一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备用选项中只有一个符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为_________之父。( B )
A.新现实主义 B.新浪潮
C.现代主义 D.新好莱坞
2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。(A )
A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学
C.精神分析学 D.后结构主义
3.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( B )
A.现代主义 B.西方马克思主义
C.精神分析学 D.结构主义
4.以_________为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。( D )
A.索绪尔 B.拉康
C.列维·斯特劳斯 D.克拉考尔
5.《偷自行车的人》是一部_________电影。（ C ）
A.抽象 B.超现实主义
C.新现实主义 D.表现主义
6.蒙太奇理论的奠基者是（ A ）
A.库里肖夫 B.普多夫金
C.爱森斯坦 D.格里菲斯
7.《视觉快感和叙事电影》是一部_________的代表性著作。（ D ）
A.电影符号学 B.电影叙事学
C.意识形态电影批评 D.女权主义电影批评
8.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( D )
A．表现主义 B.印象派
C．抽象 D.超现实主义
9.“缝合系统”理论从属于(B )
A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评
C.电影符号学 D.电影叙事学
10.精神分析学的电影理论亦被称之为( B )
A．电影符号学 B.电影第二符号学
C．电影叙事学 D.意识形态电影批评
11.法兰克福学派是_________的重要流派之一。（ C ）
A.现代主义 B.精神分析学
C.西方马克思主义 D.结构主义
12.“缝合系统”理论从属于( B )
A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评
C.电影符号学 D.电影叙事学
13.现代主义电影《八部半》的导演是（ B ）
A.伯格曼 B.弗里尼
C.安东尼奥尼 D.柴伐梯尼
14.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（ B ）
A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉
C.阿恩海姆 D.马尔库塞
15.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。（ A ）
A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学
C.精神分析学 D.后结构主义
16.第一位系统研究电影视觉表现手段的格式塔派心理学家是( B )
A.雨果·闵斯特堡 B.鲁道夫·阿恩海姆
C.贝拉·巴拉兹 D.乔治·萨杜尔
17.电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别（ A ）
A.现代主义 B.新现实主义
C.新浪潮 D.左岸派
18.无论是电影创作还是电影理论，______都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。( B )
A.普多夫金 B.爱森斯坦
C.梅里爱 D.库里肖夫
19.______的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( B )
A.索绪尔 B.克里斯蒂安·麦茨
C.温别尔托·艾柯 D.让·米特里
20._ _____是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( C )
A.梅里爱 B.库里肖夫
C.维尔托夫 D.乔治·萨杜尔
1.巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为_________之父。( B )
A.新现实主义 B.新浪潮
C.现代主义 D.新好莱坞
2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。(A )
A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学
C.精神分析学 D.后结构主义
3.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( B )
A.现代主义 B.西方马克思主义
C.精神分析学 D.结构主义
4.以_________为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。( D )
A.索绪尔 B.拉康
C.列维·斯特劳斯 D.克拉考尔
5.《偷自行车的人》是一部_________电影。（ C ）
A.抽象 B.超现实主义
C.新现实主义 D.表现主义
6.蒙太奇理论的奠基者是（ A ）
A.库里肖夫 B.普多夫金
C.爱森斯坦 D.格里菲斯
7.《视觉快感和叙事电影》是一部_________的代表性著作。（ D ）
A.电影符号学 B.电影叙事学
C.意识形态电影批评 D.女权主义电影批评
8.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( D )
A．表现主义 B.印象派
C．抽象 D.超现实主义
9.“缝合系统”理论从属于(B )
A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评
C.电影符号学 D.电影叙事学
10.精神分析学的电影理论亦被称之为( B )
A．电影符号学 B.电影第二符号学
C．电影叙事学 D.意识形态电影批评
11.法兰克福学派是_________的重要流派之一。（ C ）
A.现代主义 B.精神分析学
C.西方马克思主义 D.结构主义
12.“缝合系统”理论从属于( B )
A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评
C.电影符号学 D.电影叙事学
13.现代主义电影《八部半》的导演是（ B ）
A.伯格曼 B.弗里尼
C.安东尼奥尼 D.柴伐梯尼
14.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（ B ）
A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉
C.阿恩海姆 D.马尔库塞
15.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。（ A ）
A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学
C.精神分析学 D.后结构主义
16.第一位系统研究电影视觉表现手段的格式塔派心理学家是( B )
A.雨果·闵斯特堡 B.鲁道夫·阿恩海姆
C.贝拉·巴拉兹 D.乔治·萨杜尔
17.电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别（ A ）
A.现代主义 B.新现实主义
C.新浪潮 D.左岸派
18.无论是电影创作还是电影理论，______都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。( B )
A.普多夫金 B.爱森斯坦
C.梅里爱 D.库里肖夫
19.______的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( B )
A.索绪尔 B.克里斯蒂安·麦茨
C.温别尔托·艾柯 D.让·米特里
20._ _____是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( C )
A.梅里爱 B.库里肖夫
C.维尔托夫 D.乔治·萨杜尔
二、填空题（本大题共10小题，每空2分，共20分）请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.好莱坞类型片种类繁多，如西部片、歌舞片等，再试举二类：强盗片、恐怖片。
2.人类传播经过了形体与信号时代、说话与语言时代、文字时代、印刷时代、电子时代、网络传播时代六个阶段。
3.电视使各个艺术门类迅速电视化，产生出许多电视艺术品种，如音乐电视、电视散文、戏曲TV等。
4.西方女权主义主要以女性运动的方式出现，早期女权著作《第二性》的作者是西蒙娜.波伏娃。
5.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
6.影视艺术的美学特性主要有综合性、技术性、逼真性、假定性、造型性与运动性六个方面。
7.电影画面构图有静态构图与动态构图的区分。
8.在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、雕刻、绘画、照相、这样一个历史发展的过程。
9.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
10.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向音乐学习，还向文学学习。
11.一般认为，蒙太奇有三个发展阶段，即：叙事蒙太奇阶段、艺术蒙太奇阶段和思维蒙太奇阶段。
12.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是格里菲斯。
13.麦茨提出作为整体的电影机构由镜头、场面和段落三部分的电影机器共同组成。
1.好莱坞类型片种类繁多，如西部片、歌舞片等，再试举二类：强盗片、恐怖片。
2.人类传播经过了形体与信号时代、说话与语言时代、文字时代、印刷时代、电子时代、网络传播时代六个阶段。
3.电视使各个艺术门类迅速电视化，产生出许多电视艺术品种，如音乐电视、电视散文、戏曲TV等。
4.西方女权主义主要以女性运动的方式出现，早期女权著作《第二性》的作者是西蒙娜.波伏娃。
5.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
6.影视艺术的美学特性主要有综合性、技术性、逼真性、假定性、造型性与运动性六个方面。
7.电影画面构图有静态构图与动态构图的区分。
8.在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、雕刻、绘画、照相、这样一个历史发展的过程。
9.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。
10.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向音乐学习，还向文学学习。
11.一般认为，蒙太奇有三个发展阶段，即：叙事蒙太奇阶段、艺术蒙太奇阶段和思维蒙太奇阶段。
12.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是格里菲斯。
13.麦茨提出作为整体的电影机构由镜头、场面和段落三部分的电影机器共同组成。
三、名词解释。（本大题共3小题，每题5分，共15分）
1. 戏剧化电影：主要是指20世纪三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，以戏剧美学为基础，按照戏剧冲突律来组织和结构情节，它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。
2. 现代主义电影：20世纪50－70年代，法国、意大利等现代主义电影勃兴，旨在展示资本主义社会中面临的强烈的精神危机，其偏爱的主题有：生命的孤独，人与人之间的难以沟通，人生的荒诞意识和异化感，生存困境中的茫然失措等等；在表现形式上，完全打破了传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示创作者的哲理或主观想象的世界，尤其侧重于现代社会中人的内心纷繁杂乱的意识或潜意识的揭示。安东尼奥尼的《一次爱情的始末》、《奇遇》、《放大》、《红色沙漠》和费里尼《甜蜜生活》、《八部半》、《罗马风情画》等。
3.“电影眼睛”： 维尔托夫的作为“电影眼睛派”创始人，认为电影镜头比人的眼光更客观，主张“实况拍摄”的方法，反对一切虚构和编造。摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现实生活。零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。
4.平行蒙太奇: 就是在结构上将两条情节线并列表现，使它们彼此紧密联系、互相衬托补充，它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。
1. 戏剧化电影：主要是指20世纪三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，以戏剧美学为基础，按照戏剧冲突律来组织和结构情节，它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。
2. 现代主义电影：20世纪50－70年代，法国、意大利等现代主义电影勃兴，旨在展示资本主义社会中面临的强烈的精神危机，其偏爱的主题有：生命的孤独，人与人之间的难以沟通，人生的荒诞意识和异化感，生存困境中的茫然失措等等；在表现形式上，完全打破了传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示创作者的哲理或主观想象的世界，尤其侧重于现代社会中人的内心纷繁杂乱的意识或潜意识的揭示。安东尼奥尼的《一次爱情的始末》、《奇遇》、《放大》、《红色沙漠》和费里尼《甜蜜生活》、《八部半》、《罗马风情画》等。
3.“电影眼睛”： 维尔托夫的作为“电影眼睛派”创始人，认为电影镜头比人的眼光更客观，主张“实况拍摄”的方法，反对一切虚构和编造。摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现实生活。零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。
4.平行蒙太奇: 就是在结构上将两条情节线并列表现，使它们彼此紧密联系、互相衬托补充，它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。
四、简答题（本大题共3小题，每小题10分，共30分）
1.爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?
