一、填空
1. 从 <1895年> 至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了<雕塑>， 文学，<音乐>，绘画，<舞蹈> ，<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的 <情节剧>， 非叙事影片包括 <纪录片>， <科学实验纪录>， <广告片> 等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ，<印刷文化> ，<电子文化>三个发展阶段。
4. 电子文化具有 具像性，<直观性>， <质感性>， <整和性>的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的 <梅里爱> 、美国的 <格里菲斯>，前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的 <公民凯恩> 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的 <新现实主义> 、法国的<新浪潮>、 <政治电影> 等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如 <意识流> 、闪回、 <闪前手提摄影> 等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是 <好莱坞现代工业化的整和> ，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。
10. <1895> 年 <12> 月 <28> 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的 <火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
二、名词解释：
1．视听语言 ：是一种人工语言，如果从语言学的角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。
2. 地下电影 ：地下电影不是指那些非法拍摄的影片，而是指那些纯粹由个人制作、没有或根本不可能通过正规渠道放映的影片。
3. 麦克卢汉主义 ：传播学认为人类文明史，就是讯息传播史，因为涵盖了文化的基本内涵，而讯息传播的方式则决定了历史的方向。
4. 电子文化：是以视听语言为标志的广播影视文化，以活动画面为核心的表意方式，它具有具象性、直观性、质感性和整合性。
三、简答：
1. 谈谈你对视听语言的理解？
答案：视听语言是一种人工语言，如果从语言学角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。视听语言作为一种艺术方式，正成为一种新的认知世界的方式。从以印刷文化为中心转向以视听语言为中心的传播方式，使当代文化正经历着一次革命性的文化。
2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？
答案：电影史研究的对象有以下几个：1〉视听语言的发展史；2〉电影技术发展史；3〉电影经济史。研究电影史主要意义：1〉人类正进入以视听语言为标志的新时代；2〉视听语言成为一种新的认知方式；3〉电影是人类对世界的一种把握方式。
3. 电影史有哪些研究方法？
答案：电影史的研究方法：1〉以马克思主义为指导思想；2〉坚持实事求是的研究精神；3〉坚持电影理论与电影实际相联系的方法。
1. 从 <1895年> 至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了<雕塑>， 文学，<音乐>，绘画，<舞蹈> ，<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的 <情节剧>， 非叙事影片包括 <纪录片>， <科学实验纪录>， <广告片> 等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ，<印刷文化> ，<电子文化>三个发展阶段。
4. 电子文化具有 具像性，<直观性>， <质感性>， <整和性>的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的 <梅里爱> 、美国的 <格里菲斯>，前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的 <公民凯恩> 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的 <新现实主义> 、法国的<新浪潮>、 <政治电影> 等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如 <意识流> 、闪回、 <闪前手提摄影> 等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是 <好莱坞现代工业化的整和> ，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。
10. <1895> 年 <12> 月 <28> 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的 <火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
二、名词解释：
1．视听语言 ：是一种人工语言，如果从语言学的角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。
2. 地下电影 ：地下电影不是指那些非法拍摄的影片，而是指那些纯粹由个人制作、没有或根本不可能通过正规渠道放映的影片。
3. 麦克卢汉主义 ：传播学认为人类文明史，就是讯息传播史，因为涵盖了文化的基本内涵，而讯息传播的方式则决定了历史的方向。
4. 电子文化：是以视听语言为标志的广播影视文化，以活动画面为核心的表意方式，它具有具象性、直观性、质感性和整合性。
三、简答：
1. 谈谈你对视听语言的理解？
答案：视听语言是一种人工语言，如果从语言学角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。视听语言作为一种艺术方式，正成为一种新的认知世界的方式。从以印刷文化为中心转向以视听语言为中心的传播方式，使当代文化正经历着一次革命性的文化。
2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？
答案：电影史研究的对象有以下几个：1〉视听语言的发展史；2〉电影技术发展史；3〉电影经济史。研究电影史主要意义：1〉人类正进入以视听语言为标志的新时代；2〉视听语言成为一种新的认知方式；3〉电影是人类对世界的一种把握方式。
3. 电影史有哪些研究方法？
答案：电影史的研究方法：1〉以马克思主义为指导思想；2〉坚持实事求是的研究精神；3〉坚持电影理论与电影实际相联系的方法。
4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？
答案：世界电影的发展经历了五个时期：1〉电影技术发明期（1832—1895）；2〉无声电影时期（1895—1927）；3〉成熟期（1927—1945）；4〉发展期（1945—80年代末）；5〉电影新时期（90年代—）。
答案：世界电影的发展经历了五个时期：1〉电影技术发明期（1832—1895）；2〉无声电影时期（1895—1927）；3〉成熟期（1927—1945）；4〉发展期（1945—80年代末）；5〉电影新时期（90年代—）。
四、论述：你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。
第一章 电影的起源和形成
一、填空题
1．现代电影诞生于1895年____ 月____日。
2．电影的发明者是法国人________ 兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________ 、________ 、________ 等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 <维太> 放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的 成像基础；光和影是画面影像的 存在形式。
6．在19世纪的欧洲，出现了 <“诡盘”>、<“活动连环画转盘”> 等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是<连续摄影术> 、<胶片>、<活动放映术>。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是 <汤姆斯•爱迪生> 与 <卢米埃尔兄弟>。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒 （24） 个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：法国、英国、美国。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将 《水龙出动》、 《水龙救火》、 《扑灭火灾》、 《拯救遭难者》 等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．通常认为：（梅里埃）发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于 （1897） 年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的 《月球旅行记》 。
15．（布莱顿） 学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到 （底层人民） 的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于 （舞台剧） 的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了（叠画）、（渐隐）、（渐现）等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的 “艺术电影公司” 发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有 运动 和 可选择 两大特性。
21．电影叙事的前提条件是 发现时间顺序 。
22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了 多镜头平行剪辑（交互剪辑）的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有 （14） 个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是 费雅德 最重要的美学思想。
25．路易•费雅德 被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是 《火车大劫案》 。
27．电影叙事首先需要解决的是 画面的连接 问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的 连接 ；和画面内的 空间构图。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的 现实 主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的 形式（表现）主义道路。
二、选择题
1． A 的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
2．电影叙事的是从 C 的电影中开始的。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
三、名词解释
1．“视觉存留”： “视觉存留”是人的生理机能。英国人法拉第提出视觉转换频率问题，他认为外在物体映入视网膜的形象，在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。也就是说，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失，而会继续短暂地滞留一段时间。这种现象就叫做“视觉存留”。电影胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
2．活动放映术： “活动放映术”是形成电影的三大物质条件之一，将拍摄好的胶片按一定的速度连续放映以供人观看的技术。电影诞生早期出现的放映机有卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”和爱迪生的“电影视镜”等，前者比后者更具优点。
3．布赖顿学派： “布赖顿学派”是早期英国电影的代表。它的两位主要人物乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊出生和工作都在英国的海滨城市布赖顿，由此得名，但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创作的一种倾向，即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题，表现“真正生活的片断”的倾向。代表作品有《俄罗斯战舰的暴动》、《士兵的归来》等。
4．纪实影片： 纪实是电影的本性，将外部世界正在发生的事件运用摄影机拍摄下来，以达到纪实的目的。电影诞生早期出现的三种创作趋向中，卢米埃尔兄弟所拍摄的影片其内容就是将实际发生的事如实地记录下来，并没有另外做过掩饰、安排。这种影片可以说是早期的纪录片，他们的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
5．《月球旅行记》 ：法国电影导演梅里埃于1902年摄制完成的作品，全长14分钟，分30个场景，接近现代电影的单本长度，影片讲述了一群天文学家到月球上旅行探险的经历。影片将科学与魔术、梦幻与联想相结合，重建了一个想象的世界。该片的最大价值在于梅里埃验证了电影的叙事力和表现力，但导演的叙事观念还是停留在戏剧舞台模式上，而且在空间关系的处理上出现了非常生硬的连接。
一、填空题
1．现代电影诞生于1895年____ 月____日。
