解放军文职招聘考试中外影视模拟题3

 简答题：
01、三十年代左翼电影的特点是什么？
（1）题材宽广；
（2）现实性、暴露批判性强；
（3）塑造了多样化的艺术形象；
（4）在艺术风格上，采用了中国老百姓喜闻乐见的形式，把电影的蒙太奇的手段与我国传统手法结合。
02、郑正秋对中国电影的贡献
1、把原本隶属西方语言的电影引进中国，并力求本土化，做出贡献；
2、开创电影现实生活从戏剧艺术吸取营养，补充电影的发展；
3、把自己的戏剧经验和叙事传奇手段艺术结合，创造出适合中国观众观看的家庭伦理剧叙事模式，善于虚构故事情节，引人入胜。
03、软性电影
1933.08 左翼电影创作高潮时期，国民党文人刘呐鸥等人倡导主张“电影是给眼睛吃的冰激凌，是给心灵坐的沙发椅”，他反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩，他认为电影应该是软性的，提倡艺术快感论。
代表作：《化身姑娘》 希望人们脱离现实，但不合时宜，是反动的思想，受到左翼的批判。
04、《渔光曲》的特点
（1）题材新鲜，最早以渔民生活为题材的影片之一；
（2）情节曲折动人；
（3）富有艺术美，自然的美、劳动的美、音乐的美。
05、昆仑影业公司的战后电影创作
《八千里路云和月》
《一江春水向东流》
《三毛流浪记》    
《乌鸦与麻雀》
《万家灯火》
06、张艺谋早期电影作品的突出特点
对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神（3）
内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识（3）
古朴民俗的奇特景观。（2）
07、台湾健康写实主义路线及代表作
必须反映时代要求，尽量发挥人性中的同情、关切等美德，引导人民走向善良光明，提供健康的精神食粮。
代表作：《街头巷尾》
《蚵女》
《养鸭人家》
08、“明星”公司的创作模式
1、在通俗社会片模式上，取材家庭伦理故事为主；
2、价值判断上，富于社会责任感的改良思想和同情弱者的人道主义取向；
3、在技术运用上，是以传统文艺的传奇手法和平俗流畅的叙事结构，峰回路转、有头有尾的创作方法为特点，争取了多数市民和观众的支持。
09、家庭伦理剧
1、以家庭为背景，表现家庭成员各自的生活 
2、以及彼此的亲情和矛盾的电视剧
10、四十年代进步电影的特点是什么？
这一时期的电影有着鲜明的思想内容和较高的艺术水平。
它们真实地反映了抗战和解放战争时期国民党统治区的社会现实，揭露了国民党政府的腐败统治，描写了广大人民的苦难生活和悲惨命运，也表现了他们的觉醒和反抗。
11、三十年代表现妇女痛苦生活及其悲惨命运的影片。
（1）吴永刚编导的反映妓女生活的无声故事《神女》 
（2）（沈西苓）编导的（《船家女》）深刻地揭露了旧社会压迫妇女的罪恶。
（3）由夏衍、张石川编导的《脂粉市场》是以表现职业女觉醒为主题的。
（4）孙师毅、蔡楚生编导的《新女性》
（5）郑正秋编导的《姊妹花》
（6）孙瑜编导的无声故事片《小玩意》，描写农村中一个手艺人叶大嫂受压迫剥削后觉醒的故事。
12、香港电影新浪潮
1979 章国明、徐克、许鞍华、翁维铨推出处女作 点指兵兵、蝶变、疯劫、行规，以未来主义武侠片、悬念推理片、警匪片、帮派片等丰富的样式震撼了香港电影届。
80年代中期结束，但对之后的众多新锐影片和多元化、国际化格局开创基础。
13、拍摄《定军山》的历史意义
把电影这一舶来品与中国传统艺术相结合，使电影（影戏）在中国生根并发展开来； 
影片以戏曲为内容，为影戏的传统的发展奠定了开端，并且为使电影的语言本土化开了先河。 
开创了戏曲纪录片这一片种。
14、列出1937年经典国产有声片的导演和片名
袁牧之《马路天使》  沈西苓《十字街头》  马徐维邦《夜半歌声》 
15、郑正秋和张石川作为中国电影拓荒者对电影艺术的追求的异同
1、郑正秋：认为戏剧改良社会，教化民众，以艺术形式进行社会教育，“文以载道”；
2、张石川：更重视商业性。“唯兴趣而是尚，博众人一粲”
16、建国十七年电影的成就主要表现在哪些方面？