他的“杂耍蒙太奇理论”是“选取具有强烈影响力”的手段。他强调镜头和镜头之间的蒙太奇关系是冲突。这种冲突又有着两层含义：一种是几个镜头本身的冲突和含义性剪辑起来。比如《战舰波将金号》的最后，几个石狮子腾起的镜头，创造出了人民群众只是沉睡的石狮，一旦觉醒，势不可挡的含义。一种是一个或者几个本身有冲突和具有强烈影响力的镜头与其他的单个无冲突含义的镜头组接在一些，比如说一组没有表情沉默的工人的脸的镜头，接一个紧握拳头的特写，以及在一场群众斗争冲突的画面中，接一个牺牲的的安静的死者的镜头，等等，都能在镜头之间产生出一种概念性的含义。这种“杂耍蒙太奇”的组接方式在爱森斯坦的电影中随处可见。
2.影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别？
造型性指的是画面视觉元素的构成和形式，运动性指的则是视觉内容的变化及其特点。造型性关注镜头画面的色彩、光线、构图，运动性关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。造型性注意的首先是每一个画面本身，运动性却是更注意画面与画面之间的联系。从根本上讲，它们的区别在于，造型性强调影视的空间意识，造型美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进程之美。事实上，作为时空综合艺术，影视艺术应当而且必须将叙述和造型置于同等重要的地位。影视艺术无非是运动的造型形象的序列。
3.简述数字技术时代电视的特点。
（1）、频道数量大大增加（2）、收视质量大大提高（3）、彻底改变收视习惯 （4）、服务功能大大增加（5）、新兴媒体相继出现
3.电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面？
（一）表现形式的多样性。电视和电影不同，一部电影仅仅局限于一个题材，一种类型，但是电视却像一个万花筒，呈现着不同类型的节目，既有新闻类，又有纪实类，既有教育类，又有艺术类，既有服务类，又有文艺类，设置可以包容电影的形式。正如中央电视台6频道的台语——“打开电视看电影”。可以说，电视集新闻、知识、文化娱乐等之大成。就其表现形式来说，它又兼容了诸多艺术之长，形成自己独特的魅力和优势。
（二）文艺样式的多样化。电视文艺栏目的出现，标志着电视文艺从转播舞台演出实况为主，转变为自办节目为主，从简单编排节目播出转变为精心开办文艺专栏，标志着电视文艺的有序化和规模化生产，也集中体现出电视文艺自身的优势和特色。 中央电视台有影响的综艺栏目，大家应该也很熟悉，老一点儿的有《曲苑杂坛》、《正大综艺》等，今年来又有《开心辞典》、《幸运52》、《非常6加1》等。另外，随着电视文艺栏目化的不断发展，除了传统的综艺类栏目，益智类、文艺谈话类栏目等新的节目样式也不断涌现；与此同时，电视文艺专业频道的创建也可圈点。像中央电视台，有专门的文艺频道（CCTV3），电影频道（CCTV6）、电视剧频道（CCTV8）、戏曲频道（CCTV11），在北京，我还收看到专门的卡通频道。随着我国电视业的成熟，我国电视文艺也步入发展的快车道。
（三）电视剧对其他艺术形式的兼容。电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。
（四）各种技术和艺术手段的有机融合。电视艺术的兼容性更表现在运用电视特有的技术手段和艺术手段，创造欻各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。例如，音乐电视。最初音乐电视仅仅为了推销歌手的音乐作品，而将作品用视听结合的手段展现，恰恰由于音乐电视将画面和音乐、视觉和听觉有机结合在一起，反而使这种电视艺术样式具有强大的视觉吸引力、听觉冲击力和艺术感染力。通过电视精美的画面，将音乐这种相对抽象的艺术变得可感可触。借鉴音乐电视的成功，其他艺术门类也移花接木，分生出各种新的电视艺术品种，如戏曲电视、舞蹈电视和电视散文等。（举例：赵丽蓉小品《如此包装》——评戏TV）
1.爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?