2．电影的发明者是法国人________ 兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________ 、________ 、________ 等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 <维太> 放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的 成像基础；光和影是画面影像的 存在形式。
6．在19世纪的欧洲，出现了 <“诡盘”>、<“活动连环画转盘”> 等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是<连续摄影术> 、<胶片>、<活动放映术>。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是 <汤姆斯•爱迪生> 与 <卢米埃尔兄弟>。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒 （24） 个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：法国、英国、美国。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将 《水龙出动》、 《水龙救火》、 《扑灭火灾》、 《拯救遭难者》 等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．通常认为：（梅里埃）发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于 （1897） 年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的 《月球旅行记》 。
15．（布莱顿） 学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到 （底层人民） 的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于 （舞台剧） 的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了（叠画）、（渐隐）、（渐现）等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的 “艺术电影公司” 发起的。
20．电影的创始者们最早发现电影具有 运动 和 可选择 两大特性。
21．电影叙事的前提条件是 发现时间顺序 。
22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了 多镜头平行剪辑（交互剪辑）的剪辑方法。
23．《火车大劫案》共有 （14） 个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是 费雅德 最重要的美学思想。
25．路易•费雅德 被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是 《火车大劫案》 。
27．电影叙事首先需要解决的是 画面的连接 问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28．空间问题包括画面的 连接 ；和画面内的 空间构图。
29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的 现实 主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的 形式（表现）主义道路。
二、选择题
1． A 的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
2．电影叙事的是从 C 的电影中开始的。
A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃
三、名词解释
1．“视觉存留”： “视觉存留”是人的生理机能。英国人法拉第提出视觉转换频率问题，他认为外在物体映入视网膜的形象，在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。也就是说，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失，而会继续短暂地滞留一段时间。这种现象就叫做“视觉存留”。电影胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
2．活动放映术： “活动放映术”是形成电影的三大物质条件之一，将拍摄好的胶片按一定的速度连续放映以供人观看的技术。电影诞生早期出现的放映机有卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”和爱迪生的“电影视镜”等，前者比后者更具优点。
3．布赖顿学派： “布赖顿学派”是早期英国电影的代表。它的两位主要人物乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊出生和工作都在英国的海滨城市布赖顿，由此得名，但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创作的一种倾向，即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题，表现“真正生活的片断”的倾向。代表作品有《俄罗斯战舰的暴动》、《士兵的归来》等。
4．纪实影片： 纪实是电影的本性，将外部世界正在发生的事件运用摄影机拍摄下来，以达到纪实的目的。电影诞生早期出现的三种创作趋向中，卢米埃尔兄弟所拍摄的影片其内容就是将实际发生的事如实地记录下来，并没有另外做过掩饰、安排。这种影片可以说是早期的纪录片，他们的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
5．《月球旅行记》 ：法国电影导演梅里埃于1902年摄制完成的作品，全长14分钟，分30个场景，接近现代电影的单本长度，影片讲述了一群天文学家到月球上旅行探险的经历。影片将科学与魔术、梦幻与联想相结合，重建了一个想象的世界。该片的最大价值在于梅里埃验证了电影的叙事力和表现力，但导演的叙事观念还是停留在戏剧舞台模式上，而且在空间关系的处理上出现了非常生硬的连接。
6．“停机再拍”：人们通常认为梅里埃是“停机再拍”的发现者。在一次放映时发现一辆驿车的画面突然变成了一辆灵车，后来发现是由于拍摄中胶片被机器的卷轮卡住了，修理好后重新拍摄的结果。这个“事故”使梅里埃醒悟到胶片剪辑的可能性，进而发现了电影叙事的手法。
7．“艺术电影运动” ： 又称“第一场高尚电影运动”。这个运动是由巴黎金融家拉菲特建立的“艺术影片公司”发起的，它的创建理念类似于梅里埃的思想认识。一是提高电影的档次，二是电影只是舞台的记录。“艺术电影运动”在电影创作思想上没有大突破，但是相比梅里埃，他们在制作上投入了更大的资金和规模。该公司的第一部影片《吉斯公爵的被刺》于1908年上映，几乎获得全球喝彩，引发了改编文学作品进行拍摄的热潮。
8．《一个消防队员的生活》 ： 美国导演埃德温•波特于1902年完成的作品，以前一直认为该影片中第一次出现了平行剪辑技巧。影片中通过平行剪辑的手法展现了火场内外同一时间不同地点的场景，以制造悬念，但后来发现这一版本乃多年后人们重新剪辑的。国会图书馆中的另一版本中该场景只有3个镜头，并没有平行剪辑。影片所展现的时间关系说明当时人们的电影时间观念还是直线式的。
9．《火车大劫案》 ： 波特于1903年完成的作品，这是电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片，是电影史上第一部具有里程碑意义的作品。波特在影片中充分运用了镜头剪辑，将一个场景分成几个镜头，并完成了画面的时空转换和交叉。该片共14个镜头，讲述一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。影片在平行交叉叙事、机位和视角的变化、景别变化等方面有诸多创新。
10．费雅德的“美学影片” ： 路易•费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，以极低的成本和极快的速度拍摄了数百部故事片。他仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，使法国艺术美学传统得到了再现，主要体现为对理性的推理、城市街景和巴黎郊外风光的处理上。从他的作品中已经可以感受到后来法国诗意现实主义的气息和韵味，也可以领悟到法国文化的精神传统。
四：简答题：
1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
答案：1872-1878年美国人慕布里奇用24架相机拍下奔马的场景；1882年法国生理学家马莱根据左轮手枪间歇原理研制出“摄影枪”等。前者并非真正的电影，而后者的发明有了现代电影技术的雏形。马莱1888年研制成功的“软片式连续摄影机”、葛德温1887年试制的胶片以及爱迪生和卢米埃尔解决的活动放映问题成为了电影技术的三大物质基础。
7．“艺术电影运动” ： 又称“第一场高尚电影运动”。这个运动是由巴黎金融家拉菲特建立的“艺术影片公司”发起的，它的创建理念类似于梅里埃的思想认识。一是提高电影的档次，二是电影只是舞台的记录。“艺术电影运动”在电影创作思想上没有大突破，但是相比梅里埃，他们在制作上投入了更大的资金和规模。该公司的第一部影片《吉斯公爵的被刺》于1908年上映，几乎获得全球喝彩，引发了改编文学作品进行拍摄的热潮。
8．《一个消防队员的生活》 ： 美国导演埃德温•波特于1902年完成的作品，以前一直认为该影片中第一次出现了平行剪辑技巧。影片中通过平行剪辑的手法展现了火场内外同一时间不同地点的场景，以制造悬念，但后来发现这一版本乃多年后人们重新剪辑的。国会图书馆中的另一版本中该场景只有3个镜头，并没有平行剪辑。影片所展现的时间关系说明当时人们的电影时间观念还是直线式的。
9．《火车大劫案》 ： 波特于1903年完成的作品，这是电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片，是电影史上第一部具有里程碑意义的作品。波特在影片中充分运用了镜头剪辑，将一个场景分成几个镜头，并完成了画面的时空转换和交叉。该片共14个镜头，讲述一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。影片在平行交叉叙事、机位和视角的变化、景别变化等方面有诸多创新。
10．费雅德的“美学影片” ： 路易•费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，以极低的成本和极快的速度拍摄了数百部故事片。他仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，使法国艺术美学传统得到了再现，主要体现为对理性的推理、城市街景和巴黎郊外风光的处理上。从他的作品中已经可以感受到后来法国诗意现实主义的气息和韵味，也可以领悟到法国文化的精神传统。
四：简答题：
1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
答案：1872-1878年美国人慕布里奇用24架相机拍下奔马的场景；1882年法国生理学家马莱根据左轮手枪间歇原理研制出“摄影枪”等。前者并非真正的电影，而后者的发明有了现代电影技术的雏形。马莱1888年研制成功的“软片式连续摄影机”、葛德温1887年试制的胶片以及爱迪生和卢米埃尔解决的活动放映问题成为了电影技术的三大物质基础。
2．卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？
答案：①成本低，重量轻，便于携带②放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度③既能拍又能放，集摄、印、放于一体④解决了机器的片带牵引问题⑤是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。
答案：①成本低，重量轻，便于携带②放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度③既能拍又能放，集摄、印、放于一体④解决了机器的片带牵引问题⑤是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。
3．简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。
答案：爱迪生是伟大的发明家，但就其个人来说，他对电影发明兴趣并不大，他的“电影视镜”等技术、产品都是买来的专利，而“电影视镜”的单窥方式不符合电影的大众化发展方向；他拍摄的影片基本都是模仿与抄袭之作。爱迪生低估了电影的价值，但他是个很精明的生意人，掀起专利大战，使自己成为电影垄断者，并使电影成为了一种商业。
答案：爱迪生是伟大的发明家，但就其个人来说，他对电影发明兴趣并不大，他的“电影视镜”等技术、产品都是买来的专利，而“电影视镜”的单窥方式不符合电影的大众化发展方向；他拍摄的影片基本都是模仿与抄袭之作。爱迪生低估了电影的价值，但他是个很精明的生意人，掀起专利大战，使自己成为电影垄断者，并使电影成为了一种商业。
4．费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？
答案
5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
答案：卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。
答案
5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
答案：卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。
6．纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？
答案：非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。从电影表现对象形成的角度看，纪实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是“已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。
