名词解释：
1．视听语言 2. 地下电影 3. 麦克卢汉主义 4. 电子文化
填空
1. 从＿＿至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了＿＿， 文学，＿＿，绘画，＿＿，＿＿等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的＿＿， 非叙事影片包括＿＿、＿＿、＿＿、＿＿等等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了＿＿、＿＿、＿＿三个发展阶段。
4. 电子文化具有<具像性>＿＿， ＿＿， ＿＿，＿＿的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的＿＿、美国的＿＿、前苏联的＿＿等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的＿＿的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的＿＿＿＿、法国的＿＿＿、＿＿＿等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如＿＿、闪回、＿＿等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是＿＿＿＿＿＿，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。
10. ＿＿年＿＿月＿＿日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的＿＿＿＿、《工厂大门》、＿＿＿＿等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
问答：
1. 谈谈你对视听语言的理解？
2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？
3. 电影史有哪些研究方法？
4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？
论述：
你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。
1．视听语言 2. 地下电影 3. 麦克卢汉主义 4. 电子文化
填空
1. 从＿＿至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了＿＿， 文学，＿＿，绘画，＿＿，＿＿等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的＿＿， 非叙事影片包括＿＿、＿＿、＿＿、＿＿等等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了＿＿、＿＿、＿＿三个发展阶段。
4. 电子文化具有<具像性>＿＿， ＿＿， ＿＿，＿＿的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的＿＿、美国的＿＿、前苏联的＿＿等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的＿＿的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的＿＿＿＿、法国的＿＿＿、＿＿＿等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如＿＿、闪回、＿＿等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是＿＿＿＿＿＿，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。
10. ＿＿年＿＿月＿＿日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的＿＿＿＿、《工厂大门》、＿＿＿＿等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
问答：
1. 谈谈你对视听语言的理解？
2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？
3. 电影史有哪些研究方法？
4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？
论述：
你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。
第一章 电影的起源和形成
填空题
1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．通常认为，________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的________发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。
21．电影叙事的前提条件是________。
22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。
25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。
27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的________和画面内的________。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。
填空题
1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．通常认为，________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的________发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。
21．电影叙事的前提条件是________。
22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。
25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。
27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的________和画面内的________。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。
选择题
1．________的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
2．电影叙事的是从________的电影中开始的。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
名词解释
1．“视觉存留”
2．活动放映术
3．布赖顿学派
4．纪实影片
5．《月球旅行记》
6．“停机再拍”
7．“艺术电影运动”
8．《一个消防队员的生活》
9．《火车大劫案》
10．费雅德的“美学影片”
简答题
1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
2．卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？
3．简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。
4．费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？
5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
6．纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？
7．发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
8．“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？
9．简要论述电影的运动和可选择两大特性。
10．特写镜头的价值是如何被发现的？
11．如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？
12．“追逐片”是如何形成的？
13．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
14．埃德温•波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？
15．《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？
16．波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？
17．《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？
18．费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？
19．如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
论述题
1． 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
2． 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？
3． 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
4． 为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？
5．《火车大劫案》一片有哪些创新之处？
6．波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
7．为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
8．如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？
第二章 电影叙事形式的确立
一、填空：
1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和＿＿；
2、格里菲斯成熟期的作品是＿＿和＿＿；
3、格里菲斯的第一部长故事片是＿＿；
4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是＿＿；
5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是＿＿；
6、电影中现实主义的极端是＿＿；
7、电影中表现主义的极端是＿＿；
8、电影史上现实主义的奠基人是＿＿；
9、电影史上表现主义的奠基人是＿＿；
10、第一个特写镜头出现在影片＿＿；
11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派＿＿；
12、＿＿；创立了电影眼睛派；
13、＿＿；提出了“真实的诗意”观念；
14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指＿＿；
15、＿＿和＿＿共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；
16、爱森斯坦确立了以____为核心的蒙太奇思想；
17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是____；
18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是____；
19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于____的传统；
20、____与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；
21、普多夫金重要的电影理论著作是____
22、普多夫金最重要的电影作品是____（1926）；
23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义____；
24、在1924年爱森斯坦所拍摄的____他从戏剧转入电影的第一部作品；
25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章____；
26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是____（1925）；
27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是____年；
28、爱森斯坦的电影理论基石是____；
29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是____；
30、爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了____和____两个问题；
31、经典片段《敖德萨阶梯》出自____导演的影片____；
32、____是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和 “理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片；
33、____将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以____为核心的蒙太奇思想；
34、电影____是格里菲斯自我辩解的作品；
二、名词解释：
1、最后一分钟营救
2、苏联蒙太奇学派
3、库里肖夫效应
4、叙事蒙太奇
5、艺术蒙太奇
6、思维蒙太奇
7、“电影吸引力”
8、格里菲斯
9、电影眼睛派
10、平行叙事
11、理性电影
12、爱森斯坦“冲突论”
13、苏联摄影技巧学派
三、简答：
1、在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？
2、简述爱森斯坦蒙太奇理论的创建过程
3、简述蒙太奇理论的历史发展
4、举例解释电影中二元对立的叙事结构
5、格里菲斯和爱森斯坦对电影做的贡献意义在于什么？
6、格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？
7、什么是苏联学派？其美学追求是什么？
8、简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程
9、你如何评价库里肖夫？
10、如何从功能的角度来理解蒙太奇？
11、普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演性的
12、简述爱森斯坦的理论缺陷。
13、电影美学的研究对象是什么?