他的“杂耍蒙太奇理论”是“选取具有强烈影响力”的手段。他强调镜头和镜头之间的蒙太奇关系是冲突。这种冲突又有着两层含义：一种是几个镜头本身的冲突和含义性剪辑起来。比如《战舰波将金号》的最后，几个石狮子腾起的镜头，创造出了人民群众只是沉睡的石狮，一旦觉醒，势不可挡的含义。一种是一个或者几个本身有冲突和具有强烈影响力的镜头与其他的单个无冲突含义的镜头组接在一些，比如说一组没有表情沉默的工人的脸的镜头，接一个紧握拳头的特写，以及在一场群众斗争冲突的画面中，接一个牺牲的的安静的死者的镜头，等等，都能在镜头之间产生出一种概念性的含义。这种“杂耍蒙太奇”的组接方式在爱森斯坦的电影中随处可见。
2.影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别？
造型性指的是画面视觉元素的构成和形式，运动性指的则是视觉内容的变化及其特点。造型性关注镜头画面的色彩、光线、构图，运动性关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。造型性注意的首先是每一个画面本身，运动性却是更注意画面与画面之间的联系。从根本上讲，它们的区别在于，造型性强调影视的空间意识，造型美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进程之美。事实上，作为时空综合艺术，影视艺术应当而且必须将叙述和造型置于同等重要的地位。影视艺术无非是运动的造型形象的序列。
3.简述数字技术时代电视的特点。
（1）、频道数量大大增加（2）、收视质量大大提高（3）、彻底改变收视习惯 （4）、服务功能大大增加（5）、新兴媒体相继出现
3.电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面？
（一）表现形式的多样性。电视和电影不同，一部电影仅仅局限于一个题材，一种类型，但是电视却像一个万花筒，呈现着不同类型的节目，既有新闻类，又有纪实类，既有教育类，又有艺术类，既有服务类，又有文艺类，设置可以包容电影的形式。正如中央电视台6频道的台语——“打开电视看电影”。可以说，电视集新闻、知识、文化娱乐等之大成。就其表现形式来说，它又兼容了诸多艺术之长，形成自己独特的魅力和优势。
（二）文艺样式的多样化。电视文艺栏目的出现，标志着电视文艺从转播舞台演出实况为主，转变为自办节目为主，从简单编排节目播出转变为精心开办文艺专栏，标志着电视文艺的有序化和规模化生产，也集中体现出电视文艺自身的优势和特色。 中央电视台有影响的综艺栏目，大家应该也很熟悉，老一点儿的有《曲苑杂坛》、《正大综艺》等，今年来又有《开心辞典》、《幸运52》、《非常6加1》等。另外，随着电视文艺栏目化的不断发展，除了传统的综艺类栏目，益智类、文艺谈话类栏目等新的节目样式也不断涌现；与此同时，电视文艺专业频道的创建也可圈点。像中央电视台，有专门的文艺频道（CCTV3），电影频道（CCTV6）、电视剧频道（CCTV8）、戏曲频道（CCTV11），在北京，我还收看到专门的卡通频道。随着我国电视业的成熟，我国电视文艺也步入发展的快车道。
（三）电视剧对其他艺术形式的兼容。电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。
（四）各种技术和艺术手段的有机融合。电视艺术的兼容性更表现在运用电视特有的技术手段和艺术手段，创造欻各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。例如，音乐电视。最初音乐电视仅仅为了推销歌手的音乐作品，而将作品用视听结合的手段展现，恰恰由于音乐电视将画面和音乐、视觉和听觉有机结合在一起，反而使这种电视艺术样式具有强大的视觉吸引力、听觉冲击力和艺术感染力。通过电视精美的画面，将音乐这种相对抽象的艺术变得可感可触。借鉴音乐电视的成功，其他艺术门类也移花接木，分生出各种新的电视艺术品种，如戏曲电视、舞蹈电视和电视散文等。（举例：赵丽蓉小品《如此包装》——评戏TV）
五、论述题（本题有2小题，可任选1题解答，多做不计分，共15分）
1. 谈谈影视艺术的假定性与影视美本质的关系。
既然美的本质被认为是“人的本质力量的对象化”，那么影视艺术美的本质也应作此理解。然而，影视艺术所反应的不时一个完全客观的世界，艺术夸张和假定性的合理运用起到了体现生活真实和反应民意的作用，从而也反应了生活的本质。
对影视艺术来说，假定性有其更特殊的地位，因为它直接关系到影视本体美的各个方面：1，假定性不仅与故事的真实，人物的真实有关，而且与镜头，摄影，光线，音乐，剪辑等影视本体的内在问题紧密相关。2，不仅诸如战争，地震，以及梦境幻觉，都可以通过特技来实现，甚至光线也可以影响画面所需的假定基调。如果拿掉这种合理的假定性设置，电影本体的特性就难以体现，美感大大减弱。3，影视作品里，不同的情节和氛围总是伴随着与之相应的音乐和节奏，以显示不同的场景，场面和感情色彩。4，演员的表演也是假定的，它们暂时进入角色的一个被假定存在的人物，即使完全被生活化了，也是在演戏。5，通过回忆，梦幻表现人的情感的复杂性，虽然都是假定的，但是它们却从影视镜头的本体出发体现了人的本质的真实。
影视艺术的假定性并非随心所欲的，艺术中的假定性，并不等于假定性的艺术。它必须符合生活的真实，符合现实发展的一般规律。才能通过艺术假定来唤起观众对生活真实的联想和联系，从而体现人的本质力量的对象化。影视艺术是需要假定性，而且在具体作品中，这种假定性是多重的，全方位的。真正需要的艺术的假定是为了是生活真实在艺术中依然是生活的。
2.试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。
巴赞的理论主要表现在两个方面：
1、电影的本体──纪录本性 对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向；在叙事结构上强调，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。“新浪潮”注重表现生活的随意性和偶然性。
2、场面调度理论 对立面是蒙太奇观念，巴赞提出了与蒙太奇美学截然相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时间和空间，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也尊重观众的选择和思考的权力，避免蒙太奇手法营造的强制性、单义性、封闭性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、可选择的、含义多样性的客观世界。
3. 试述数字技术时代电视的特点以及数字技术给电影艺术带来的巨大变化。
数字技术时代电视的特点：
（1）、频道数量大大增加（2）、收视质量大大提高（3）、彻底改变收视习惯（4）、服务功能大大增加（5）、新兴媒体相继出现
数字技术给电影艺术带来的巨大变化：
1. 谈谈影视艺术的假定性与影视美本质的关系。
既然美的本质被认为是“人的本质力量的对象化”，那么影视艺术美的本质也应作此理解。然而，影视艺术所反应的不时一个完全客观的世界，艺术夸张和假定性的合理运用起到了体现生活真实和反应民意的作用，从而也反应了生活的本质。
对影视艺术来说，假定性有其更特殊的地位，因为它直接关系到影视本体美的各个方面：1，假定性不仅与故事的真实，人物的真实有关，而且与镜头，摄影，光线，音乐，剪辑等影视本体的内在问题紧密相关。2，不仅诸如战争，地震，以及梦境幻觉，都可以通过特技来实现，甚至光线也可以影响画面所需的假定基调。如果拿掉这种合理的假定性设置，电影本体的特性就难以体现，美感大大减弱。3，影视作品里，不同的情节和氛围总是伴随着与之相应的音乐和节奏，以显示不同的场景，场面和感情色彩。4，演员的表演也是假定的，它们暂时进入角色的一个被假定存在的人物，即使完全被生活化了，也是在演戏。5，通过回忆，梦幻表现人的情感的复杂性，虽然都是假定的，但是它们却从影视镜头的本体出发体现了人的本质的真实。
影视艺术的假定性并非随心所欲的，艺术中的假定性，并不等于假定性的艺术。它必须符合生活的真实，符合现实发展的一般规律。才能通过艺术假定来唤起观众对生活真实的联想和联系，从而体现人的本质力量的对象化。影视艺术是需要假定性，而且在具体作品中，这种假定性是多重的，全方位的。真正需要的艺术的假定是为了是生活真实在艺术中依然是生活的。
2.试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。
巴赞的理论主要表现在两个方面：