答案：非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。从电影表现对象形成的角度看，纪实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是“已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。
7．发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
答案：主要背景①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起“专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观④巴黎“义卖市场火灾”事件。
答案：主要背景①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起“专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观④巴黎“义卖市场火灾”事件。
8．“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？
答案：
答案：
9．简要论述电影的运动和可选择两大特性。
答案：电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。
答案：电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。
10．特写镜头的价值是如何被发现的？
答案：在发现电影的可选择性的基础之上，英国布赖顿学派的史密斯在《祖母的放大镜》中，第一次在同一个场面里交替运用远景和特写镜头的手法。在《望远镜中所见的景象》里，又一次出现了大量特写镜头，此前人们并没有意识到特写镜头的价值。特写镜头的出现使电影摄影产生了景别的变化，电影便有了画面空间的概念。
答案：在发现电影的可选择性的基础之上，英国布赖顿学派的史密斯在《祖母的放大镜》中，第一次在同一个场面里交替运用远景和特写镜头的手法。在《望远镜中所见的景象》里，又一次出现了大量特写镜头，此前人们并没有意识到特写镜头的价值。特写镜头的出现使电影摄影产生了景别的变化，电影便有了画面空间的概念。
11．如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？
答案：该片的“两次登陆”片断中，第一次是火箭船登上月球，月球是人工绘制的动画形象；第二次登陆是火箭船在一片大地上着陆，地球人从舱里出来。因为前面有一个月球的场景，观众知道后面的那片场景是表示在月球上了，所以这里梅里埃在处理空间关系连接上显然是生硬的。
答案：该片的“两次登陆”片断中，第一次是火箭船登上月球，月球是人工绘制的动画形象；第二次登陆是火箭船在一片大地上着陆，地球人从舱里出来。因为前面有一个月球的场景，观众知道后面的那片场景是表示在月球上了，所以这里梅里埃在处理空间关系连接上显然是生硬的。
12．“追逐片”是如何形成的？
答案：电影叙事解决的是画面的连接问题，也就是蒙太奇手法的雏形。当时的报刊、小报上充斥着像救火、美西战争、警察与强盗等内容。这类题材有悬念、有冲突、有动作，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容，因此它们很快被拿来成为电影的热门题材，从而形成了当时风靡一时的类型影片：追逐片。
答案：电影叙事解决的是画面的连接问题，也就是蒙太奇手法的雏形。当时的报刊、小报上充斥着像救火、美西战争、警察与强盗等内容。这类题材有悬念、有冲突、有动作，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容，因此它们很快被拿来成为电影的热门题材，从而形成了当时风靡一时的类型影片：追逐片。
13．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
答案：《火车进站》中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个精深镜头。这个镜头为研究景别和精深提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用，
答案：《火车进站》中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个精深镜头。这个镜头为研究景别和精深提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用，
14．埃德温•波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？
答案：波特是个技术专家，他致力研究画面的连接。受《月球旅行记》的启发，1902年他拍摄了《一个消防员的生活》体现出了时空的连续，给观众以流畅感。电影大众化是个趋势，所以要对观众的心理进行研究，这与后来先锋派的思想是相反的。
答案：波特是个技术专家，他致力研究画面的连接。受《月球旅行记》的启发，1902年他拍摄了《一个消防员的生活》体现出了时空的连续，给观众以流畅感。电影大众化是个趋势，所以要对观众的心理进行研究，这与后来先锋派的思想是相反的。
15．《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？
答案：《火车大劫案》中，强盗们的抢劫行动分成三组：一组控制电报房，一组制服司机，一组对付旅客。这三组是同时行动的，接下来，强盗逃跑和电报员女儿救父是在不同空间里同时进行的；逃跑的强盗与追击的民团是同时行动的。这样既打破了一个镜头一个段落的舞台化程式，也打破了直线发展的线形思维。
答案：《火车大劫案》中，强盗们的抢劫行动分成三组：一组控制电报房，一组制服司机，一组对付旅客。这三组是同时行动的，接下来，强盗逃跑和电报员女儿救父是在不同空间里同时进行的；逃跑的强盗与追击的民团是同时行动的。这样既打破了一个镜头一个段落的舞台化程式，也打破了直线发展的线形思维。
16．波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？
答案：在影片中虽然仍能看到梅里埃的影响，如影片中的四个内景都是固定不变的机位，单一平视的视角，了无生气。但在所有外景中的镜头则充满想象力和创造力。如景6中，那位试图逃跑的乘客是从人群中沿对角线朝镜头跑的，而不是像梅里埃电影中那样人物是从左向右或相反方向跑。在强盗逃跑时还运用了俯拍、仰拍和摇拍的手法。
答案：在影片中虽然仍能看到梅里埃的影响，如影片中的四个内景都是固定不变的机位，单一平视的视角，了无生气。但在所有外景中的镜头则充满想象力和创造力。如景6中，那位试图逃跑的乘客是从人群中沿对角线朝镜头跑的，而不是像梅里埃电影中那样人物是从左向右或相反方向跑。在强盗逃跑时还运用了俯拍、仰拍和摇拍的手法。
17．《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？
答案：影片中最为人称道的是结束时的那个强盗向观众开枪的镜头。这是一个近景，演员面向观众举枪、开枪。当时曾让不少观众惊慌失色。但这个镜头所产生的轰动效果并不是由演员的表演引起的，而是由这个近景产生。近距离拍摄的场景具有特殊的意义，会产生更强烈的情感冲击，其表现力的巨大潜力要过很长一段时间才会让人们理解，但波特却在这里成功地做到了这一点。
答案：影片中最为人称道的是结束时的那个强盗向观众开枪的镜头。这是一个近景，演员面向观众举枪、开枪。当时曾让不少观众惊慌失色。但这个镜头所产生的轰动效果并不是由演员的表演引起的，而是由这个近景产生。近距离拍摄的场景具有特殊的意义，会产生更强烈的情感冲击，其表现力的巨大潜力要过很长一段时间才会让人们理解，但波特却在这里成功地做到了这一点。
18．费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？
答案：费雅德不赞成蒙太奇式的镜头组接，他主要的贡献是从场面的构成中去挖掘画面的表现力。那就是通过场面调度和镜头的移动，表现画面的深、密、广。通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是费雅德最重要的美学思想。他的画面空间表现力的发掘在后来的国表现主义影片中得到了反映，但后来在蒙太奇思想盛行的时候，他的价值被人低估了。直到巴赞提出“长镜头”理论，人们才重新提起他，将他看作“长镜头”和“场面调度”的创始人。
答案：费雅德不赞成蒙太奇式的镜头组接，他主要的贡献是从场面的构成中去挖掘画面的表现力。那就是通过场面调度和镜头的移动，表现画面的深、密、广。通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是费雅德最重要的美学思想。他的画面空间表现力的发掘在后来的国表现主义影片中得到了反映，但后来在蒙太奇思想盛行的时候，他的价值被人低估了。直到巴赞提出“长镜头”理论，人们才重新提起他，将他看作“长镜头”和“场面调度”的创始人。
19．如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
答案：这个镜头在片中是一个“求救信号”，这里用的不再是魔术的手法，而是一种电影的语言，场景随之而改变。萨杜尔特别强调牧师妻子在阳台上挥动手帕的画面是很有见地的。它意味着通过事件的因果关系来加强画面与画面、镜头与镜头之间在时空延续上的紧密性。
五，论述题
1． 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
思路：“视觉存留”原理的发现及其意义；格式塔心理学对这种现象的研究——“完形需要”；60年代电影理论家和教育家的新观点，对运动画面的形成真正起作用的是“心理认同”而非“视觉存留”；争论背后我们得出，画面影像是一种“幻像”，运动的只是胶片。胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。“心理认同”是在一定的“度”中发生的。
答案：这个镜头在片中是一个“求救信号”，这里用的不再是魔术的手法，而是一种电影的语言，场景随之而改变。萨杜尔特别强调牧师妻子在阳台上挥动手帕的画面是很有见地的。它意味着通过事件的因果关系来加强画面与画面、镜头与镜头之间在时空延续上的紧密性。
五，论述题
1． 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
思路：“视觉存留”原理的发现及其意义；格式塔心理学对这种现象的研究——“完形需要”；60年代电影理论家和教育家的新观点，对运动画面的形成真正起作用的是“心理认同”而非“视觉存留”；争论背后我们得出，画面影像是一种“幻像”，运动的只是胶片。胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。“心理认同”是在一定的“度”中发生的。
2． 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？
思路：梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能够拍摄完整的故事，他从舞台剧中找到创作的题材，或从小说、名著、神话改编，观众的品位也得到提升。主要作品有1897年《魔鬼密室》、1899年《灰姑娘》、1901年《橡皮头人》，到1902年的《月球旅行记》，他用了30个场景，每秒16格摄影，共14分钟接近了现代电影一本的标准时间。在梅里埃那里，电影的档次得到了提高，他把电影戏剧化，用活动的画面来拍摄一部舞台剧，提高了表现力和叙事能力，使电影从街头杂耍成为了艺术。故事主要是单线发展的，在技巧上出现了一些叙事的基本手法：叠画、渐隐、渐现等。影片中登陆的镜头有两次，十分不流畅，这便是梅里埃的局限性。另外场景转换是梅里埃的创新，但他的电影还处于依附于舞台剧的阶段，所以总体来说他没有找到属于电影的真正特性。
思路：梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能够拍摄完整的故事，他从舞台剧中找到创作的题材，或从小说、名著、神话改编，观众的品位也得到提升。主要作品有1897年《魔鬼密室》、1899年《灰姑娘》、1901年《橡皮头人》，到1902年的《月球旅行记》，他用了30个场景，每秒16格摄影，共14分钟接近了现代电影一本的标准时间。在梅里埃那里，电影的档次得到了提高，他把电影戏剧化，用活动的画面来拍摄一部舞台剧，提高了表现力和叙事能力，使电影从街头杂耍成为了艺术。故事主要是单线发展的，在技巧上出现了一些叙事的基本手法：叠画、渐隐、渐现等。影片中登陆的镜头有两次，十分不流畅，这便是梅里埃的局限性。另外场景转换是梅里埃的创新，但他的电影还处于依附于舞台剧的阶段，所以总体来说他没有找到属于电影的真正特性。
3． 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
思路：“布赖顿学派”的影片在形式和内容上关注底层人们生活和社会问题，具有表现“真正生活的片断”的倾向，举例说明即可。费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，在影片中再现了法国艺术美学传统，主要在三方面，举例说明。另外费雅德充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，他被后人视为“长镜头”和“场面调度”的创始人。
思路：“布赖顿学派”的影片在形式和内容上关注底层人们生活和社会问题，具有表现“真正生活的片断”的倾向，举例说明即可。费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，在影片中再现了法国艺术美学传统，主要在三方面，举例说明。另外费雅德充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，他被后人视为“长镜头”和“场面调度”的创始人。
4． 为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？
思路：空间要素的发现，画面运动解决时间转换的同时也解决了空间转换的问题。电影叙事解决画面的连接问题，报刊、连环画上的故事题材普遍有悬念、有冲突，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容。这些题材很快被运用到电影创作中，形成了追逐片，并逐步发展为西部片、警匪片、强盗片等类型。
思路：空间要素的发现，画面运动解决时间转换的同时也解决了空间转换的问题。电影叙事解决画面的连接问题，报刊、连环画上的故事题材普遍有悬念、有冲突，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容。这些题材很快被运用到电影创作中，形成了追逐片，并逐步发展为西部片、警匪片、强盗片等类型。