（1）在题材上，样式多种多样，其中工农题材和战争题材（军事题材）占较大比重。
（2）在人物塑造上，出现了洋溢着英雄气概和乐观主义的形象，尤其是英雄人物工农兵的形象。

17、“影戏”的电影观
注重教化性，倡导“抑恶扬善”，强调电影的社会教化功能。
讲究戏剧性，强调情节的曲折，注重影片叙事中传奇、巧合、矛盾的应用。
突出场面性，着重用固定机位展开戏剧性段落。
18、第四代导演的代表人物和代表作（写出一个给2分，总分不超过8分）
谢飞：《我们的田野》
郑洞天：《邻居》
张暖忻：《沙鸥》、《青春祭》
黄蜀芹：《人·鬼·情》
吴贻弓：《城南旧事》
论述题：
01、为什么说《神女》是中国无声电影的一个创作高峰？
1、本片不仅具有社会意义，还有文化意义，反映了空洞人道主义在畸形的社会现实钱的软弱无力，悲剧意义不仅是母女悲剧，也是时代悲剧。
2、《神女》比较重视视觉因素，并通过造型推进叙事，具有强烈的电影美感。
3、体现了一种民族情绪，形成一种委婉含蓄的艺术风格。影片创造除一个不同于当时一般影片的民族审美艺境。
02、为什么说：“《马路天使》是意大利新现实主义的先驱（萨杜尔语）”？
1、题材来自现实生活，并运用严格的现实主义手法真实再现三十年代中国现实生活，这与意大利新现实主义追求真实美学的战后状况相一致的。
2、《马》描写一些小人物的不幸命运，正符合了意大利新现实主义非英雄化的主张；结尾无概念化说教和光明结尾，这与意大利新现实主义提出问题、不解决问题是一致的。
3、《马》运用了运动长镜头、实景拍摄，表演质朴自然、生活化，都达到了意大利新现实主义纪实性的艺术效果。
03、改革后中国新时期电影的成就
1、找回现实主义传统，文革时期三突出原则模式、高大全的形象开始突破，还原关注中国的现实，出现一大批像《生活的颤音》《邻居》《沙鸥》等反映当代中国人生存现实状况。纪实美学成为时尚。
2、影像美学开始崛起。第五代代表《一个和八个》《黄土地》《猎场扎撒》等以创新的明确的形式感对中国历史、文化进行了思考，电影本体的影像功能得到充分重视。
3、娱乐影片成为市场热点。中国从电影要“文以载道”，到文革时期电影又成为政权的传声筒，但电影的娱乐功能二十年来受到重视。88年前后出现娱乐片的生产高潮。九十年代初同港台的合作钟，大陆类型片生长得到了增强。通过娱乐类型片来贴近观众，并以此来发展电影工业成为当前明确的选择。
4、主旋律影片的大量涌现，一些创作规律得以总结；重大革命历史题材得到突破，中共和领导者重上银幕，成为整合当前意识形态的有效手段。
04、中国大陆成熟期电视剧的繁荣主要体现在那些方面？
体现在：
首先，大陆电视剧创作在九十年代初期形成了主旋律电视剧和通俗电视剧共同繁荣的可喜局面。
第二，大陆生产的电视剧已在国际上产生了一定的影响。
第三，题材较之前两个时期极大的丰富，并出现了许多新的电视剧品种。
05、说《小城之春》的特征，为什么说它是一个优秀的心理剧？
影片借助一个普通的三角爱情框架，刻画人物内心冲突，揭示情与理的的矛盾，体现导演表达哲理的思想。与同类影片相比，影片显出新意，导演将三个主人公放在感情交叉点多层次的内心剖析。尤其对女主人公内心刻画更胜一筹。为表达女主人公内心世界，在丈夫、情人之间的复杂情感，导演调动多种手段：
    1、影片运用内心独白刻画心理活动；
    2、动作细节表达心理；
    3、特写镜头；
    4、同一空间运用人物视线传达情感，达到以动作写心理，以心理推动情节叙事模式。
06、谈谈中国左翼电影运动对30年代电影的深刻影响
一、改变了电影创作的方向 电影创作者开始认识到，电影不仅仅是娱乐消遣的工具，还可反映时代的进步思想和潮流，成为革命战争的组成部分，电影的教育、宣传功能被提升到了一个前所未有的高度。
二、确立了现实主义创作方向 左翼电影倡导关注现实、反映社会时代精神，这就使得30年代的中国电影呈现出一种清新气息，一些前所未有的内容出现在银幕上
三、大大提高了电影创作的质量 进步左翼剧作家为各电影公司提供了一批新剧本，因而拍出了一批思想认识新颖、题材内容充实、时代色彩强烈的新电影。