1、电影的本体──纪录本性 对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向；在叙事结构上强调，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。“新浪潮”注重表现生活的随意性和偶然性。
2、场面调度理论 对立面是蒙太奇观念，巴赞提出了与蒙太奇美学截然相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时间和空间，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也尊重观众的选择和思考的权力，避免蒙太奇手法营造的强制性、单义性、封闭性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、可选择的、含义多样性的客观世界。
3. 试述数字技术时代电视的特点以及数字技术给电影艺术带来的巨大变化。
数字技术时代电视的特点：
（1）、频道数量大大增加（2）、收视质量大大提高（3）、彻底改变收视习惯（4）、服务功能大大增加（5）、新兴媒体相继出现
数字技术给电影艺术带来的巨大变化：
影视美学知识摘要
一，名词解释：
1，平行蒙太奇：就是在结构上将两条情节线并列表现，使他们彼此紧密联合、互相衬托补充的电影技法。它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。
2，类型电影：从广义上讲，泛指按照各种不同的类型或样式的规定和要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范化、程序化、模式化。从狭义上讲，类型电影主要指20世纪三四十年代在好莱坞占据统治地位的一种影片制作方式与创作方法。
3，意识流电影：它是指这类电影受“意识流”小说影响，要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影。
4，新浪潮电影：主要是指以法国年轻导演戈达尔、特吕弗、雷维特、夏布鲁尔的人在50年代初拍摄的影片，这批影片敢于打破传统，具有强烈的个人色彩，由于在影片题旨和表现技法方面的类似而构成的一个电影流派。
5，先锋电影：是指在20世纪20年代以后，主要在法国和德国兴起的一种电影运动，它的重要特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为纯电影、抽象电影或整体电影。
6，抽象电影：在先锋派电影运动中，一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
7，期待视界：,是指文学接受活动中,读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平,在具体阅读中,表现为一种潜在的审美期待。电影的期待视界是指观众在欣赏一部影视艺术作品时，需要依赖和借鉴他先前观赏过的文本，以及作为影视欣赏的前理解和前结构而存在的影视经验与生活经验的总和。
8，电影叙事学：从20世纪70年代开始发展的一种依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的电影理论。
9，经典好莱坞电影：在20世纪三十年代好莱坞经过技术改造和艺术探索，建立了一套以生产大众化叙事影片为主的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格。
10，新好莱坞电影：在二战之后，美国的经典好莱坞电影自身的衰退，加上电视开始走向舞台对电影的冲击，好莱坞为了自身的发展开始了吸收意大利新现实电影和法国新浪朝电影开始了自身的改革，从而生产出了一批既具有经典好莱坞特点，又具有其他电影流派的新电影。
二，重点解答：
1，就影视艺术而言，人本主义心理学带来的启示是什么？
启示：
（1），在当今消费社会和大众文化时代，在物欲纵横、精神贬值、商品拜物教成为主导语境的情况下，在物质需要和消费需求铺天盖地的席卷人们的情况下，强调人的价值，强调人的精神魅力，强调人的需要和动机的多重性尤为重要。
（2），电影、电视等大众传播媒介，必须真正的树立为大众服务的思想，研究影视观众的审美需要和接受心理，真正的做到尊重观众，以人为本。
（3），影视艺术应当以人文理想和人文关怀为最高价值，而绝不能以商业利益作为终极目标。
2，影视艺术的巨大社会影响力表现在那些方面？
作为现当代人类社会的大众文化或大众艺术，电影与电视具有最广泛的群众性和巨大的影响力，遍及世界各个国家、地区和民族。遍及每个国家的城市与乡村。
从艺术上看，它的巨大影响力体现在一下几个作用上：
正面作用：
（1），影视艺术具有审美娱乐和宣泄作用。
（2），影视艺术具有审美教育与审美认知作用。
负面作用：
（1），商业利益驱使下，突出暴力与色情内容有害少儿健康。
（2），虚幻的世界剥离了人与人，人与现实之间的亲密关系，淹没了人的情感。
（3），人们习惯与这种精神快餐，习惯于直接的接受外来信息，丧失了抽象思维能力。
3，电视艺术的兼容性表现在那些方面？
表现在三个方面：
（1），电视可以采取现场直播或录播的方式，讲一场场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚会，传送到世界个地的千家万户。
（2），电视还可以运用它特有的技术手段和艺术手段，创造初各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。
（3），电视艺术还可以设立直播和转播的文艺栏目。
4，电视的参与性表现在那些方面？
参与性表现在;
(1), 作为大众传播媒介，往往强调现场性和及时性，通过现场直接交流的方式，努力营造初观众介入的氛围。
（2），电视可以“面对面”的传播。
5，电影艺术的美学特性？
第一，综合性与技术性
第二，造型性与运动性
第三，逼真性与假定性
6，电视艺术的美学特性：
集中体现在兼容性、参与性、即时性、日常接受性。
7，克里斯蒂安.麦茨的八大组合段？
（1），自主镜头
(2)，平行组合段
（3），括入组合段
（4），描写组合段
（5），交替叙事组合段
（6），场景
（7），插曲式段落
（8），普通段落
《影视美学》思考题（题库）
1， 为什么说影视审美具有同质属性？
2， 美学属性的划分主要取决于哪几个方面？
3， 什么是电影艺术的综合性？
4， 什么是电影艺术的视像性？
5， 什么是电影艺术的逼真性？
6， 什么是电影艺术的运动性？
7， 如何理解电视艺术？
8， 怎样理解克拉考尔的“电影按其本性来说是照相的外延”？
9， 电影艺术的三个表现元素是什么？
10， 电影不同于其他艺术的特殊规定性表现为哪几个方面？
11， 从媒介的角度看，电影和电视的主要不同表现在哪里？
12， 如何界定电视艺术？
13， 简要说明一下影视拍摄的场面调度。
14， 为什么说影视互动是大势所趋？
15， 为什么说“什么是美的”和“什么是美”不能混同？
16， 麦茨在《电影语言》一书中认为可以把西方电影的研究分为哪四大类？
17， 现当代哪些美学理论对电影的影响较大？
18， 对美学的不同看法主要有哪几种？
19， 如何理解影视美学的内涵？
20， 影视美学的研究范畴可以归纳为哪几个方面？
21， 如何审视世界影视作品中的审美流向？
22， 如何审视中国影视作品中的审美流向？
23， 你是如何理解建设“有中国特色影视美学体系”？
24， 谈谈影视文化与当代大众文化的关系。
25， 如何看待中国影视艺术的审美内涵？
26， 简要说明一下电视文化的基本审美特征。
27， 简要说明什么是人的本质力量。
28， 怎样理解影视作品中的假定性？
29， 简要说明三种对电影影响最大的美学流派。
30， 谈谈“蒙太奇派”及其文化背景。
31， 谈谈“蒙太奇派”及其美学思想。
32， 如何理解艾森斯坦的蒙太奇理论？
33， 如何理解库里肖夫的蒙太奇理论？
34， 简要说明“电影眼睛派”的主要观点。
35， 西方蒙太奇观念与前苏联有什么不同？
36， 简要说明巴赞的长镜头理论？
37， 如何理解克拉考尔的“物质现实复原”？
38， 如何理解“长镜头理论”背后的哲学？
39， 简述影视美学的研究范畴。
40， 如何理解现实主义与存在主义的互相渗透？
41， 什么是“格式塔”？
42， 为什么说影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统？
43， 说说麦茨的“八大组合段”。
44， 从符号学一般原理来理解影视语言应该由哪三种系列构成？
45， 第一组系列包括哪些内容？
46， 音乐、音响效果系列的组合的主要内容是什么？
47， 谈谈音乐、音响效果在影视作品中的作用和意义。
48， 为什么说影视艺术是一种时空合一同时又超越时空的一种艺术？
49， 在影视作品中如何体现融声画于一体的有意味的形式？
50， 如何理解镜头内的运动与节奏？