5．《火车大劫案》一片有哪些创新之处？
思路：主要是三方面：一是平行、交叉叙事；二是机位和视角的变化；三是景别变化在故事叙事中的作用。举例说明。
思路：主要是三方面：一是平行、交叉叙事；二是机位和视角的变化；三是景别变化在故事叙事中的作用。举例说明。
6．波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
思路：《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三组，同时行动，意味着必须平行剪辑。火车上的打斗用不同的角度来表现，只有最后一个是近景，面对观众的开枪镜头。这部影片有好莱坞经典的叙事模式的雏形，从此出现了西部片。波特把经典的技术都能很好地运用在一部影片中是一种突破。
思路：《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三组，同时行动，意味着必须平行剪辑。火车上的打斗用不同的角度来表现，只有最后一个是近景，面对观众的开枪镜头。这部影片有好莱坞经典的叙事模式的雏形，从此出现了西部片。波特把经典的技术都能很好地运用在一部影片中是一种突破。
7．为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
思路：分析《火车大劫案》最后一个镜头，它为故事留下悬念，所以故事结构是开放的。波特已经意识到叙事的作用，这个镜头可以看作是电影叙事方式的独立宣言。他之前的影片完全依附于文学剧本，而波特在电影中表现出了文学剧本所不能表达的内容，这就形成了电影自己的语言，与文学开始分家。“在他之前的人仅限于思考摄影技术的潜力，而没有一个人曾经把真正的电影概念付诸实践。”
思路：分析《火车大劫案》最后一个镜头，它为故事留下悬念，所以故事结构是开放的。波特已经意识到叙事的作用，这个镜头可以看作是电影叙事方式的独立宣言。他之前的影片完全依附于文学剧本，而波特在电影中表现出了文学剧本所不能表达的内容，这就形成了电影自己的语言，与文学开始分家。“在他之前的人仅限于思考摄影技术的潜力，而没有一个人曾经把真正的电影概念付诸实践。”
8．如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？（答案可以参照论述题第一题）
第二章 电影叙事形式的确立
一、填空：
1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和 爱森斯坦 ；
2、格里菲斯成熟期的作品是 《一个国家的诞生》和《党同伐异》 ；
3、格里菲斯的第一部长故事片是 《一个国家的诞生》 ；
4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是 库里肖夫 ；
5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是 《党同伐异》 ；
6、电影中现实主义的极端是 爱森斯坦和普多夫金 ；
7、电影中表现主义的极端是 先锋派（实验）电影 ；
8、电影史上现实主义的奠基人是 ；
9、电影史上表现主义的奠基人是 ；
10、第一个特写镜头出现在影片 《多年之后》 ；
11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派 《苏联蒙太奇学派》 ；
12、吉加•维尔托夫 创立了电影眼睛派；
13、吉加•维尔托夫 提出了“真实的诗意”观念；
14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指 政治热情 ；
15、纪实派电影 和 共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；
16、爱森斯坦确立了以 冲突斗争 为核心的蒙太奇思想；
17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是 爱森斯坦 ；
18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是 普多夫金 ；
19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于 现实主义 的传统；
20、普多夫金 与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；
21、普多夫金重要的电影理论著作是《电影导演与电影素材》 ；
22、普多夫金最重要的电影作品是 《母亲》（1926）；
23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义 电影分析的逻辑 ；
24、在1924年爱森斯坦所拍摄的 《罢工》 他从戏剧转入电影的第一部作品；
25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章 《展望》 ；
26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是 《战舰波将金》（1925）；
27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是 1930—1948 年；
28、爱森斯坦的电影理论基石是 冲突论 ；
29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是 《蒙太奇1938》 ；
30、爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了 画面与形象 和 形象与思想 两个问题；
31、经典片段《敖德萨阶梯》出自 爱森斯坦 导演的影片 《战舰波将金》 ；
32、《战舰波将金》是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和 “理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片；
33、爱森斯坦 将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以____ 为核心的蒙太奇思想；
34、电影 《党同伐异》 是格里菲斯自我辩解的作品；
二、名词解释：
1、最后一分钟营救：格里菲斯1909年的电影《冷僻别墅》是一部真正的关于时间的电影。整部影片基本上是在受困家庭和营救者之间切换。随着画面转换越来越快，时间越来越短，影片的紧张度越来越强，在最后一刻，营救者赶到，影片到达最高潮。这一高潮处理的手法就是后人所称的“格里菲斯最后一分钟营救”。
第二章 电影叙事形式的确立
一、填空：
1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和 爱森斯坦 ；
2、格里菲斯成熟期的作品是 《一个国家的诞生》和《党同伐异》 ；
3、格里菲斯的第一部长故事片是 《一个国家的诞生》 ；
4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是 库里肖夫 ；
5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是 《党同伐异》 ；
6、电影中现实主义的极端是 爱森斯坦和普多夫金 ；
7、电影中表现主义的极端是 先锋派（实验）电影 ；
8、电影史上现实主义的奠基人是 ；
9、电影史上表现主义的奠基人是 ；
10、第一个特写镜头出现在影片 《多年之后》 ；
11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派 《苏联蒙太奇学派》 ；
12、吉加•维尔托夫 创立了电影眼睛派；
13、吉加•维尔托夫 提出了“真实的诗意”观念；
14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指 政治热情 ；
15、纪实派电影 和 共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；
16、爱森斯坦确立了以 冲突斗争 为核心的蒙太奇思想；
17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是 爱森斯坦 ；
18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是 普多夫金 ；
19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于 现实主义 的传统；
20、普多夫金 与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；
21、普多夫金重要的电影理论著作是《电影导演与电影素材》 ；
22、普多夫金最重要的电影作品是 《母亲》（1926）；
23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义 电影分析的逻辑 ；
24、在1924年爱森斯坦所拍摄的 《罢工》 他从戏剧转入电影的第一部作品；
25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章 《展望》 ；
26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是 《战舰波将金》（1925）；
27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是 1930—1948 年；
28、爱森斯坦的电影理论基石是 冲突论 ；
29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是 《蒙太奇1938》 ；
30、爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了 画面与形象 和 形象与思想 两个问题；
31、经典片段《敖德萨阶梯》出自 爱森斯坦 导演的影片 《战舰波将金》 ；
32、《战舰波将金》是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和 “理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片；
33、爱森斯坦 将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以____ 为核心的蒙太奇思想；
34、电影 《党同伐异》 是格里菲斯自我辩解的作品；
二、名词解释：
1、最后一分钟营救：格里菲斯1909年的电影《冷僻别墅》是一部真正的关于时间的电影。整部影片基本上是在受困家庭和营救者之间切换。随着画面转换越来越快，时间越来越短，影片的紧张度越来越强，在最后一刻，营救者赶到，影片到达最高潮。这一高潮处理的手法就是后人所称的“格里菲斯最后一分钟营救”。
2、苏联蒙太奇学派： 由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
3、库里肖夫效应 ： 普多夫金做的一个实验，他将一名演员的特写镜头与三个有明确目的的画面组接在一起，结果同一个画面引起了观众不同的观感。他得出结论在电影中，表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生隐喻。因此电影的组接是影片产生意义的基础。
4、叙事蒙太奇 ：叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。
5、艺术蒙太奇 ：在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。
3、库里肖夫效应 ： 普多夫金做的一个实验，他将一名演员的特写镜头与三个有明确目的的画面组接在一起，结果同一个画面引起了观众不同的观感。他得出结论在电影中，表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生隐喻。因此电影的组接是影片产生意义的基础。
4、叙事蒙太奇 ：叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。
5、艺术蒙太奇 ：在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。
6、思维蒙太奇 ：即思维蒙太奇或蒙太奇思维，即把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，这在电影美学上引起了重大的突破。就具体的手法来说，它开辟了电影语言的议论功能。
7、“电影吸引力” ：以前也叫杂耍蒙太奇，爱森斯坦将杂耍蒙太奇历年引进电影中：电影是传播思想而不是故事的。最重要的不是显示各种事实，而是情绪上反应的组合。、它不受电影剧本束缚，也不受逻辑拘束。他强调没有“煽动”就没有电影，吸引力蒙太奇包括三层含义：一是蒙太奇元素的异质性和视觉的震撼性；二是影片主题的扩张性和自由联想性；三是电影对观众注意力的牵引性。
8、格里菲斯 ：格里菲斯出生于美国一个南方军人的家庭，他很早就弃学就职，历尽艰辛。他深受狄更斯小说的影响。早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑、特写镜头、景别变化。他成熟期的作品代表是《一个国家的诞生》和《党同伐异》。在电影史上他是对电影叙事方式作出重要贡献的人之一，是现代电影的创始人，是电影叙事艺术的集大成者是好莱坞的缔造者，是爱森斯坦蒙太奇理论的启示者，他对电影的贡献是全方位的。他解决了电影的分段技术；他运用的“最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为经典、实用的叙事模式；确立了“二元对立的结构方式；第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注。
9、电影眼睛派 ：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。
10、平行叙事 ：由格里菲斯创造的，也叫平行蒙太奇、平行剪辑，它直至构成高潮就为“最后一分钟营救”。在情节发展过程中，利用几条情节线同时展开、不同场景来回反复。
7、“电影吸引力” ：以前也叫杂耍蒙太奇，爱森斯坦将杂耍蒙太奇历年引进电影中：电影是传播思想而不是故事的。最重要的不是显示各种事实，而是情绪上反应的组合。、它不受电影剧本束缚，也不受逻辑拘束。他强调没有“煽动”就没有电影，吸引力蒙太奇包括三层含义：一是蒙太奇元素的异质性和视觉的震撼性；二是影片主题的扩张性和自由联想性；三是电影对观众注意力的牵引性。