14、你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？
15、爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的？
16、普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些？
17、简述爱森斯坦的理论个性。
四、论述：
1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。
2、论述爱森斯坦的理论个性和缺陷；
3、谈谈你对爱森斯坦的理性电影理论的看法；
4、论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？
第三章：欧洲先锋派的贡献
1. 填空题
（1） 现代心理学，特别是___________的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。
（2） 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破_______________
（3） 先锋派具有_________、_________、__________三个特性。
（4） 先锋派电影具有________、________、________三个美学特征。
（5） 抽象派影片的表现中心在于体现_____和________的合规律性。
（6） ________被电影史家们称为“第一先锋派”
（7） _________被称为第一个真正的电影美学家。
（8） 德国表现主义电影来源于___________。
（9） 表现主义以 _________作为表现素材。
（10） 弗洛伊德对人的___________的分析为表现主义提供了哲学依据。
（11） “室内剧”是由先锋主义的_________演变而来的。
（12） 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的 _________。
（13） “室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了_________和__________等电影叙事手法。
（14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在________和_________两方面开辟了电影的先锋运动
（15） 抽象主义是_______的极端主义。
（16） 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的__________
（17） 1924年11月，_____________起草第一个超现实主义宣言。
（18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的________
（19） “电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个________的流派。
（20） 记录片的精神实质是_______
（21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在________和__________两个方面。
（22） 无声电影时期最主要的理论成果是_____________
（23） 卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、_______、雕塑、_______、舞蹈和_________
（24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_______角度发现电影的美学价值的电影理论家。
（25） 德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的___________是电影理论史上第一部有分量的理论著作。
（26） 最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是__________；全面讨论上镜头问题的是_________
（27） 莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：__________和__________
（28） 路易.德吕克的理论代表作________为电影成为独立的艺术奠定了理论基础
（29） 印象主义代表人物_______的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》等
（30） 在电影__________中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。
（31） “电影眼睛派”创始人维尔托夫将_____看做是新时代的具有革命性的产物。
（32） “电影眼睛派”的主张是以__________的印刷风格表达的。
（33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_________理论
（34） ________对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。
（35） 爱因汉姆的_______是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
（36） __________说“诗意应该引向某种境界”。
（37） 德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演________拍成电影。
（38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_________-和___________。
（39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_________
（40） 德国表现主义运动以探索_________为主
（41） 室内剧影片是______变化和过渡时期的产物。
（42） ________是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。
（43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：________、_________、________
2. 简答题
（1） 请简述先锋派电影的概念？
（2） 请简述“趣味原则共同体”的含义？
（3） 请列举先锋电影的主要流派。
（4） 简述印象主义电影的特点。
（5） 简述德国表现主义的思想和文化来源。
（6） 简述“室内剧”的特点。
（7） 简述“达达主义”电影的特点
（8） 简述超现实主义电影的特点
（9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？
（10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分。
（11） 如何理解先锋派电影的反叙事特征？
（12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？
（13） 简述爱因汉姆电影理念的基本思想。
（14） 简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影之间的六大不同。
（15） 简述布朗对电影艺术效果的总结。
3. 论述题
（1） 分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。
（2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。
（3） 论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。
（4） 如何理解德吕克对“上镜头性”的论述
（5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？
（6） 杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。”请问你对这段话如何理解？
（7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。
（8） 结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。
（9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。
（10） 论述先锋派电影运动的意义。
（11） 论述达达主义电影中的“绝对无意义”。
（12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。
请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。
1. 填空题
（1） 现代心理学，特别是___________的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。
（2） 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破_______________
（3） 先锋派具有_________、_________、__________三个特性。
（4） 先锋派电影具有________、________、________三个美学特征。
（5） 抽象派影片的表现中心在于体现_____和________的合规律性。
（6） ________被电影史家们称为“第一先锋派”
（7） _________被称为第一个真正的电影美学家。
（8） 德国表现主义电影来源于___________。
（9） 表现主义以 _________作为表现素材。
（10） 弗洛伊德对人的___________的分析为表现主义提供了哲学依据。
（11） “室内剧”是由先锋主义的_________演变而来的。
（12） 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的 _________。
（13） “室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了_________和__________等电影叙事手法。
（14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在________和_________两方面开辟了电影的先锋运动
（15） 抽象主义是_______的极端主义。
（16） 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的__________
（17） 1924年11月，_____________起草第一个超现实主义宣言。
（18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的________
（19） “电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个________的流派。
（20） 记录片的精神实质是_______
（21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在________和__________两个方面。
（22） 无声电影时期最主要的理论成果是_____________
（23） 卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、_______、雕塑、_______、舞蹈和_________
（24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_______角度发现电影的美学价值的电影理论家。
（25） 德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的___________是电影理论史上第一部有分量的理论著作。
（26） 最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是__________；全面讨论上镜头问题的是_________
（27） 莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：__________和__________