51， 谈谈电视剧与电影不同的审美特性。
52， 为什么说影视作品的多元审美既有规定性，又有独特性？
53， 融声画于一体的有意味的形式的三重限定是什么？
54， 为什么说电视作品是科技、传播，与艺术性的结合？
55， 你认为应该如何把握包括电视剧在内的娱乐性节目的审美尺度？
56， 为什么说通俗化不等于庸俗化、媚俗化？
57， 简要说明电视剧与电影之不同的审美特性。
58， 怎样理解电视传播中文化、教育与娱乐性的互渗？
59， 如何理解在电视审美中，兼容性、多样性与普及性的统一？
60， 怎样理解现代意识中的“在场”、“参与”和“选择”？
一，名词解释：
1，平行蒙太奇：就是在结构上将两条情节线并列表现，使他们彼此紧密联合、互相衬托补充的电影技法。它可以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。
2，类型电影：从广义上讲，泛指按照各种不同的类型或样式的规定和要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范化、程序化、模式化。从狭义上讲，类型电影主要指20世纪三四十年代在好莱坞占据统治地位的一种影片制作方式与创作方法。
3，意识流电影：它是指这类电影受“意识流”小说影响，要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影。
4，新浪潮电影：主要是指以法国年轻导演戈达尔、特吕弗、雷维特、夏布鲁尔的人在50年代初拍摄的影片，这批影片敢于打破传统，具有强烈的个人色彩，由于在影片题旨和表现技法方面的类似而构成的一个电影流派。
5，先锋电影：是指在20世纪20年代以后，主要在法国和德国兴起的一种电影运动，它的重要特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为纯电影、抽象电影或整体电影。
6，抽象电影：在先锋派电影运动中，一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
7，期待视界：,是指文学接受活动中,读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平,在具体阅读中,表现为一种潜在的审美期待。电影的期待视界是指观众在欣赏一部影视艺术作品时，需要依赖和借鉴他先前观赏过的文本，以及作为影视欣赏的前理解和前结构而存在的影视经验与生活经验的总和。
8，电影叙事学：从20世纪70年代开始发展的一种依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的电影理论。
9，经典好莱坞电影：在20世纪三十年代好莱坞经过技术改造和艺术探索，建立了一套以生产大众化叙事影片为主的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格。
10，新好莱坞电影：在二战之后，美国的经典好莱坞电影自身的衰退，加上电视开始走向舞台对电影的冲击，好莱坞为了自身的发展开始了吸收意大利新现实电影和法国新浪朝电影开始了自身的改革，从而生产出了一批既具有经典好莱坞特点，又具有其他电影流派的新电影。
二，重点解答：
1，就影视艺术而言，人本主义心理学带来的启示是什么？
启示：
（1），在当今消费社会和大众文化时代，在物欲纵横、精神贬值、商品拜物教成为主导语境的情况下，在物质需要和消费需求铺天盖地的席卷人们的情况下，强调人的价值，强调人的精神魅力，强调人的需要和动机的多重性尤为重要。
（2），电影、电视等大众传播媒介，必须真正的树立为大众服务的思想，研究影视观众的审美需要和接受心理，真正的做到尊重观众，以人为本。
（3），影视艺术应当以人文理想和人文关怀为最高价值，而绝不能以商业利益作为终极目标。
2，影视艺术的巨大社会影响力表现在那些方面？
作为现当代人类社会的大众文化或大众艺术，电影与电视具有最广泛的群众性和巨大的影响力，遍及世界各个国家、地区和民族。遍及每个国家的城市与乡村。
从艺术上看，它的巨大影响力体现在一下几个作用上：
正面作用：
（1），影视艺术具有审美娱乐和宣泄作用。
（2），影视艺术具有审美教育与审美认知作用。
负面作用：
（1），商业利益驱使下，突出暴力与色情内容有害少儿健康。
（2），虚幻的世界剥离了人与人，人与现实之间的亲密关系，淹没了人的情感。
（3），人们习惯与这种精神快餐，习惯于直接的接受外来信息，丧失了抽象思维能力。
3，电视艺术的兼容性表现在那些方面？
表现在三个方面：
（1），电视可以采取现场直播或录播的方式，讲一场场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚会，传送到世界个地的千家万户。
（2），电视还可以运用它特有的技术手段和艺术手段，创造初各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。
（3），电视艺术还可以设立直播和转播的文艺栏目。
4，电视的参与性表现在那些方面？
参与性表现在;
(1), 作为大众传播媒介，往往强调现场性和及时性，通过现场直接交流的方式，努力营造初观众介入的氛围。
（2），电视可以“面对面”的传播。
5，电影艺术的美学特性？
第一，综合性与技术性
第二，造型性与运动性
第三，逼真性与假定性
6，电视艺术的美学特性：
集中体现在兼容性、参与性、即时性、日常接受性。
7，克里斯蒂安.麦茨的八大组合段？
（1），自主镜头
(2)，平行组合段
（3），括入组合段
（4），描写组合段
（5），交替叙事组合段
（6），场景
（7），插曲式段落
（8），普通段落
《影视美学》思考题（题库）
1， 为什么说影视审美具有同质属性？
2， 美学属性的划分主要取决于哪几个方面？
3， 什么是电影艺术的综合性？
4， 什么是电影艺术的视像性？
5， 什么是电影艺术的逼真性？
6， 什么是电影艺术的运动性？
7， 如何理解电视艺术？
8， 怎样理解克拉考尔的“电影按其本性来说是照相的外延”？
9， 电影艺术的三个表现元素是什么？
10， 电影不同于其他艺术的特殊规定性表现为哪几个方面？
11， 从媒介的角度看，电影和电视的主要不同表现在哪里？
12， 如何界定电视艺术？
13， 简要说明一下影视拍摄的场面调度。
14， 为什么说影视互动是大势所趋？
15， 为什么说“什么是美的”和“什么是美”不能混同？
16， 麦茨在《电影语言》一书中认为可以把西方电影的研究分为哪四大类？
17， 现当代哪些美学理论对电影的影响较大？
18， 对美学的不同看法主要有哪几种？
19， 如何理解影视美学的内涵？
20， 影视美学的研究范畴可以归纳为哪几个方面？
21， 如何审视世界影视作品中的审美流向？
22， 如何审视中国影视作品中的审美流向？
23， 你是如何理解建设“有中国特色影视美学体系”？
24， 谈谈影视文化与当代大众文化的关系。
25， 如何看待中国影视艺术的审美内涵？
26， 简要说明一下电视文化的基本审美特征。
27， 简要说明什么是人的本质力量。
28， 怎样理解影视作品中的假定性？
29， 简要说明三种对电影影响最大的美学流派。
30， 谈谈“蒙太奇派”及其文化背景。
31， 谈谈“蒙太奇派”及其美学思想。
32， 如何理解艾森斯坦的蒙太奇理论？
33， 如何理解库里肖夫的蒙太奇理论？
34， 简要说明“电影眼睛派”的主要观点。
35， 西方蒙太奇观念与前苏联有什么不同？
36， 简要说明巴赞的长镜头理论？
37， 如何理解克拉考尔的“物质现实复原”？
38， 如何理解“长镜头理论”背后的哲学？
39， 简述影视美学的研究范畴。
40， 如何理解现实主义与存在主义的互相渗透？
41， 什么是“格式塔”？
42， 为什么说影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统？
43， 说说麦茨的“八大组合段”。
44， 从符号学一般原理来理解影视语言应该由哪三种系列构成？
45， 第一组系列包括哪些内容？
46， 音乐、音响效果系列的组合的主要内容是什么？
47， 谈谈音乐、音响效果在影视作品中的作用和意义。
48， 为什么说影视艺术是一种时空合一同时又超越时空的一种艺术？
49， 在影视作品中如何体现融声画于一体的有意味的形式？
50， 如何理解镜头内的运动与节奏？
51， 谈谈电视剧与电影不同的审美特性。
52， 为什么说影视作品的多元审美既有规定性，又有独特性？
53， 融声画于一体的有意味的形式的三重限定是什么？
54， 为什么说电视作品是科技、传播，与艺术性的结合？
55， 你认为应该如何把握包括电视剧在内的娱乐性节目的审美尺度？
56， 为什么说通俗化不等于庸俗化、媚俗化？
57， 简要说明电视剧与电影之不同的审美特性。