8、格里菲斯 ：格里菲斯出生于美国一个南方军人的家庭，他很早就弃学就职，历尽艰辛。他深受狄更斯小说的影响。早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑、特写镜头、景别变化。他成熟期的作品代表是《一个国家的诞生》和《党同伐异》。在电影史上他是对电影叙事方式作出重要贡献的人之一，是现代电影的创始人，是电影叙事艺术的集大成者是好莱坞的缔造者，是爱森斯坦蒙太奇理论的启示者，他对电影的贡献是全方位的。他解决了电影的分段技术；他运用的“最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为经典、实用的叙事模式；确立了“二元对立的结构方式；第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注。
9、电影眼睛派 ：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。
10、平行叙事 ：由格里菲斯创造的，也叫平行蒙太奇、平行剪辑，它直至构成高潮就为“最后一分钟营救”。在情节发展过程中，利用几条情节线同时展开、不同场景来回反复。
11、理性电影 ：理性蒙太奇是吸引力蒙太奇思想的延伸和发展。1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章《展望》。他认为“理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。”理性电影着眼于观众，将吸引力蒙太奇的对情感的冲击引导到激发观众对事物本质意义的理性认识上。他的局限性主要表现在否定、忽略个性形象，要求“类型化”，片面夸大群众——集体群像的观点。
12、爱森斯坦“冲突论” ：其理论的核心是“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而更像是二数之积。”它有别于叙事蒙太奇，强调每一个镜头都具有内在的能量，即蕴涵着与对立面冲突的动力，当两个镜头组接在一起的时候，就会发生冲突、冲撞，从而超越原意产生的心灵效果。意义内涵不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一联系、对立、冲撞的过程中，那么过程就是最主要的，而过程就是细节的组合过程。者一过程也包含“观众的情绪和理智”，即观众的参与。
13、苏联摄影技巧学派 ： 1920年，普多夫金与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”，强调了被爱森斯坦忽略的一面，即“人的形象”的探索。
12、爱森斯坦“冲突论” ：其理论的核心是“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而更像是二数之积。”它有别于叙事蒙太奇，强调每一个镜头都具有内在的能量，即蕴涵着与对立面冲突的动力，当两个镜头组接在一起的时候，就会发生冲突、冲撞，从而超越原意产生的心灵效果。意义内涵不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一联系、对立、冲撞的过程中，那么过程就是最主要的，而过程就是细节的组合过程。者一过程也包含“观众的情绪和理智”，即观众的参与。
13、苏联摄影技巧学派 ： 1920年，普多夫金与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”，强调了被爱森斯坦忽略的一面，即“人的形象”的探索。
三、简答：
1、在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？
答案： 1、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。2、“平行叙事”——平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。3、现实主义的感染力。他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景。
1、在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？
答案： 1、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。2、“平行叙事”——平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。3、现实主义的感染力。他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景。
2、简述爱森斯坦蒙太奇理论的创建过程
答：1、吸引力蒙太奇时期（1920-1923）以前也叫杂耍蒙太奇，爱森斯坦将杂耍蒙太奇历年引进电影中：电影是传播思想而不是故事的。最重要的不是显示各种事实，而是情绪上反应的组合。它不受电影剧本束缚，也不受逻辑拘束。他强调没有“煽动”就没有电影。2、探索理性电影时期（1924-1929）这是吸引力蒙太奇思想的延伸和发展，代表《罢工》、《战舰波将金》等。他认为电影要从思想本质上认识它所记录的事物和属性，从情绪上升到思想。理性电影着眼于观众，将吸引力蒙太奇的对情感的冲击引导到激发观众对事物本质意义的理性认识上，其目的是想靠电影的各种手段创造出政治、哲学、科学的许多概念。3、建立总体的、完整的电影结构理论时期（1930-1948），代表著作 《蒙太奇1938》。提出冲突论的核心概念：“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而更像是二数之积。”它有别于叙事蒙太奇，强调每一个镜头都具有内在的能量，即蕴涵着与对立面冲突的动力，当两个镜头组接在一起的时候，就会发生冲突、冲撞，从而超越原意产生的心灵效果。意义内涵不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一联系、对立、冲撞的过程中，那么过程就是最主要的，而过程就是细节的组合过程。这一过程也包含“观众的情绪和理智”，即观众的参与。
答：1、吸引力蒙太奇时期（1920-1923）以前也叫杂耍蒙太奇，爱森斯坦将杂耍蒙太奇历年引进电影中：电影是传播思想而不是故事的。最重要的不是显示各种事实，而是情绪上反应的组合。它不受电影剧本束缚，也不受逻辑拘束。他强调没有“煽动”就没有电影。2、探索理性电影时期（1924-1929）这是吸引力蒙太奇思想的延伸和发展，代表《罢工》、《战舰波将金》等。他认为电影要从思想本质上认识它所记录的事物和属性，从情绪上升到思想。理性电影着眼于观众，将吸引力蒙太奇的对情感的冲击引导到激发观众对事物本质意义的理性认识上，其目的是想靠电影的各种手段创造出政治、哲学、科学的许多概念。3、建立总体的、完整的电影结构理论时期（1930-1948），代表著作 《蒙太奇1938》。提出冲突论的核心概念：“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而更像是二数之积。”它有别于叙事蒙太奇，强调每一个镜头都具有内在的能量，即蕴涵着与对立面冲突的动力，当两个镜头组接在一起的时候，就会发生冲突、冲撞，从而超越原意产生的心灵效果。意义内涵不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一联系、对立、冲撞的过程中，那么过程就是最主要的，而过程就是细节的组合过程。这一过程也包含“观众的情绪和理智”，即观众的参与。
3、简述蒙太奇理论的历史发展
答：1、作为早期电影艺术实践和理论，蒙太奇思想在苏联得到了深入的研究和发展2、四、五十年代意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的兴起，作为美学思想的蒙太奇理论受到批判和轻视3、作为形式主义美学原则的蒙太奇思想在西方重新受到推崇。
答：1、作为早期电影艺术实践和理论，蒙太奇思想在苏联得到了深入的研究和发展2、四、五十年代意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的兴起，作为美学思想的蒙太奇理论受到批判和轻视3、作为形式主义美学原则的蒙太奇思想在西方重新受到推崇。
4、举例解释电影中二元对立的叙事结构
答：这是由格里菲斯创造的，是好莱坞叙事影片的典型，以二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，以格里菲斯的电影《一个国家的诞生》为例，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。
答：这是由格里菲斯创造的，是好莱坞叙事影片的典型，以二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，以格里菲斯的电影《一个国家的诞生》为例，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。
5、格里菲斯和爱森斯坦对电影做的贡献意义在于什么？
答：他们是对电影叙事方式做出最重要贡献的人，他们之间对现实题材的理解和处理方式有很大差距，就个人而言，格里菲斯开创了好莱坞的经典传统，而爱森斯坦表现出强烈的意识形态的色彩，但他们对电影的意义并不是在风格学或流派史上的，他们奠定了电影叙事和表意形式的基础，他们的创造是对电影本体而言的，具有电影元语言的意义。
答：他们是对电影叙事方式做出最重要贡献的人，他们之间对现实题材的理解和处理方式有很大差距，就个人而言，格里菲斯开创了好莱坞的经典传统，而爱森斯坦表现出强烈的意识形态的色彩，但他们对电影的意义并不是在风格学或流派史上的，他们奠定了电影叙事和表意形式的基础，他们的创造是对电影本体而言的，具有电影元语言的意义。
6、格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？
早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑，如《冷僻别墅》，整部影片的画面基本是在受困家庭和营救者之间切换，达到高潮就是“格利菲斯最后一分钟营救”；特写镜头出现在1908年的《多年之后》，将其用来表现人物情感和心理活动，将它与其他景别组接在一起，成为强调一个特定含义的叙事要素；景别变化，他的突出成就就是大远景的运用，如《战斗家族》，将环境与人物、人物与人物的对立与冲突在一个更为复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵。
早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑，如《冷僻别墅》，整部影片的画面基本是在受困家庭和营救者之间切换，达到高潮就是“格利菲斯最后一分钟营救”；特写镜头出现在1908年的《多年之后》，将其用来表现人物情感和心理活动，将它与其他景别组接在一起，成为强调一个特定含义的叙事要素；景别变化，他的突出成就就是大远景的运用，如《战斗家族》，将环境与人物、人物与人物的对立与冲突在一个更为复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵。
7、什么是苏联学派？其美学追求是什么？
答：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。即强调主观认识与影像的客观表象相统一。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
答：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。即强调主观认识与影像的客观表象相统一。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
8、简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程
答：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。
答：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。
9、你如何评价库里肖夫？
答：库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
答：库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
10、如何从功能的角度来理解蒙太奇？
答：从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。第二个功能是艺术蒙太奇，在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维，即把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，这在电影美学上引起了重大的突破。就具体的手法来说，它开辟了电影语言的议论功能。
答：从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。第二个功能是艺术蒙太奇，在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维，即把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，这在电影美学上引起了重大的突破。就具体的手法来说，它开辟了电影语言的议论功能。
11、普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演性的
答：他认为蒙太奇是为表演服务的，也就是说，电影所有手法都是围绕一个主要目的：衬托演员的表演性。两者密切相关，均纳入综合的银幕形象整体之中，为此他提出了核心的定义：“蒙太奇——电影分析的逻辑”。有分析才有表演性，通过蒙太奇首先寻找思想的最充分和最深刻的揭示。
答：他认为蒙太奇是为表演服务的，也就是说，电影所有手法都是围绕一个主要目的：衬托演员的表演性。两者密切相关，均纳入综合的银幕形象整体之中，为此他提出了核心的定义：“蒙太奇——电影分析的逻辑”。有分析才有表演性，通过蒙太奇首先寻找思想的最充分和最深刻的揭示。
12、简述爱森斯坦的理论缺陷。
答：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
答：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
13、电影美学的研究对象是什么?