（28） 路易.德吕克的理论代表作________为电影成为独立的艺术奠定了理论基础
（29） 印象主义代表人物_______的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》等
（30） 在电影__________中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。
（31） “电影眼睛派”创始人维尔托夫将_____看做是新时代的具有革命性的产物。
（32） “电影眼睛派”的主张是以__________的印刷风格表达的。
（33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_________理论
（34） ________对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。
（35） 爱因汉姆的_______是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
（36） __________说“诗意应该引向某种境界”。
（37） 德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演________拍成电影。
（38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_________-和___________。
（39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_________
（40） 德国表现主义运动以探索_________为主
（41） 室内剧影片是______变化和过渡时期的产物。
（42） ________是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。
（43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：________、_________、________
2. 简答题
（1） 请简述先锋派电影的概念？
（2） 请简述“趣味原则共同体”的含义？
（3） 请列举先锋电影的主要流派。
（4） 简述印象主义电影的特点。
（5） 简述德国表现主义的思想和文化来源。
（6） 简述“室内剧”的特点。
（7） 简述“达达主义”电影的特点
（8） 简述超现实主义电影的特点
（9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？
（10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分。
（11） 如何理解先锋派电影的反叙事特征？
（12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？
（13） 简述爱因汉姆电影理念的基本思想。
（14） 简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影之间的六大不同。
（15） 简述布朗对电影艺术效果的总结。
3. 论述题
（1） 分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。
（2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。
（3） 论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。
（4） 如何理解德吕克对“上镜头性”的论述
（5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？
（6） 杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。”请问你对这段话如何理解？
（7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。
（8） 结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。
（9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。
（10） 论述先锋派电影运动的意义。
（11） 论述达达主义电影中的“绝对无意义”。
（12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。
请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。
第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立
名词解释：
1.好莱坞经典电影 2.明星制 3.有声影片 4.类型片
填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指 ＿＿
2. ＿＿＿是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色。＿＿、爱迪生都在部分电影上着过色， 《＿＿＿》中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的《＿＿＿ 》（切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年《＿＿＿ 》（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4. 三色胶片首先在卡通片《＿＿＿》（1932）和《＿＿＿》（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>＿＿＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的《＿＿＿＿》获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5. 电影制片系统包括＿＿、＿＿、和＿＿三个方面， 从＿＿＿开始， 人们就知道电影是一种商业活动。
6. 胡拉考尔在《＿＿＿＿》（1977）一书中
名词解释：
1.好莱坞经典电影 2.明星制 3.有声影片 4.类型片
填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指 ＿＿
2. ＿＿＿是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色。＿＿、爱迪生都在部分电影上着过色， 《＿＿＿》中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的《＿＿＿ 》（切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年《＿＿＿ 》（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4. 三色胶片首先在卡通片《＿＿＿》（1932）和《＿＿＿》（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>＿＿＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的《＿＿＿＿》获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5. 电影制片系统包括＿＿、＿＿、和＿＿三个方面， 从＿＿＿开始， 人们就知道电影是一种商业活动。
6. 胡拉考尔在《＿＿＿＿》（1977）一书中
总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是＿＿＿＿＿，第二是＿＿＿＿。
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿，
8. 好莱坞的三小公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
9. 明星大约出现在＿＿＿年左右， 明星制大约在＿＿＿年代开始成熟。
1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿＿＿
10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿＿＿。
11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的《＿＿＿》。
12. ＿＿＿是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有《＿＿＿》等等。
13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有《＿＿＿》（1924），《＿＿＿》（1927）。
14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 《＿＿＿》（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《＿＿＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。
15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿＿＿》。
16 约翰福特的重要作品有《＿＿＿》（1935）， 《＿＿＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。其中他的《＿＿＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。
17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿＿＿》（1935），《＿＿＿》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》， 《＿＿＿》（1960），《＿＿＿》（1963）。
18． 奥森威尔斯以《＿＿＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。
问答：
1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
2. 明星制给好莱坞带来了哪些影响？
3. 谈谈你对审查制度的看法？
4. 好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？
论述：
1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。
2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿，
8. 好莱坞的三小公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
9. 明星大约出现在＿＿＿年左右， 明星制大约在＿＿＿年代开始成熟。
1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿＿＿
10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿＿＿。
11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的《＿＿＿》。
12. ＿＿＿是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有《＿＿＿》等等。
13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有《＿＿＿》（1924），《＿＿＿》（1927）。
14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 《＿＿＿》（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《＿＿＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。
15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿＿＿》。
16 约翰福特的重要作品有《＿＿＿》（1935）， 《＿＿＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。其中他的《＿＿＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。