58， 怎样理解电视传播中文化、教育与娱乐性的互渗？
59， 如何理解在电视审美中，兼容性、多样性与普及性的统一？
60， 怎样理解现代意识中的“在场”、“参与”和“选择”？
浙江省2011年1月影视美学试题
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.英国纪录电影学派的代表人物是（ ）
A．维尔托夫 B.巴赞 C.格里尔逊 D.格里菲斯
2.新浪潮电影《筋疲力尽》的导演是（ ）
A．阿伦雷乃 B.伯格曼 C.特吕弗 D.戈达尔
3.电影的“缝合系统”理论是在____范畴内提出来的。（ ）
A．女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学
4.麦茨认为作为整体的电影机构是由三个部分的____所组成。（ ）
A．电影语言 B.电影院 C.电影厂 D.电影机器
5.普多夫金与爱森斯坦有所不同，他在电影剪辑上追求的是（ ）
A．对立 B.和谐 C.跳跃 D.差异
6.麦茨在电影第二符号学时期的代表性著作是（ ）
A．《电影文化》 B.《电影：语言还是言语》C.《想象的能指》 D.《视觉快感和叙事电影》
7.持本土化立场的是电影的____批评。（ ）
A．现代主义 B.意识形态 C.女权主义 D.后殖民主义
8.中国三四十年代的电影基本上采取了____的创作方法。（ ）
A．现代主义 B.浪漫主义 C.现实主义 D.古典主义
9.电影语言符号中能指与所指是____的关系。（ ）
A．约定俗成 B.类似 C.任意 D.连续
10.在巴赞的观点中，蒙太奇使镜头画面的含义（ ）
A．单一 B.复杂 C.模糊 D.难解
二、填空题(本大题共3小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.影视艺术的美学特性包括综合性与___________、___________、___________、___________等。
2.早期先锋派电影有数种流派，包括印象派电影、___________派电影和___________电影等，《一条安达鲁狗》就是一部___________电影。
3.好莱坞经典电影采取了___________的叙事模式，并且形成类型电影形态，主要的有西部片、___________、___________等。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
1.八大组合段
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.英国纪录电影学派的代表人物是（ ）
A．维尔托夫 B.巴赞 C.格里尔逊 D.格里菲斯
2.新浪潮电影《筋疲力尽》的导演是（ ）
A．阿伦雷乃 B.伯格曼 C.特吕弗 D.戈达尔
3.电影的“缝合系统”理论是在____范畴内提出来的。（ ）
A．女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学
4.麦茨认为作为整体的电影机构是由三个部分的____所组成。（ ）
A．电影语言 B.电影院 C.电影厂 D.电影机器
5.普多夫金与爱森斯坦有所不同，他在电影剪辑上追求的是（ ）
A．对立 B.和谐 C.跳跃 D.差异
6.麦茨在电影第二符号学时期的代表性著作是（ ）
A．《电影文化》 B.《电影：语言还是言语》C.《想象的能指》 D.《视觉快感和叙事电影》
7.持本土化立场的是电影的____批评。（ ）
A．现代主义 B.意识形态 C.女权主义 D.后殖民主义
8.中国三四十年代的电影基本上采取了____的创作方法。（ ）
A．现代主义 B.浪漫主义 C.现实主义 D.古典主义
9.电影语言符号中能指与所指是____的关系。（ ）
A．约定俗成 B.类似 C.任意 D.连续
10.在巴赞的观点中，蒙太奇使镜头画面的含义（ ）
A．单一 B.复杂 C.模糊 D.难解
二、填空题(本大题共3小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.影视艺术的美学特性包括综合性与___________、___________、___________、___________等。
2.早期先锋派电影有数种流派，包括印象派电影、___________派电影和___________电影等，《一条安达鲁狗》就是一部___________电影。
3.好莱坞经典电影采取了___________的叙事模式，并且形成类型电影形态，主要的有西部片、___________、___________等。
三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
1.八大组合段
2.“电影眼睛派”
3.电影时间
4.电影语言
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1.大众文化理论所认识的大众社会与前大众社会主要有什么区别？
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1.大众文化理论所认识的大众社会与前大众社会主要有什么区别？
2.为什么巴赞认为电影是人类渴望生命永存幻想的实现？
3.请写出现代主义电影三位大师级导演的名字。
五、论述题（本大题20分，不少于500字）
依据电影纪实美学与蒙太奇理论论述影视的逼真性和假定性间的关系。
依据电影纪实美学与蒙太奇理论论述影视的逼真性和假定性间的关系。
2007年10月浙江省自学考试影视美学试题
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.蒙太奇理论的集大成者是( )
A.库里肖夫 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.格里菲斯
2.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( )
A.表现主义 B.印象派 C.抽象 D.超现实主义
3.精神分析学的电影理论亦被称之为( )
A.电影符号学 B.电影第二符号学 C.电影叙事学 D.意识形态电影批评
4.《电影：语言还是言语》的作者是( )
A.索绪尔 B.列维·斯特劳斯 C.麦茨 D.尼克·布朗
5.所谓“男性窥视模式”出自_______________电影理论。( )
A.意识形态 B.后现代主义 C.精神分析学 D.女权主义
6.早期先锋派电影深受_______________文艺思潮的影响。( )
A.现代主义 B.后现代主义 C.浪漫主义 D.现实主义
7.电影《奇遇》的导演是( )
A.伯格曼 B.费里尼 C.安东尼奥尼 D.维斯康蒂
8.最早以心理学家的身份创立电影理论的学者是( )
A.维尔托夫 B.阿恩海姆 C.巴拉兹 D.闵斯特堡
9.影视艺术的里程碑式的分期往往是以_______________为先导的。( )
A.社会形态 B.文化发展 C.科学技术 D.艺术思想
10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更( )
A.主观 B.客观 C.真实 D.虚假
二、填空题(本大题共4小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.中国新时期的政治反思电影有_______________、_______________等。
2.在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、_______________、绘画、_______________、_______________这样一个历史发展的过程。
3.麦茨提出作为整体的电影机构由_______________、_______________、_______________三部分的电影机器共同组成。
4.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_______________和列维·斯特劳斯的结构主义_______________。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题4分，共16分)
1.经典好莱坞
2.镜像阶段
3.期待视界
4.新现实主义
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
1.在法兰克福学派观点中的电视与大众文化的关系是怎样的?
2.爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?
3.电影符号中能指与所指的关系与一般语言符号有什么区别?