答：电影美学是电影学中研究电影艺术基本规律和特性问题的分科，它所研究的主要问题是人与电影的审美关系，或者说电影中的审美的东西（包括形式与内容两个方面）与人的现实生活的关系问题。
答：电影美学是电影学中研究电影艺术基本规律和特性问题的分科，它所研究的主要问题是人与电影的审美关系，或者说电影中的审美的东西（包括形式与内容两个方面）与人的现实生活的关系问题。
14、你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？
答：他们的区别可以概括为修辞与叙事的区别。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。普多夫金是叙事，认为蒙太奇的主要功能是联结。而爱森斯坦认为它是修辞的作用，蒙太奇是把一个影像叠加在另一个影像之上时产生的感知效果。即第二个影像与第一个影像形成了特定的语义关系。
答：他们的区别可以概括为修辞与叙事的区别。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。普多夫金是叙事，认为蒙太奇的主要功能是联结。而爱森斯坦认为它是修辞的作用，蒙太奇是把一个影像叠加在另一个影像之上时产生的感知效果。即第二个影像与第一个影像形成了特定的语义关系。
15、爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的？
答：在画面与形象关系上，他认为画面是在银幕上直接观察到的影像的最小单位，而形象是由诸多画面组合过程中产生的、包含观众主观认识的“感觉综合体”，是意义与内涵的表象。在形象与思想关系上，他认为蒙太奇不仅是制造效果的手段，首先是表述手段。他论述了由形象向思想转换的可能性和途径。
答：在画面与形象关系上，他认为画面是在银幕上直接观察到的影像的最小单位，而形象是由诸多画面组合过程中产生的、包含观众主观认识的“感觉综合体”，是意义与内涵的表象。在形象与思想关系上，他认为蒙太奇不仅是制造效果的手段，首先是表述手段。他论述了由形象向思想转换的可能性和途径。
16、普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些？
答：对照、平行、类似、同时性、主旋律以及有声电影的声画组合。
答：对照、平行、类似、同时性、主旋律以及有声电影的声画组合。
17、简述爱森斯坦的理论个性。
答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。
答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。
四、论述：
1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。
答案：答：1、解决了电影的分段技术。他认为每个段落可以分为若干个镜头，每一个镜头又可以分为若干个场面，而每个完整的情节过程只需要提供若干画面片断来表示。2、“格里菲斯最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为典型、实用的叙事模式。它是建立在平行剪辑的基础上，在〈党同伐异〉中他又将平行剪辑做进一步的革新，运用了交叉剪辑的方法来讲述四个故事。3、确立了“二元对立“的结构方式，这同样是好莱坞叙事影片的典型模式。4、他第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并且将思想意义与场面融合在一起，同时也表现出对刻画人物性格的重视，尽管他的人物描述是概念化的。他大第一个从艺术的角度来看待电影和处理电影观念的人，他关注于影片内涵意义和任务性格，从而提出了电影动力学的观念。
1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。
答案：答：1、解决了电影的分段技术。他认为每个段落可以分为若干个镜头，每一个镜头又可以分为若干个场面，而每个完整的情节过程只需要提供若干画面片断来表示。2、“格里菲斯最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为典型、实用的叙事模式。它是建立在平行剪辑的基础上，在〈党同伐异〉中他又将平行剪辑做进一步的革新，运用了交叉剪辑的方法来讲述四个故事。3、确立了“二元对立“的结构方式，这同样是好莱坞叙事影片的典型模式。4、他第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并且将思想意义与场面融合在一起，同时也表现出对刻画人物性格的重视，尽管他的人物描述是概念化的。他大第一个从艺术的角度来看待电影和处理电影观念的人，他关注于影片内涵意义和任务性格，从而提出了电影动力学的观念。
2、论述爱森斯坦的理论个性和缺陷；
答案：答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。缺陷：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
答案：答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。缺陷：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
3、谈谈你对爱森斯坦的理性电影理论的看法；
答案：
答案：
4、论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？
答案：答：大致由三个部分组成的：一是准备部分：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。二是完成部分。将蒙太奇上升为一种电影哲学，由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇，第二个功能是艺术蒙太奇，第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维。爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以冲突、斗争为核心的蒙太奇思想。三是充实部分。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
答案：答：大致由三个部分组成的：一是准备部分：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。二是完成部分。将蒙太奇上升为一种电影哲学，由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇，第二个功能是艺术蒙太奇，第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维。爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以冲突、斗争为核心的蒙太奇思想。三是充实部分。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
第三章：欧洲先锋派的贡献
1. 填空题
（1） 现代心理学，特别是 弗洛伊德精神分析学 的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。
（2） 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破 趣味共同体 。
（3） 先锋派具有 时间性、地域性 特定性三个特性。
（4） 先锋派电影具有 反叙事、非理性、抽象性 三个美学特征。
（5） 抽象派影片的表现中心在于体现 节奏 和 韵律 的合规律性。
（6） 印象主义 被电影史家们称为“第一先锋派”
（7） 路易 德吕克 被称为第一个真正的电影美学家。
（8） 德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动。
（9） 表现主义以 现实场景 作为表现素材。
（10） 弗洛伊德对人的 潜意识层次 的分析为表现主义提供了哲学依据。
（11） “室内剧”是由先锋主义的 小剧场戏剧 演变而来的。
（12） 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的 最卑贱的人 。
（13） “室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了 移动摄影、主观镜头 和 变形镜头 等电影叙事手法。
（14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在 表现主义 和 印象主义 两方面开辟了电影的先锋运动
（15） 抽象主义是 形式_的极端主义。
（16） 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的 幕间休息__。
（17） 1924年11月， 安德烈.布勒东 起草第一个超现实主义宣言。
（18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的__一条安达鲁狗_。
（19） “电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个_记录电影_的流派。
（20） 记录片的精神实质是___真实性_。
（21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在 影片的剪辑 和_影片的物质特性__两个方面。
（22） 无声电影时期最主要的理论成果是__苏联蒙太奇学派__。
（23） 卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、__绘画_雕塑、__诗歌__、舞蹈和_电影_。
（24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_心理学_角度发现电影的美学价值的电影理论家。
（25） 德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的_〈电影，一次心理学研究〉_是电影理论史上第一部有分量的理论著作。
（26） 最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是_卡努杜_；全面讨论上镜头问题的是__路易.德吕克_。
（27） 莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：_内在节奏_和_外在节奏 。
（28） 路易.德吕克的理论代表作__《上镜头性》 __为电影成为独立的艺术奠定了理论基础
（29） 印象主义代表人物_阿尔培.甘斯_的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》。
（30） 在电影_《拿破仑》_中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。
（31） “电影眼睛派”创始人维尔托夫将_机器_看做是新时代的具有革命性的产物。
（32） “电影眼睛派”的主张是以__未来派诗歌__的印刷风格表达的。
（33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_法国印象派_理论
（34）杰.杜拉克__对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。
（35） 爱因汉姆的_《电影作为艺术》__是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
（36）布勒东__说“诗意应该引向某种境界”。
（37） 德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演_谢尔曼 杜拉克 _拍成电影。
（38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_《微笑的伯戴夫人》 和 《贝壳与僧侣》 。
（39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_《车轮》_
（40） 德国表现主义运动以探索_造型原则_为主
（41） 室内剧影片是_表现主义__变化和过渡时期的产物。
（42）达达主义_是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。
（43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：运动与节奏、电影的独立性、反文学性
2. 名词解释
（1） 述先锋派电影的概念：先锋派电影有狭义和广义之分。广义的先锋派电影的含义是指对已成为传统的电影表现模式提出挑战，引发一场范围较广的电影运动。狭义的先锋派电影的含义是指对电影表现形式和手法的革新，通过画面影象的变形和独特的处理，寻找和发现新的表现形式和电影语言。
（2） “趣味原则共同体”的含义 ： 后现代注意理论家让.利奥塔提出了“趣味共同体原则”的概念，他认为在一个长期的艺术时间过程中，艺术家和观众会形成一种紧密的联结关系，会共同育化出一种共同的艺术趣味，他们彼此之间是默契的、心照不宣的。这个艺术空间是封闭的、稳定的。创作者的创作是有对象性的，这就是“趣味共同体原则”。
（3） 列举先锋电影的主要流派 ：印象主义电影、德国表现主义电影、抽象主义电影、达达主义电影、超现实主义电影 电影眼睛派
（4） 印象主义电影的特点 ：第一，印象主义电影注重画面的视觉效果；第二，对蒙太奇形式的创造性使用；第三，对画面表现形式的多方面探索。
（5） 德国表现主义的思想和文化来源 ：第一，德国作家和艺术家关注人的内心世界，将人的心理内容分为多个层次，热衷于表现人格分裂和心理失衡；第二，弗洛伊德的对人的潜意识层次的分析为表现主义提供了哲学根据；第三，弥漫于欧美基督教文化圈中 “哥特文化”阴影的深层影响；第四，北欧和德国文化圈电影的影响。
（6） “室内剧”的特点 ： 人物少，剧情简单，结构朴实，场景真实。人物往往有一种不可抗拒的冲动力，表达人物内心活动的戏剧。
（7） 简述“达达主义”电影的特点 ： 第一，达达主义追求绝对的无意义；第二，新的视觉追求；第三，通过节奏的变化产生新的和谐。
（8） 简述超现实主义电影的特点 ：第一，暴力与死亡；第二，性与色情；第三，迷乱的心绪；第四，对局部细节的精准分析。
（9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？ ————先锋运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分精英意识的反映，其影响其实有限，它始终是在一小部分艺术极端分子中被狂热推崇。先锋派电影以打破“趣味共同体”作为自己的艺术理想，就决定了它的反大众性；先锋派电影同时也是以表现个人情绪、感受为创作动力，这就决定了它在语言形式上的原创性特性。因此，说先锋派电影是一种“看不懂的电影”也是合理的，相对与八九十年代后现代主义的大众化和平民化倾向，先锋派电影在本质上是贵族化的。
（10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分 ： 第一阶段：深度感和运动感；第二阶段：心理活动的参与。关于注意力、记忆和想象、情感等；第三阶段，主体在电影叙事层面的主导作用。
（7） 简述“达达主义”电影的特点 ： 第一，达达主义追求绝对的无意义；第二，新的视觉追求；第三，通过节奏的变化产生新的和谐。
（8） 简述超现实主义电影的特点 ：第一，暴力与死亡；第二，性与色情；第三，迷乱的心绪；第四，对局部细节的精准分析。
（9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？ ————先锋运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分精英意识的反映，其影响其实有限，它始终是在一小部分艺术极端分子中被狂热推崇。先锋派电影以打破“趣味共同体”作为自己的艺术理想，就决定了它的反大众性；先锋派电影同时也是以表现个人情绪、感受为创作动力，这就决定了它在语言形式上的原创性特性。因此，说先锋派电影是一种“看不懂的电影”也是合理的，相对与八九十年代后现代主义的大众化和平民化倾向，先锋派电影在本质上是贵族化的。
（10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分 ： 第一阶段：深度感和运动感；第二阶段：心理活动的参与。关于注意力、记忆和想象、情感等；第三阶段，主体在电影叙事层面的主导作用。
（11） 如何理解先锋派电影的反叙事特征？——在知识界和观众中，“电影能够叙事”的命题已经得到了公认。因此，导演和观众之间的“趣味共同体”基本形成，并越加巩固。先锋派认为这种叙事是虚假的，无法表现日益丰富的情感世界和对外部世界的新发现，日益僵化了人的审美情趣。先锋派电影将心理内容作为主要的表现对象，表现主义尽管以具象作为画面表象，但具象的事物知识作为内心情绪的折射而出现的。