17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿＿＿》（1935），《＿＿＿》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》， 《＿＿＿》（1960），《＿＿＿》（1963）。
18． 奥森威尔斯以《＿＿＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。
问答：
1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
2. 明星制给好莱坞带来了哪些影响？
3. 谈谈你对审查制度的看法？
4. 好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？
论述：
1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。
2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？
第五章 现实主义电影的发展与蜕变
填空题
1．法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定________是摄影影像的本质特性。
2．现实主义将现实作为创作的________，而表现主义和形式主义将现实作为创作的________。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作________，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的“纪录片之父”是美国人________，他拍摄了成为纪录片里程碑式的________。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是________的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是________学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了________，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8．纪录片学派的________倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片________和________。
10．法国最有成就的纪录片是描写________和________的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是________和________。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片________，在国际上遭到冷落和曲解。
13．________是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作________。
15．请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：________、________、________。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有________、________。
17．让•雷诺阿的作品________表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是________。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有________和________。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员________饰演的，这一系列影片在电影史上被称为________。
21．让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了________镜头和________镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了________，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校________。
24．强调电影的________和________，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由________提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约________年的时间，大致可以分为________个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片________。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，________年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：________、________。
30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于________的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了________运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的________。
33．苏联电影界在1987年取消了________制度。
34．苏联70—80年代，由________电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为________学派。
填空题
1．法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定________是摄影影像的本质特性。
2．现实主义将现实作为创作的________，而表现主义和形式主义将现实作为创作的________。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作________，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的“纪录片之父”是美国人________，他拍摄了成为纪录片里程碑式的________。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是________的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是________学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了________，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8．纪录片学派的________倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片________和________。
10．法国最有成就的纪录片是描写________和________的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是________和________。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片________，在国际上遭到冷落和曲解。
13．________是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作________。
15．请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：________、________、________。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有________、________。
17．让•雷诺阿的作品________表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是________。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有________和________。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员________饰演的，这一系列影片在电影史上被称为________。
21．让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了________镜头和________镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了________，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校________。
24．强调电影的________和________，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由________提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约________年的时间，大致可以分为________个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片________。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，________年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：________、________。
30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于________的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了________运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的________。
33．苏联电影界在1987年取消了________制度。
34．苏联70—80年代，由________电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为________学派。
选择题
1．以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？
A．《包法利夫人》 B．《大幻灭》 C．《雾码头》 D．《游戏规则》
2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？
A．《操行零分》 B．《雾码头》 C．《大幻灭》 D．《游戏规则》
名词解释
1．《北方的纳努克》
2．纪录片学派
3．尤里斯•伊文思
4．诗意现实主义
5．“迦本神话”
6．社会主义现实主义
7．“领袖片”
8．《操行零分》
9．《夏伯阳》
简答题
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
2．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
3．简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
4．简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
5．现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？
6．早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
7．为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？ 为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