五、论述题(本大题20分)
请论述现代主义电影的总体艺术特征（适当举例，起码提到三部影片名，不少于500字）。
浙江省2009年10月高等教育自学考试 影视美学试题 课程代码：00756
一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.爱森斯坦的电影理论主要集中在蒙太奇______和______蒙太奇这两个问题上。
2.雨果?闵斯特堡的专著______的问世，既是世界上第一部有分量的电影理论著作，也标志着______这门学科的诞生。
3.经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种______讲述一个______的故事”。
4.电影第一符号学主要运用______语言学的研究方法，分析电影作品的______。
5.著名的“缝合系统”理论由学者______和丹尼尔?达扬先后提出，“缝合系统”集中体现在电影镜头的______。
6.大众传播具有______、引导舆论、______、提供娱乐等四项基本功能。
7.法国电影叙事学家弗朗索瓦?若斯特，将原来文学中的叙事角度一分为三，变为电影中的所知角度、______角度和______角度。
8.影视艺术的逼真性，首先表现在它们是一种直观的真实，还在于它们能够真实地再现______，最重要的体现是______的真实感。
9.电视艺术的日常性接受主要表现在电视艺术的随意性收看、______收看和______收看。
10.在电影作品中，声画结合的方式，从存在形式和相互关系上，大体可分为声画同步、声画______、声画合一、声画______，以及静默等几种方式。
二、单项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.电影与电视分别诞生在______年。( )
A.1885和1936 B.1885和1946 C.1895和1936 D.1895和1946
2.电影《四百下》是______电影的代表作品。( )
A.意大利新现实主义 B.新浪潮 C.现代主义 D.新好莱坞
3.下面四部作品中，______是普多夫金的代表作。( )
A.《母亲》 B.《大地在波动》 C.《墨西哥万岁》 D.《美人计》
4.克里斯蒂安?麦茨的著作______的出版，标志着电影符号学的问世。( )
A.《符号学原理》 B.《想象的能指》 C.《电影：语言还是言语》 D.《泛语言与电影》
5.节奏是影视艺术极其重要的表现形式和生命特征。从形式上看，影视节奏有______之分。( )
A.内部节奏和外部节奏 B.音乐节奏和运动节奏 C.情节节奏和情绪节奏 D.镜头节奏和剪接节奏
三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
1.戏剧化电影
2.电视艺术
3.期待视界
4.（影视的）假定性
四、简答题(本大题共4小题，每小题8分，共32分)
1.试概括戏剧化电影的特征。
2.电影意识形态批评论者认为电影本身就是一种意识形态，这是为什么？
3.影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别？
4.雅克?拉康的“镜像阶段论”和“主体结构论”对世界电影理论研究产生了什么样的影响？
五、论述题(本大题共2小题，第1小题12分，第2小题14分，共26分)
1.观众对影视艺术产生迷恋的原因是什么？
2.试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。
浙江省2010年1月高等教育自学考试影视美学试题
湖北自考网3月13日整理
课程代码：00756
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.1945年,意大利著名导演罗西里尼的影片_____标志着新现实主义电影运动的开始。（ ）
A.《罗马，不设防的城市》 B.《与狼共舞》 C.《八部半》 D.《贝壳与僧侣》
2.电影叙事学的理论基础是结构主义叙事学，其奠基人为（ ）
A.弗洛伊德 B.列维·斯特劳斯 C.麦茨 D.索绪尔
3.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（ ）
A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉 C.阿恩海姆 D.马尔库塞
4.在北京丰泰照相馆拍摄了我国第一部影片《定军山》，它标志着中国电影的诞生，其年代是（ ）
A.1903年 B.1904年 C.1905年 D.1906年
5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影：一次心理学研究的问世》的作者是（ ）
A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.普多夫金 D.巴拉兹
二、填空题(本大题共5小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.爱森斯坦的理论主要集中在____________和____________这两个问题上。
2.若斯特根据电影艺术作为视听综合艺术的特点，将原来文学中的叙事角度一分为三，变为电影中(武汉自考)的____________、____________和听觉角度。
3.人类传播有多种类型，较为通行的分类方法是将其划分为自我传播、____________、____________和大众传播等四种类型。
4.以____________、____________为代表的前苏联蒙太奇电影美学流派，被公认为电影有史以来第一个重要的经典电影理论流派。
5.女权主义电影批评的代表性论著，首推美国女权主义电影学者____________的著名论文____________。
课程代码：00756
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.1945年,意大利著名导演罗西里尼的影片_____标志着新现实主义电影运动的开始。（ ）
A.《罗马，不设防的城市》 B.《与狼共舞》 C.《八部半》 D.《贝壳与僧侣》
2.电影叙事学的理论基础是结构主义叙事学，其奠基人为（ ）
A.弗洛伊德 B.列维·斯特劳斯 C.麦茨 D.索绪尔
3.提出“媒介是人的延伸”和“地球村”概念的传播学家是（ ）
A.拉斯韦尔 B.麦克卢汉 C.阿恩海姆 D.马尔库塞
4.在北京丰泰照相馆拍摄了我国第一部影片《定军山》，它标志着中国电影的诞生，其年代是（ ）
A.1903年 B.1904年 C.1905年 D.1906年
5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影：一次心理学研究的问世》的作者是（ ）
A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.普多夫金 D.巴拉兹
二、填空题(本大题共5小题，每空2分，共20分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.爱森斯坦的理论主要集中在____________和____________这两个问题上。
2.若斯特根据电影艺术作为视听综合艺术的特点，将原来文学中的叙事角度一分为三，变为电影中(武汉自考)的____________、____________和听觉角度。
3.人类传播有多种类型，较为通行的分类方法是将其划分为自我传播、____________、____________和大众传播等四种类型。
4.以____________、____________为代表的前苏联蒙太奇电影美学流派，被公认为电影有史以来第一个重要的经典电影理论流派。
5.女权主义电影批评的代表性论著，首推美国女权主义电影学者____________的著名论文____________。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
1.复现式蒙太奇
1.复现式蒙太奇
2.组合段
3.大众文化
4.电视艺术
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
1.分析法国“新浪潮”和“左岸派”电影在美学倾向上的共同之处。
1.分析法国“新浪潮”和“左岸派”电影在美学倾向上的共同之处。
2.女权主义批评家马尔维提出哪三种男性窥视模式？
3.简述中国新时期电影的文化反思主要体现在哪几个方面？
五、论述题(本大题共2小题，每小题17分，共34分。每小题不少于500字)
1.论述在接受心理研究时，人本主义心理学可以给我们哪些启示。
2.从美学特征角度，谈谈影视艺术的造型性与运动性之间的关系。
影 视 美 学 【the last time】
1、蒙太奇理论的集大成者：爱森斯坦
2、《广岛之恋》导演：阿伦·雷乃
3、电影精神分析符号学 = 电影第二符号学
4、《电影：语言还是言语？》作者：麦茨 → 电影符号学的创始者
5、男性窥见理论出自：女权主义电影理论
6、早期先锋派思潮主要受现代主义艺术潮流影响
《大路》导演：费里尼
先锋派的主要流派及代表作品：
印象派（主义）→谢尔曼·杜拉克：《微笑的伯爵夫人》《主题与变奏》
超现实主义→谢尔曼·杜拉克：《僧侣与贝克》、布努埃尔：《一条安达鲁狗》
表现主义→罗伯特·韦恩《卡里加里博士的小屋》
7、明斯特·伯格→电影心理学 巴赞→电影美学 《野草莓》导演：英格玛·伯格曼
8、《四百下》：特吕弗 法兰克福学派形成于：德国
9、劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》（女权主义批评）