（12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？——先锋派的一个表现内容是抽象的对象。先锋派以人的情感和视觉感受作为其主要的表现对象，决定了它的非叙事性和非理性的特征。如果说在非理性指导下的画面是以时间和空间的扭曲、画面形象的变形、变性为特点的话，那么，抽象派影片的表现中心更体现在节奏和韵律的合规律性上。这些节奏和韵律无法寄予思想内容，也不表现客观存在，完全是感受性的，不可言说的。
（12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？——先锋派的一个表现内容是抽象的对象。先锋派以人的情感和视觉感受作为其主要的表现对象，决定了它的非叙事性和非理性的特征。如果说在非理性指导下的画面是以时间和空间的扭曲、画面形象的变形、变性为特点的话，那么，抽象派影片的表现中心更体现在节奏和韵律的合规律性上。这些节奏和韵律无法寄予思想内容，也不表现客观存在，完全是感受性的，不可言说的。
（13） 简述爱因汉姆电影理念的基本思想 ： 第一，电影成为艺术在于它不是现实的复制；第二，电影作为艺术的生命在于技术上的局限。
（14） 简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影之间的六大不同 ：
1.立体在平面上的投影。2.深度感的减弱 3. 照明和没有颜色 4.画面的界限与物体的距离 5.时间和空间的连续并不存在。6.视觉之外的其他感觉失去了作用。
（15） 简述布朗对电影艺术效果的总结 ： 布朗将电影的艺术效果归结为以下四种：一，把注意力导向电影影象的形式特点；二，张扬或强化感情；三，突出影象的典型性；四，阐释影象的含义。
（14） 简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影之间的六大不同 ：
1.立体在平面上的投影。2.深度感的减弱 3. 照明和没有颜色 4.画面的界限与物体的距离 5.时间和空间的连续并不存在。6.视觉之外的其他感觉失去了作用。
（15） 简述布朗对电影艺术效果的总结 ： 布朗将电影的艺术效果归结为以下四种：一，把注意力导向电影影象的形式特点；二，张扬或强化感情；三，突出影象的典型性；四，阐释影象的含义。
3. 论述题（答案略）
（1） 分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。
（2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。
（3） 论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。
（4） 如何理解德吕克对“上镜头性”的论述
（5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？
（6） 杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。”请问你对这段话如何理解？
（7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。
（8） 结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。
（9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。
（10） 论述先锋派电影运动的意义。
（11） 论述达达主义电影中的“绝对无意义”。
（12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。
请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。
（1） 分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。
（2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。
（3） 论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。
（4） 如何理解德吕克对“上镜头性”的论述
（5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？
（6） 杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。”请问你对这段话如何理解？
（7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。
（8） 结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。
（9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。
（10） 论述先锋派电影运动的意义。
（11） 论述达达主义电影中的“绝对无意义”。
（12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。
请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。
第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立
一，填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指 ＿<20世纪30-40年代>＿
2. ＿<爵士歌手>＿是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色 ＿<梅里爱>＿、爱迪生都在部分电影上着过色， ＿《 火车大劫案》＿中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的＿《海上运费 》＿（切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年＿《黑色海盗 》＿（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4. 三色胶片首先在卡通片＿《花和树》＿（1932）和＿《三只小猪》＿（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的＿《乱世佳人》＿获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5. 电影制片系统包括＿制片＿、＿发行＿、和＿放映＿三个方面， 从＿＿＿开始， 人们就知道电影是一种商业活动。
6. 胡拉考尔在《＿好莱坞研究＿》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是＿<生活奢侈浪费＿，第二是＿随时准备垮台＿。
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿<米高梅>、<派拉蒙>、<哥伦比亚>、<华纳兄弟>、<20世纪福克斯>
8. 好莱坞的三小公司分别是＿<环球>、<哥伦比亚>、<联艺>＿。
9. 明星大约出现在＿<1914>＿年左右， 明星制大约在＿<30年代初>＿年代开始成熟。
1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿<法典执行局>＿
10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿<分级委员会> 。
11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的＿《亨利与琼斯》＿。
12. ＿<赛那特>＿是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有《＿＿＿》等等。
13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有《＿小夏洛克》＿》（1924），《＿将军号＿》（1927）。
14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 《＿淘金记＿》（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《＿大独裁者＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。
15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿火车大劫案＿》。
16 约翰福特的重要作品有《＿告密者＿》（1935）， 《＿沿着蒙赫克的鼓声＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。其中他的《＿关山飞渡＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。
17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿39级台阶＿》（1935），《＿蓄意破坏＿》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》， 《＿精神病者＿》（1960），《＿鸟＿》（1963）。
18． 奥森威尔斯以《＿公民凯恩＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。
二，名词解释：
1.好莱坞经典电影 ：20世纪30——40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”。
2.明星制 ： 明星制大约在30年代初开始成熟，明星制改变了电影的叙事结构，更加肯定了表演，同时也是电影制作的规范化，确立了画面的观念，同时约定了叙事。
3.有声影片 ： 为无声影片配上声音，就是有声影片。《爵士歌手》是有声影片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
4.类型片 ： 类型片式好莱坞商业电影生产机制下的一种特定的产物。
一，填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指 ＿<20世纪30-40年代>＿
2. ＿<爵士歌手>＿是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色 ＿<梅里爱>＿、爱迪生都在部分电影上着过色， ＿《 火车大劫案》＿中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的＿《海上运费 》＿（切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年＿《黑色海盗 》＿（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4. 三色胶片首先在卡通片＿《花和树》＿（1932）和＿《三只小猪》＿（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的＿《乱世佳人》＿获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5. 电影制片系统包括＿制片＿、＿发行＿、和＿放映＿三个方面， 从＿＿＿开始， 人们就知道电影是一种商业活动。
6. 胡拉考尔在《＿好莱坞研究＿》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是＿<生活奢侈浪费＿，第二是＿随时准备垮台＿。
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿<米高梅>、<派拉蒙>、<哥伦比亚>、<华纳兄弟>、<20世纪福克斯>
8. 好莱坞的三小公司分别是＿<环球>、<哥伦比亚>、<联艺>＿。
9. 明星大约出现在＿<1914>＿年左右， 明星制大约在＿<30年代初>＿年代开始成熟。
1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿<法典执行局>＿
10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿<分级委员会> 。
11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的＿《亨利与琼斯》＿。
12. ＿<赛那特>＿是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有《＿＿＿》等等。
13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有《＿小夏洛克》＿》（1924），《＿将军号＿》（1927）。
14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 《＿淘金记＿》（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《＿大独裁者＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。
15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿火车大劫案＿》。
16 约翰福特的重要作品有《＿告密者＿》（1935）， 《＿沿着蒙赫克的鼓声＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。其中他的《＿关山飞渡＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。
17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿39级台阶＿》（1935），《＿蓄意破坏＿》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》， 《＿精神病者＿》（1960），《＿鸟＿》（1963）。
18． 奥森威尔斯以《＿公民凯恩＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。
二，名词解释：
1.好莱坞经典电影 ：20世纪30——40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”。
2.明星制 ： 明星制大约在30年代初开始成熟，明星制改变了电影的叙事结构，更加肯定了表演，同时也是电影制作的规范化，确立了画面的观念，同时约定了叙事。
3.有声影片 ： 为无声影片配上声音，就是有声影片。《爵士歌手》是有声影片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
4.类型片 ： 类型片式好莱坞商业电影生产机制下的一种特定的产物。
三，论述：
1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。
2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？
1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。
2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？
四，简答：
1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
答案：有声影片的出现几乎可以说是全面重组了好莱坞的制片系统，，意义是根本性的。声音的出现加快了叙事的节奏，增加了容量，丰富了内涵，拓展了表现力，使视觉语言转化为视听语言，而正是因为有了声音，才出现了30、40年代最流行的片种：歌舞片。而更关键的是，有声电影为好莱坞大工厂化生产制度的出现和确立起了主要的催化作用。
1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
答案：有声影片的出现几乎可以说是全面重组了好莱坞的制片系统，，意义是根本性的。声音的出现加快了叙事的节奏，增加了容量，丰富了内涵，拓展了表现力，使视觉语言转化为视听语言，而正是因为有了声音，才出现了30、40年代最流行的片种：歌舞片。而更关键的是，有声电影为好莱坞大工厂化生产制度的出现和确立起了主要的催化作用。
2. 明星制给好莱坞带来了哪些影响？
答案：1〉明星制对表演肯定；2〉电影制作化的规范；3〉确立了画面的观念，同时约定了叙事。
答案：1〉明星制对表演肯定；2〉电影制作化的规范；3〉确立了画面的观念，同时约定了叙事。
3. 谈谈你对审查制度的看法？
答案：
答案：
4. 好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？
答案：类型片分为音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、其他类型。
答案：类型片分为音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、其他类型。