8．雷内•克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
9．简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。
10．诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
11．左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
12．简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。
13．对让•雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊•威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。
14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。
16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
17．简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？
18．简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
19．“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
20．什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。
23．苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？
论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
3．对《游戏规则》一片进行影片分析。
4．让•雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
6．“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
7．我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片____、____、____；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是____；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是____；
4、战后的世界电影是从____开始的；
5、____成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了____；
7、____拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是____；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是____；
10、1952年____导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是____；
12、____可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是____；
14、＿＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是____；
16、1951年德•西卡拍摄的＿＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿＿；
19、＿＿创建了长镜头方法；
20、＿＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；
21、关于解决＿＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿＿；
24、＿＿和＿＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿＿；
26、＿＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿＿；
28、＿＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿＿影响了一代人的电影研究；
30、＿＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
二、名词解释：
1、电影手册派
2、意大利新现实主义
3、巴赞
4、电影理论史的三大里程碑
5、“木乃伊”情结
6、影象本体论
7、“白色电话”影片
三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。
2、简述意大利新现实主义的发展历程
3、景深镜头与长镜头的区别
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？
7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？
8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；
9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；
10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？
11、为什么会产生新现实主义电影？
12、谈谈你对新现实主义电影的看法；
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？
四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。
2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？
3、论述巴赞的影像本体论；
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
5、论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；
6、介绍新现实主义的产生和发展；
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片____、____、____；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是____；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是____；
4、战后的世界电影是从____开始的；
5、____成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了____；
7、____拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是____；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是____；
10、1952年____导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是____；
12、____可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是____；
14、＿＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是____；
16、1951年德•西卡拍摄的＿＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿＿；
19、＿＿创建了长镜头方法；
20、＿＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；
21、关于解决＿＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿＿；
24、＿＿和＿＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿＿；
26、＿＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿＿；
28、＿＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿＿影响了一代人的电影研究；
30、＿＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
二、名词解释：
1、电影手册派
2、意大利新现实主义
3、巴赞
4、电影理论史的三大里程碑
5、“木乃伊”情结
6、影象本体论
7、“白色电话”影片
三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。
2、简述意大利新现实主义的发展历程
3、景深镜头与长镜头的区别
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？
7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？
8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；
9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；
10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？
11、为什么会产生新现实主义电影？
12、谈谈你对新现实主义电影的看法；
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？
四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。
2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？
3、论述巴赞的影像本体论；
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
5、论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；
6、介绍新现实主义的产生和发展；
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮
1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表__________，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了_______的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影_________的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_________
（5）“新浪潮”的全盛时期在__________之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___________开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：_____ 、________、_________、________、________。
（10）法国评论家诺.谬尔托在_________中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___________
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了________的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_________是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了________，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_____________