10、早期新浪潮的主要代表人物及作品：夏布洛尔《漂亮的塞尔日》、《表兄弟》
特吕弗《四百下》 戈达尔《筋疲力尽》
11、结构主义： 索绪尔→语言学家 列维-斯特劳斯→人类学家
12、意大利新现实主义：把摄影机扛到大街上去
13、拉康把弗洛伊德的理论 语言化
（重读弗洛伊德是拉康的主要贡献，拉康重新界定了弗洛伊德主义，认为回到弗洛伊德的含义就在于集中全力去关注语言）
14、后现代主义的分支 →后殖民主义
1、蒙太奇理论的集大成者：爱森斯坦
2、《广岛之恋》导演：阿伦·雷乃
3、电影精神分析符号学 = 电影第二符号学
4、《电影：语言还是言语？》作者：麦茨 → 电影符号学的创始者
5、男性窥见理论出自：女权主义电影理论
6、早期先锋派思潮主要受现代主义艺术潮流影响
《大路》导演：费里尼
先锋派的主要流派及代表作品：
印象派（主义）→谢尔曼·杜拉克：《微笑的伯爵夫人》《主题与变奏》
超现实主义→谢尔曼·杜拉克：《僧侣与贝克》、布努埃尔：《一条安达鲁狗》
表现主义→罗伯特·韦恩《卡里加里博士的小屋》
7、明斯特·伯格→电影心理学 巴赞→电影美学 《野草莓》导演：英格玛·伯格曼
8、《四百下》：特吕弗 法兰克福学派形成于：德国
9、劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》（女权主义批评）
10、早期新浪潮的主要代表人物及作品：夏布洛尔《漂亮的塞尔日》、《表兄弟》
特吕弗《四百下》 戈达尔《筋疲力尽》
11、结构主义： 索绪尔→语言学家 列维-斯特劳斯→人类学家
12、意大利新现实主义：把摄影机扛到大街上去
13、拉康把弗洛伊德的理论 语言化
（重读弗洛伊德是拉康的主要贡献，拉康重新界定了弗洛伊德主义，认为回到弗洛伊德的含义就在于集中全力去关注语言）
14、后现代主义的分支 →后殖民主义
N: 1、【拉康的镜像阶段】：镜像阶段指示着一个重要时刻，即在这一时刻儿童发现了有关自身躯体的镜像，发现了关于自身躯体的镜像，形成了认同，使本我的建构成为可能。（镜像阶段出现在一个人6至18月之间，包含三个重要时刻：1）儿童看到自己映射在镜子中的形象，开始以为是另一个急于理解的躯体。2）儿童突然发现，镜子中的别人不是真正的存在，只是一个镜像。3）获得原始的一次认同，意识到那镜像是他自己。但这不是一种想象性的识别，因此主体是在想象性异化的基础上构成了自己的身份。）
2、【巴赞】： 安德烈·巴赞
法国电影理论家，影评人法国著名电影杂志《电影手册》创始人之一，被誉为“法国影迷的精神之父” 、“电影的亚里士多德” 和“新浪潮的精神之父” 。巴赞在1940年代到50年代发表的一系列高质量影评和电影评论，集结成四卷本《电影是什么》，已成为电影理论史上的经典著作，是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞崇尚现实主义美学，发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值，阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的辩证关系，提出段落镜头理论，丰富并总结了作者论在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。
法国电影理论家，影评人法国著名电影杂志《电影手册》创始人之一，被誉为“法国影迷的精神之父” 、“电影的亚里士多德” 和“新浪潮的精神之父” 。巴赞在1940年代到50年代发表的一系列高质量影评和电影评论，集结成四卷本《电影是什么》，已成为电影理论史上的经典著作，是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞崇尚现实主义美学，发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值，阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的辩证关系，提出段落镜头理论，丰富并总结了作者论在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。
3、【电影符号学】：
电影符号学是把电影作为一个符号系统和表意现象来研究。把一般符号学扩展到但应理论研究的结果。它诞生于20世纪60年代，经历两大发展阶段：⑴ 第一符号学：采用结构主义语言学模式；⑵ 第二符号学：采用精神分析研究模式。电影符号学的创始人和最重要理论代表人物是麦茨，1964年麦茨的《电影：语言系统还是语言》标志着电影符号学的诞生。麦茨认为语言学和精神分析学是符号学最主要的根源。这两门学科本就是彻底的符号学，联合后形成电影符号学。
4、【克拉考尔】：（德）齐格弗里德．克拉考尔
德国著名的批评家、社会学家和电影理论家。他的代表理论著作有两部：《从卡里加里博士到希特勒》、《电影的本性——物质现实的复原》。他的《电影的本性——物质现实的复原》一书的主要观点是：提出了照相本性论，认为电影的本性是物质现实的复原。克拉考尔认为，真正的电影不应是艺术；为了实现他赋予这一媒体的神学宏图，电影仍必须继续避免成为艺术。
【简答：】
1、巴赞的写实主义美学：
《真实美学——电影写实主义和解放时期的意大利流派》（1948年1月发表于《思想》杂志）：
在艺术创作领域，写实和虚构都是艺术家个人独有的权力。……与德国表现主义的人工斧凿痕迹最重作品中的布景、灯光和表演相比较，苏联‘写实主义’影片中的蕴含的美学奥秘要丰富得多。
我们指责导演恐怕不是由于他的虚构，因为导演的艺术就在于虚构，而仅仅由于他已不能掌握虚构的分寸，成了虚构的受害者，因而难以对现实有任何新的开拓。
巴赞的写实主义美学并不反对虚构，更不排斥电影思维和电影手法。巴赞反对的是完全抛弃写实的纯粹技术主义。巴赞的本体论认为，电影的使命就是用运动、空间、声音和色彩去完整地再现世界，即他所谓的‘完整电影的神话’。为观众创造出尽可能完美的现实幻景。
1、巴赞的写实主义美学：
《真实美学——电影写实主义和解放时期的意大利流派》（1948年1月发表于《思想》杂志）：
在艺术创作领域，写实和虚构都是艺术家个人独有的权力。……与德国表现主义的人工斧凿痕迹最重作品中的布景、灯光和表演相比较，苏联‘写实主义’影片中的蕴含的美学奥秘要丰富得多。
我们指责导演恐怕不是由于他的虚构，因为导演的艺术就在于虚构，而仅仅由于他已不能掌握虚构的分寸，成了虚构的受害者，因而难以对现实有任何新的开拓。
巴赞的写实主义美学并不反对虚构，更不排斥电影思维和电影手法。巴赞反对的是完全抛弃写实的纯粹技术主义。巴赞的本体论认为，电影的使命就是用运动、空间、声音和色彩去完整地再现世界，即他所谓的‘完整电影的神话’。为观众创造出尽可能完美的现实幻景。
2、精神分析电影理论（第二电影符号学）
运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。在20世纪70年代以前，精神分析学在电影研究领域并没有形成一个完整的体系，只有20年代中期的法国先锋派电影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾尔的影片等。
1977年，法国电影理论家麦茨发表的《想象的能指》一书以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。
精神分析学电影理论的核心是研究无意识在电影创作和欣赏过程中的作用，重要概念如“自我认同”、“自恋情结”等。70年代以来，将意识形态理论与精神分析学结合起来的意识形态学电影理论、将女权主义、符号学和精神分析学结合起来的女权主义电影理论都是精神分析学电影理论的新形态。
运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。在20世纪70年代以前，精神分析学在电影研究领域并没有形成一个完整的体系，只有20年代中期的法国先锋派电影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾尔的影片等。
1977年，法国电影理论家麦茨发表的《想象的能指》一书以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。
精神分析学电影理论的核心是研究无意识在电影创作和欣赏过程中的作用，重要概念如“自我认同”、“自恋情结”等。70年代以来，将意识形态理论与精神分析学结合起来的意识形态学电影理论、将女权主义、符号学和精神分析学结合起来的女权主义电影理论都是精神分析学电影理论的新形态。
3、经典好莱坞戏剧的戏剧要素：
有以下四条基本原则：
（1）从开端到结局保持故事的持续演进
（2） 清晰而简单的线性情节结构。
（3） 围绕主线，建立一个令人信服的虚构的物化世界
（4） 塑造中心人物及其个性，支撑整个叙事。
这几乎完全符合传统的经典叙事结构，即故事中的事件按照时间线索的基本结构来进行，按照因果关系组织，叙事有一定的秩序，并且总有一个解决一切问题的典型结尾。
有以下四条基本原则：
（1）从开端到结局保持故事的持续演进
（2） 清晰而简单的线性情节结构。
（3） 围绕主线，建立一个令人信服的虚构的物化世界
（4） 塑造中心人物及其个性，支撑整个叙事。
这几乎完全符合传统的经典叙事结构，即故事中的事件按照时间线索的基本结构来进行，按照因果关系组织，叙事有一定的秩序，并且总有一个解决一切问题的典型结尾。
【论述：】
1、结合实例谈经典好莱坞的戏剧要素。（戏剧化叙事）
结合P59写自己熟悉的一部影片。
1、结合实例谈经典好莱坞的戏剧要素。（戏剧化叙事）
结合P59写自己熟悉的一部影片。
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