07、新时期电影大致经历哪三个阶段及阶段中取得的成就（特点）？
     A复苏阶段：
     特点有：
（1）揭露林彪、江青反党集团给国家和人民带来的深重灾难，以及人民的反抗斗争的影片相继问世。
代表作有《巴山夜雨》《泪痕》和《天云山传奇》。
（2）以新思想、新手法表现生活，以及带有明显娱乐性的影片开始露头。代表作有《瞧这一家子》。
    B探索阶段：
    特点有：
（1）反映新时期人们新生活、新精神面貌的现实主义影片不断涌现，并引导人们对某些社会问题深入思考。代表作有谢晋执导的《牧马人》。
（2）一批“探索”影片的崛起，使新时期的影坛发生了一次建国以来最大的“地震”。第五代导演及作品的崛起，他们思考、仿效外国的现代电影创作思潮与手法，探索拍出了一些从内容到形式都颇有新、奇怪的影片。代表作有：陈凯歌导演的《黄土地》；张军钊导演的《一个和八个》；张艺谋的《红高粱》。
（3）娱乐性“商业片”应运而生。旧观念必须改变，要树立新观念。
08、大陆青春偶像剧发展现状
   反映了当代年轻人特别是青春期少男少女们的心理及关于美好爱情和真挚友情的电视剧。
   早期受台湾、韩国和日本同类型电视剧影响，甚至出现抄袭雷同现象。 如《将爱情进行到底》、《侬本多情》、《新闻小姐》、《一网情深》，看到日本偶像剧《恋爱世纪》、《新闻女郎》的影子。
大陆原创的青春偶像剧一度存在虚假矫情的问题
    真正反映中国青年人当下的生存困境、情感困扰，注重故事性和观赏娱乐性，注重刻画人性，描写青年人在现实情境下的生活与爱情才能成为经典。 如《奋斗》《我的青春谁做主》的出现给大陆青春偶像剧带来亮点
09、谈谈当今大陆军事题材电视剧的发展新变化以及你如何看待《士兵突击》的成功
    军事题材电视剧一般分为
   重大革命历史题材类（如《长征》、《八路军》、《井冈山》等）、
   军事传奇类（以《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《狼毒花》等为代表）、
   现实军旅类（如《突出重围》、《DA师》、《士兵突击》等）、
   红色经典翻拍类（以《霓虹灯下的哨兵》、《英雄虎胆》等为代表）等
军事题材电视剧新变化主要体现在以下2个方面
  A、英雄平民化。
英雄们不再满脸油彩、头顶光环，他们由供人仰视变为与观众“平视”，和常人一样，他们身上有着这样或那样的缺点、毛病，不再模式化的耳目一新，让人看到了似曾相识的鲜活 ，如石光荣、李云龙、余则成等
  B、小人物传奇化。
军事题材电视剧不只关注英雄，还有一批现代军旅题材剧，成功演绎了和平年代里，小人物奋斗的酸甜苦辣。如《士兵突击》、《我的兄弟叫顺溜》
如何看待《士兵突击》的成功
    首先，与追求宏大意义的同类题材相比，它舍弃恢弘，走的是民间故事路线 小人物情结引起观众共鸣。
    再次，是网络传播的推波助澜。
10、新生代作品分类
   第一类电影，表达一种生存的焦虑，凸显自我，甚至表达出一种自我的分裂。
     王小帅《冬春的日子》，章明的《巫山云雨》，娄烨的《苏州河》，王全安《月蚀》等
   第二类是具有某种后现代风格外观的一些作品。
     这一类影片，常常用摇滚乐配乐，从头到尾，贯穿影片，有些摇滚乐乐手，就是影片所要表现的一些主人公。
   音乐的节奏感非常强，节奏上有时也像摇滚那样处于一种破碎的、零乱的状态，不是特别讲究叙事上的连贯性。
   管虎的《头发乱了》，张元的《北京杂种》、娄烨的《周末情人》，还包括陆川的《寻枪》
  第三类是隐藏自我，趋于客观化,具有纪实风格的电影。
    注重纪实风格，黑白影像，也不用一些特别花哨的灯光，基本上是同期录音，自然光源。
    贾樟柯的《小武》、张元的《妈妈》《儿子》还有王超的《安阳婴儿》都是这一风格的。
  第四类是认同商业化和好莱坞主流的影片。
    这一拨青年导演，比较认可商业，认为电影就是应该拍出来给人看，让人喜欢，让人能够动心，掏钱去买。张扬的一系列作品《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《落叶归根》，宁浩《疯狂的石头》《疯狂的赛车