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_________
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_________与_______两大主题。
（18）_________是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“________派”，而雷乃则是“_____派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的____与____。
（21）雷乃最重要的两部影片是________ 和__________。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的__________哲学思想的影响。
（23）_________与________的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。
（24）_________自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片______。
（26）“新浪潮”电影以反________起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：________和_________
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了__________，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）_________第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的_____________
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：________和________。
（32）_________奠定了“作者论”的基础
2. 简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
（3）简述心理现实主义的概念
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
（5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。
（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
（10）何谓“左岸派”？
（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。
（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
（18）何谓“优质电影”？
3. 论述题
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。
（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。
（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。
（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。
（12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。
（15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。
（16）论述“新浪潮”的影响
（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。
(18)谈谈你对电影中“个性”的理解。
（19）论述沃沦对“作者论”的观点
(20) 论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。
（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。
1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表__________，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了_______的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影_________的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_________
（5）“新浪潮”的全盛时期在__________之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___________开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：_____ 、________、_________、________、________。
（10）法国评论家诺.谬尔托在_________中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___________
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了________的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_________是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了________，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_____________
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_________
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_________与_______两大主题。
（18）_________是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“________派”，而雷乃则是“_____派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的____与____。
（21）雷乃最重要的两部影片是________ 和__________。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的__________哲学思想的影响。
（23）_________与________的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。
（24）_________自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片______。
（26）“新浪潮”电影以反________起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：________和_________
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了__________，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）_________第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的_____________
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：________和________。
（32）_________奠定了“作者论”的基础
2. 简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
（3）简述心理现实主义的概念
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
（5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。
（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
（10）何谓“左岸派”？
（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。
（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
（18）何谓“优质电影”？
3. 论述题
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。
（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。
（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。
（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。
（12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。
（15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。
（16）论述“新浪潮”的影响
（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。
(18)谈谈你对电影中“个性”的理解。
（19）论述沃沦对“作者论”的观点
(20) 论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。
（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。
第八章 部分亚洲国家的电影演变
名词解释：
1.“歌舞伎” 2.弁士 3.“倾向电影” 4.“战时派” 5.斜阳时代
填空：
1. ＿＿＿是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《＿＿＿》（1924）就表现出明显的自然主义色彩。
3. 这一时期日本电影的代表人物是＿＿＿， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《＿＿＿》（1926）、《＿＿＿》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。
4. 1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的＿＿＿，另一类是为＿＿＿服务的官方电影。
5. “倾向电影”的创作者＿＿＿，他的主要作品是历史剧，如《＿＿＿》（1927）、《＿＿＿》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。
6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于＿＿＿年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《＿＿＿》（1941）、《＿＿＿》（1942）等。
7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《＿＿＿》（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。
8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《＿＿＿》和黑泽明的《＿＿＿》。
9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是<黑泽民>＿＿＿，这一时期还有<沟口健二>＿＿＿、小津安二郎等。
10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、＿＿＿等人。
