兴国：《论艾芜的独创性》，《文艺报》 1981年第6期。 

 

通过“我”来展开故事情节 ……就使得作品纵横恣肆，神采飞扬；主观抒情性强。 

 

摘自邢铁华：《双星同曜——论艾芜、沙汀的文学创作》，《社会科学研究》 1981年第2期。 

 

在艾芜笔下的一大群流浪者里，有的在塑造典型环境中的典型形象这一方面已达到相当高的程度…… 

 

这篇小说出色地塑造了一个美丽的中国型的吉卜赛女郎的形象……《山峡中》描述的是一个法律和权势暂时管不到的世界，一个带着浓重漫色彩的流浪者社会的缩影。 

 

摘自雷锐：《论艾芜笔下的流浪者形象》，《广西师院学报》（哲社版） 1987年第2期。 

 

人物的善良品行与周围环境的愚昧、荒凉和残酷形成鲜明的对比 ……不但“野猫子”的笑声和庙外的黑暗形成对比，人物的内心品质也时时显出更为尖锐的对照…… 

 

就在这些清澈朴实的作品里，却似乎存在着两个迥然不同的世界，奔涌出两股互相冲突的激情 ，有时候……流露出纯真的赤子之情；可在另一些场合……简直象一个老于世故的讽刺家。 

 

摘自王晓明：《沙汀艾芜的小说世界》，第 130-131、198页，上海文艺出版社1987年。 

 

这些没有固定职业，没有财产，没有房屋，没有正常的谋生手段的人形成了一个与“文明”社会相对抗的自己的“世界”。 

 

摘自谭兴国：《艾芜的生平和创作》，第 103页，重庆出版社1985年。 

 

《山峡中》是三十年代前期屈指可数的短篇杰作，既声态毕现地绘出了野猫子天真泼辣、粗犷强悍的性格，又意匠别具地剥视和肯定了追求光明的人性，从而使整篇小说升华到一个深邃的哲理境界。 

 

摘自 杨义：《中国现代小说史》，第 479-480 页，人民文学出版社 1998 年。 

 

三、 作品简析 

 

《山峡中》最初发表于 1934年《青年界》第5卷第3期，后收入短篇小说集《南行记》，文化生活出版社1936年出版。 

 

《山峡中》以作者在中缅交界的克钦山地区的流浪生活为背景的。故事发生在险山恶水边的一个神祠里，“我”和一群以偷盗为生的人生活在一起，感受了他们的残忍和善良。艾芜在一篇文章中说：“我最早收集的一个短篇小说集《南行记》，就是写我对于被压迫的劳动人民的爱的。”（《我与苏联文艺》见《浪花集》，艾芜著，第 119页，北京出版社1957年版）“野猫子”是其中刻画得最栩栩如生的形象，她泼辣、骄横、心狠，但又不失可爱、活泼、善良的美好品行；小黑牛是最能激起读者同情心的人物，他老婆被张太爷抢走，只好离家靠偷盗为生，却又适应不了这个世界的游戏规则，落得一个被江流吞食的下场。这是个在两个世界都没有立足之地的人物。作者贯注在这些人物身上的情感更多的是爱，是同情，而不是恨。小说中奇异险恶的异域景色给故事更增添了不少魅力和传奇色彩，在这样的险山恶水间，生活着这样一群可爱又可怕的人，以致“我”怀疑这是不是一场荒诞不经的梦，但留在我书中的三块银圆提醒了我这一切的真实性，人性的善和山水的险恶形成了一个鲜明的对比。小说中的人物对美好生活和未来的憧憬，频繁的异域景色的描绘，浓郁的诗意和诗情，使这篇小说在揭露了现实的丑时又不时闪耀着浪漫主义的火花。篇幅虽短，却有无穷回味的余地。 

 

四、重要研究论著目录 

 

1. 刘西渭： 《 里门拾记》（摘录），转引自《中国当代文学研究资料》（艾芜专集），四川大学中文系编， 1979年8月版。 

 

2. 冯牧： 《 艾芜创作路程上的新跃进》，转引自《中国当代文学研究资料》（艾芜专集），第 176页，四川大学中文系编，1979年8月版。 

 

3. 王西彦： 《 试论〈百炼成钢〉》，《文学评论》， 1959年4期。 

 

4. 洁泯： 《 试论艾芜的创作道路》，《光明日报》， 1962年8月13日。 

 

5. 雷锐： 《 论艾芜笔下的流浪者形象》，《广西师院学报》， 1987年第2期。 

 

6. 罗华： 《试论艾芜〈南行记〉的现实主义特征》， 载《 成都大学学报》， 1996 年第 1 期。 

 

7. 冷嘉： 《讲故事的人 —— 对艾芜小说的一种解读》，载《 浙江社会科学 》， 2002 年第 5 期。 

 

8. 王晓明：《 沙汀艾芜的小说世界 》 ， 上海文艺出版社， 1987年6月第1版。 

 

9. 谭兴国： 《 艾芜的生平和创作》，重庆出版社， 1985 年 11 月第 1 版。 

 

（丁吴霞） 

 

 

 

五、名师导评 

 

《南行记》是艾芜此期最能显示其艺术风格的短篇集。其中的八篇小说以他漂泊期间的所见所闻为素材，叙述了边疆异国特殊的下层生活，控诉了帝国主义分子的罪恶，并刻画出具有各种各样特殊命运的流民形象，包括偷马贼、强盗、烟贩子、流浪汉等。他们被生活挤出了正常的轨道，被迫采取各种特殊的谋生手段，虽然他们性格中有被苦难生活扭曲的成分，但艾芜仍然从他们的灵魂中挖掘出美好、闪光的一面——这造成了他作品中人物的特殊的复杂性。《山峡中》是其代表作。作品在雄奇苍茫的山峡背景中，描写了一群杀人越货的强盗的生活，侧重刻画了一个外号叫“野猫子”的姑娘形象。所操的职业、所在的环境，使她沾染上了浓重的匪气，性格泼野蛮强，心肠也显得又冷又硬，她居然望着要脱离这一强盗集团的小黑牛被抛下大江而能不动声色。但在她的心中并没有完全泯灭美好的人性之光：她在烧水时所唱的那首“江水”歌，洞开了她心灵深处的理想、隐忧、柔情；最后，在“我”要离开他们时，她又悄悄留下做路费的银元的细节，也动人地展示了她的善良、重情、细心。作品对这类人物性格的复杂化的表现，对他们心灵深处美好人性的开掘，也显示了作者热爱生活的人生态度和乐观精神。

                                                        （秦林芳执笔）