11. 新藤兼人的《＿＿＿》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为＿＿＿。
12. 新藤兼人的《＿＿＿》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。
13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫＿＿＿，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的《＿＿＿》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。
14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如＿＿＿，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《＿＿＿》（1983）。
15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是＿＿＿， 他的影片两大主题是性与＿＿＿。其中具有到表性的是《＿＿＿》（1976）和《＿＿＿》（1978）。
16. 大岛渚的影片还有《＿＿＿》（1970）和《＿＿＿》（1986）。
17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《＿＿》， 使日本电影进入了一个新的世纪。
18. 1980年黑泽明的《＿＿＿》获嘎纳金棕榈奖。
19. 沟口健二被称为“女性电影大师＿＿＿”， 他的代表作有《＿＿＿》（1936）和《＿＿＿》（1936），《＿＿＿》（1952）和《＿＿＿》（1954）。
20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《＿＿＿》（1929）和《＿＿＿》（1953）。
21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《＿＿＿》（1912）。
22. 印度电影之父是<>＿＿＿，他的代表作是《＿＿＿》（1923）。
23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《＿＿＿》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《＿＿＿》。
24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《＿＿＿》（1950）。
25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“＿＿＿”。
26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《＿＿＿》（1953）和《＿＿＿》（1969）。
27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《＿＿＿》（1958）和《＿＿＿》（1960）。
28. 1919＿＿年10＿＿月27＿＿日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《＿＿＿》， 这一天定为“电影日”。
29. 1935年， 韩国有了第一部有声片《＿＿＿》。
30. 韩国电影的泰斗公认为＿＿＿。
31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有《＿＿＿》和《＿＿＿》。
简答：
1. 日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2. ？
3. 简述日本电影发展史。
4. 简述日本主要导演的创作经历。
5. 分析《罗生门》的艺术特征。
6. 简述黑泽明的代表作及其特点。
7. 简述沟口健二的代表作和特征。
8. 简述小津安二郎电影的艺术特征。
9. 日本电影风格有哪些基本倾向？
10. 简述印度电影的民族文化特点。
11. 印度电影分为哪两类？分别有什么特点？
论述：
1、 谈谈你对日本电影的认识。
2、 面对“韩流”现象，3、 谈谈你对韩国电影的发展的理解。
名词解释：
1.“歌舞伎” 2.弁士 3.“倾向电影” 4.“战时派” 5.斜阳时代
填空：
1. ＿＿＿是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《＿＿＿》（1924）就表现出明显的自然主义色彩。
3. 这一时期日本电影的代表人物是＿＿＿， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《＿＿＿》（1926）、《＿＿＿》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。
4. 1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的＿＿＿，另一类是为＿＿＿服务的官方电影。
5. “倾向电影”的创作者＿＿＿，他的主要作品是历史剧，如《＿＿＿》（1927）、《＿＿＿》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。
6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于＿＿＿年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《＿＿＿》（1941）、《＿＿＿》（1942）等。
7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《＿＿＿》（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。
8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《＿＿＿》和黑泽明的《＿＿＿》。
9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是<黑泽民>＿＿＿，这一时期还有<沟口健二>＿＿＿、小津安二郎等。
10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、＿＿＿等人。
11. 新藤兼人的《＿＿＿》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为＿＿＿。
12. 新藤兼人的《＿＿＿》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。
13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫＿＿＿，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的《＿＿＿》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。
14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如＿＿＿，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《＿＿＿》（1983）。
15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是＿＿＿， 他的影片两大主题是性与＿＿＿。其中具有到表性的是《＿＿＿》（1976）和《＿＿＿》（1978）。
16. 大岛渚的影片还有《＿＿＿》（1970）和《＿＿＿》（1986）。
17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《＿＿》， 使日本电影进入了一个新的世纪。
18. 1980年黑泽明的《＿＿＿》获嘎纳金棕榈奖。
19. 沟口健二被称为“女性电影大师＿＿＿”， 他的代表作有《＿＿＿》（1936）和《＿＿＿》（1936），《＿＿＿》（1952）和《＿＿＿》（1954）。
20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《＿＿＿》（1929）和《＿＿＿》（1953）。
21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《＿＿＿》（1912）。
22. 印度电影之父是<>＿＿＿，他的代表作是《＿＿＿》（1923）。
23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《＿＿＿》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《＿＿＿》。
24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《＿＿＿》（1950）。
25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“＿＿＿”。
26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《＿＿＿》（1953）和《＿＿＿》（1969）。
27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《＿＿＿》（1958）和《＿＿＿》（1960）。
28. 1919＿＿年10＿＿月27＿＿日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《＿＿＿》， 这一天定为“电影日”。
29. 1935年， 韩国有了第一部有声片《＿＿＿》。
30. 韩国电影的泰斗公认为＿＿＿。
31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有《＿＿＿》和《＿＿＿》。
简答：
1. 日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2. ？
3. 简述日本电影发展史。
4. 简述日本主要导演的创作经历。
5. 分析《罗生门》的艺术特征。
6. 简述黑泽明的代表作及其特点。
7. 简述沟口健二的代表作和特征。
8. 简述小津安二郎电影的艺术特征。
9. 日本电影风格有哪些基本倾向？
10. 简述印度电影的民族文化特点。
11. 印度电影分为哪两类？分别有什么特点？
论述：
1、 谈谈你对日本电影的认识。
2、 面对“韩流”现象，3、 谈谈你对韩国电影的发展的理解。
第九章 欧洲第二次现代主义电影
填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为________的电影运动。
2．20世纪60年代开始，________成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“________与________”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“________________？”，而第二符号学的起点是“________________？”
5．帕索里尼的《________》、麦茨的《________》以及艾柯的《________》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的________理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的________、________和瑞典的________。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的________、________和________等三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《________》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的________________________等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《________》、《________》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《________》、《________》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“________”曾是世界上规模最大的制片公司。
16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“________”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“________”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有________、________、________和________等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是________，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演________，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是________和________。
选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？
A．《道路》 B．《诈骗记》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是________。
A．《道路》 B．《8 》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？
A．《奇遇》 B．《夜》 C．《蚀》 D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
A．《犹在镜中》 B．《狼的时间》 C．《冬日之光》 D．《沉默》
6．以拍“公路片”而著名的德国导演是________。
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
名词解释
1．费里尼“孤独三部曲”
2．“费里尼色彩”
3．“疏离感”
4．存在主义电影
5．伯格曼“宗教三部曲”
6．“奥博豪森宣言”
7．“青年德国电影”
8．“公路片”
9．前苏联“诗电影”
10．《雕刻时光》
简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
2．第二次现代主义电影的基本表征是什么？
3．欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？
5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
12．英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
17．简述新德国电影在电影史上的意义。
18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？
20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。
21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？
论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
4．对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
5．比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。
6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
7．新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？
8．试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
9．从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。
10．如何理解电影的诗性特征？
11．对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。
12．对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
13．结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。
14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？
第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向
一、填空：
1、＿＿提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是＿＿；
2、1965年＿＿拍了著名电影《日瓦戈医生》；
3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是＿＿；
4、＿＿被公认为“新好莱坞”时期；
5、1967年作为新好莱坞标志性的电影＿＿出现了；
6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影＿＿；
7、被人称为“电影顽童”的好莱坞导演是＿＿；
8、自由电影运动以纪录片＿＿（1954）为标志开始的；
9、新电影在创作思想上沿袭了＿＿的精神；
10、卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”＿ ＿的真正形成；
11、＿＿年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；
12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是＿＿；
13、人们把艾伦•帕克的＿＿（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦•帕克看作是MTV之父；
14、萨姆•派金帕导演的＿＿在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；
15、1975年罗伯特•阿尔特曼在电影＿＿中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；
16、美国“作者电影”理论的开山之作＿＿；
二、名词解释：
1、“作者理论”
2、新电影
3、越洋电影
4、“DOGME95”宣言
5、自由电影运动
6、“青年电影”
7、新好莱坞
8、自由电影委员会
三、简答：
1、后现代的基本精神是什么？
2、美国电影 “作者”思想的提出具有什么意义？
3、现代主义电影与后现代主义电影的共源性；
4、“自由电影”的基本思想和宗旨？
5、战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？
6、战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
7、列举几部马丁•西科赛斯的代表作品，并谈一谈你最喜欢的一部，为什么？
8、简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？
9、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？
10、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？
四、论述：
1、“新好莱坞”有什么突出特点？
2、现代主义电影与后现代主义电影的关系；
3、谈谈你对“作者论”电影的看法；
4、对后现代观念试加评述；
5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？
6、大卫•里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。
7、谈谈新好莱坞的青年导演中你最喜欢谁？理由是什么？
8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
9、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？
10、就你所看过的斯皮尔伯格的电影谈谈他的个人风格，并选择一部你最喜欢的影片进行电影分析。
11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗
12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
一、填空：
1、＿＿提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是＿＿；
2、1965年＿＿拍了著名电影《日瓦戈医生》；
3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是＿＿；
4、＿＿被公认为“新好莱坞”时期；
5、1967年作为新好莱坞标志性的电影＿＿出现了；
6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影＿＿；
7、被人称为“电影顽童”的好莱坞导演是＿＿；
8、自由电影运动以纪录片＿＿（1954）为标志开始的；
9、新电影在创作思想上沿袭了＿＿的精神；
10、卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”＿ ＿的真正形成；
11、＿＿年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；
12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是＿＿；
13、人们把艾伦•帕克的＿＿（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦•帕克看作是MTV之父；
14、萨姆•派金帕导演的＿＿在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；
15、1975年罗伯特•阿尔特曼在电影＿＿中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；
16、美国“作者电影”理论的开山之作＿＿；
二、名词解释：
1、“作者理论”
2、新电影
3、越洋电影
4、“DOGME95”宣言
5、自由电影运动
6、“青年电影”
7、新好莱坞
8、自由电影委员会
三、简答：
1、后现代的基本精神是什么？
2、美国电影 “作者”思想的提出具有什么意义？
3、现代主义电影与后现代主义电影的共源性；
4、“自由电影”的基本思想和宗旨？
5、战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？
6、战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
7、列举几部马丁•西科赛斯的代表作品，并谈一谈你最喜欢的一部，为什么？
8、简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？
9、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？
10、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？
四、论述：
1、“新好莱坞”有什么突出特点？
2、现代主义电影与后现代主义电影的关系；
3、谈谈你对“作者论”电影的看法；
4、对后现代观念试加评述；
5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？
6、大卫•里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。
7、谈谈新好莱坞的青年导演中你最喜欢谁？理由是什么？
8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
9、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？
10、就你所看过的斯皮尔伯格的电影谈谈他的个人风格，并选择一部你最喜欢的影片进行电影分析。
11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗
12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
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