第五章 现实主义电影的发展与蜕变
一，填空题
1．法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定__记录、保存现实__是摄影影像的本质特性。
2．现实主义将现实作为创作的__主题 ；而表现主义和形式主义将现实作为创作的__素材__。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作_照相的延伸_，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的“纪录片之父”是美国人_弗拉哈迪；他拍摄了成为纪录片里程碑式的_《北方的纳努克》 。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_长镜头_的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是__纪录片__学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了_《漂网渔船》__，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8．纪录片学派的_政治化__倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_《意志的胜利》 ；和_《奥林匹亚•民族的节日》__ 。
10．法国最有成就的纪录片是描写__自然_和__外省风光 的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是__《桥》__和__《雨》__。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片_《愚公移山》 ，在国际上遭到冷落和曲解。
13．_诗意现实主义__是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_《幕间休息》__。
15．请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：《巴黎屋檐下》 ； 《百万法郎》 ； 《自由属于我们》 。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_雷内•克莱尔__、__让•维果_ 。
17．让•雷诺阿的作品_《朗吉先生的罪名》__表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是__雅克•费代尔__。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有_马赛尔•卡尔内_和_朱利恩•杜维威尔_。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员_让•迦本_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为__“迦本神话”__。
21．让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了_精深_镜头和__长_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了_蒙太奇_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_“莫斯科电影学校”__。
24．强调电影的__政治性_和__倾向性_，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由__高尔基_提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约__60__年的时间，大致可以分为__五_个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_《夏伯阳》_。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，__1952_年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：__《第四十一》 ； 《雁南飞》 。
30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于_“诗电影” 的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了__“反自由化”_运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_《这里的黎明静悄悄》 。
33．苏联电影界在1987年取消了__电影审查 制度。
34．苏联70—80年代，由__列宁格勒__电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为__列宁格勒__学派。
一，填空题
1．法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定__记录、保存现实__是摄影影像的本质特性。
2．现实主义将现实作为创作的__主题 ；而表现主义和形式主义将现实作为创作的__素材__。
3．早期的纪录片制作者只是把电影看作_照相的延伸_，因此还不是真正意义上的纪录片。
4．真正的“纪录片之父”是美国人_弗拉哈迪；他拍摄了成为纪录片里程碑式的_《北方的纳努克》 。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_长镜头_的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是__纪录片__学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了_《漂网渔船》__，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8．纪录片学派的_政治化__倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_《意志的胜利》 ；和_《奥林匹亚•民族的节日》__ 。
10．法国最有成就的纪录片是描写__自然_和__外省风光 的。
11．伊文斯早期最有影响的作品是__《桥》__和__《雨》__。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片_《愚公移山》 ，在国际上遭到冷落和曲解。
13．_诗意现实主义__是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14．雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_《幕间休息》__。
15．请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：《巴黎屋檐下》 ； 《百万法郎》 ； 《自由属于我们》 。
16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_雷内•克莱尔__、__让•维果_ 。
17．让•雷诺阿的作品_《朗吉先生的罪名》__表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是__雅克•费代尔__。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有_马赛尔•卡尔内_和_朱利恩•杜维威尔_。
20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员_让•迦本_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为__“迦本神话”__。
21．让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了_精深_镜头和__长_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了_蒙太奇_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_“莫斯科电影学校”__。
24．强调电影的__政治性_和__倾向性_，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由__高尔基_提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约__60__年的时间，大致可以分为__五_个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_《夏伯阳》_。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，__1952_年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：__《第四十一》 ； 《雁南飞》 。
30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于_“诗电影” 的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了__“反自由化”_运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_《这里的黎明静悄悄》 。
33．苏联电影界在1987年取消了__电影审查 制度。
34．苏联70—80年代，由__列宁格勒__电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为__列宁格勒__学派。
二，选择题
1．以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？ —— ( C )
A．《包法利夫人》 B．《大幻灭》 C．《雾码头》 D．《游戏规则》
2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？——（ D ）
A．《操行零分》 B．《雾码头》 C．《大幻灭》 D．《游戏规则》
1．以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？ —— ( C )
A．《包法利夫人》 B．《大幻灭》 C．《雾码头》 D．《游戏规则》
2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？——（ D ）
A．《操行零分》 B．《雾码头》 C．《大幻灭》 D．《游戏规则》
三，名词解释
1．《北方的纳努克》 ： 《北方的纳努克》的作者是被誉为“纪录片之父”的美国人罗伯特•J•弗拉哈迪拍摄的一部纪录片，描述了爱斯基摩人如何在荒凉贫瘠的北方为生存而斗争。影片的核心是男人捕猎海豹的全过程，弗拉哈迪的贡献在于他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了这个过程，这就是长镜头的由来，也表明他已经意识到长镜头具有的“客观性”。
2．纪录片学派 ：英国电影界在20世纪30-40年代形成的由约翰•格里尔逊为代表人物的一个学派。纪录片学派刚开始时将注意力集中在1930年代最流行的技巧和手法上，如先锋派的倾向、蒙太奇手法、法国伊文思的诗意表现、弗拉哈迪的纪实手法等。他们的大量作品中表现出“题材主题的社会化”、“提高影片的写实能力”、“政治化倾向”等主要倾向，对战后的英国电影影响深远。
3．尤里斯•伊文思 ：尤里斯•伊文思是荷兰纪录片大师，他早期的作品受到印象派影响，对自然场景抱有一种特殊的个人情感，如《桥》、《雨》等。他的工作同先锋派运动同步，但他作品中所蕴涵的诗意却为法国诗意现实主义作了铺垫。伊文思在30年代后期积极投身于反法西斯的纪录片创作中，完成了大量政治纪录片，并成为中国人民的老朋友。他的代表作有《四万万人民》、《愚公移山》等，虽然受到不少争议，但他对纪录片的探索精神不容低估。
4．诗意现实主义 ：诗意现实主义是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主题；所谓诗意，是人从现状出发的自由的心理诉求。在1930年至1945年间，诗意现实主义共经历了过渡期、乐观主义时期、“黑色时期”等三个阶段，出现了让•雷诺阿等诗意现实主义大师。
5．“迦本神话” ：在诗意现实主义“黑色时期”，以马赛尔•卡尔内和朱利恩•杜维威尔为代表的导演摄制的影片在主题上具有共同性，主人公通常都是无意中犯下罪行的逃犯，他们渴望重新开始生活，但都无法摆脱死亡的结局，这是法国面临沦落前的社会面貌的真实写照。而这些影片都是由当时法国最著名的男演员让•迦本饰演，他身材高大，相貌粗犷，适宜扮演工人和下层平民的角色。电影史上将表现这一系列小人物的由迦本所主演的影片称作“迦本神话”。
1．《北方的纳努克》 ： 《北方的纳努克》的作者是被誉为“纪录片之父”的美国人罗伯特•J•弗拉哈迪拍摄的一部纪录片，描述了爱斯基摩人如何在荒凉贫瘠的北方为生存而斗争。影片的核心是男人捕猎海豹的全过程，弗拉哈迪的贡献在于他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了这个过程，这就是长镜头的由来，也表明他已经意识到长镜头具有的“客观性”。
2．纪录片学派 ：英国电影界在20世纪30-40年代形成的由约翰•格里尔逊为代表人物的一个学派。纪录片学派刚开始时将注意力集中在1930年代最流行的技巧和手法上，如先锋派的倾向、蒙太奇手法、法国伊文思的诗意表现、弗拉哈迪的纪实手法等。他们的大量作品中表现出“题材主题的社会化”、“提高影片的写实能力”、“政治化倾向”等主要倾向，对战后的英国电影影响深远。
3．尤里斯•伊文思 ：尤里斯•伊文思是荷兰纪录片大师，他早期的作品受到印象派影响，对自然场景抱有一种特殊的个人情感，如《桥》、《雨》等。他的工作同先锋派运动同步，但他作品中所蕴涵的诗意却为法国诗意现实主义作了铺垫。伊文思在30年代后期积极投身于反法西斯的纪录片创作中，完成了大量政治纪录片，并成为中国人民的老朋友。他的代表作有《四万万人民》、《愚公移山》等，虽然受到不少争议，但他对纪录片的探索精神不容低估。
4．诗意现实主义 ：诗意现实主义是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主题；所谓诗意，是人从现状出发的自由的心理诉求。在1930年至1945年间，诗意现实主义共经历了过渡期、乐观主义时期、“黑色时期”等三个阶段，出现了让•雷诺阿等诗意现实主义大师。
5．“迦本神话” ：在诗意现实主义“黑色时期”，以马赛尔•卡尔内和朱利恩•杜维威尔为代表的导演摄制的影片在主题上具有共同性，主人公通常都是无意中犯下罪行的逃犯，他们渴望重新开始生活，但都无法摆脱死亡的结局，这是法国面临沦落前的社会面貌的真实写照。而这些影片都是由当时法国最著名的男演员让•迦本饰演，他身材高大，相貌粗犷，适宜扮演工人和下层平民的角色。电影史上将表现这一系列小人物的由迦本所主演的影片称作“迦本神话”。
6．社会主义现实主义 ： 1931年由苏联文学大师高尔基提出，一开始作为文学创作方法出现，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实，同时必须与用社会主义的精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。在几年后这种创作方法成为一种政治取向和普遍原则，不再仅仅针对文学创作和评论，而针对苏联所有的艺术创作。“社会主义现实主义”成为了苏联电影追求的目标（普多夫金语），以此为原则的电影创作从1930年延续到苏联解体，在60多年里一共经历了5个阶段。（对此的评介稍做介绍）
7．“领袖片” ：苏联电影最重要的影片类型之一。以往拍摄这类影片存在严重的美化当政者的倾向，甚至歪曲历史，以“斯大林题材”影片为例，形成了“伪现实主义”。苏联电影在20世纪60年代中期到80年代中期的紧缩与调整期间，领袖片对领袖历史作用的评价一改原来僵硬的、教条式的、机械论的做法。例如谢尔盖•尤特凯维奇1981年的《列宁在巴黎》中，列宁不再是头顶光环的圣人形象，而是一个可敬可亲的革命者和思想家。尤氏所采用的创作方法从不同的角度和生活的各个侧面出发，探索了列宁思想形成的过程，用了多种手法表现了一个伟大而平凡的列宁。
8．《操行零分》 ：让•维果1933年拍摄的成名之作。这是一部以寄宿制学校生活为内容的影片。它揭露了孩子们在学校所受到的非人待遇、学位当局的腐败、不负责任，以及孩子们最后起来反抗的场景。该片是维果童年生活的写照，其中的“枕头大战”场面最为著名。孩子们在诉说校方劣迹时，兴奋地拿枕头打闹起来，渐渐地羽绒像雪花一样飞舞，而孩子们还在打闹，摄影师用快速摄影的方法将这一场面拍摄下来，极富诗意。
9．《夏伯阳》 ：苏联导演瓦西里耶夫兄弟1934年摄制的影片，是“社会主义现实主义”成功期的代表作。夏伯阳是苏联国内战争中的传奇式人物，影片根据夏伯阳部队政委富尔曼诺夫的小说改编，表现了红军前线将领夏伯阳勇猛顽强与精细机智相结合的作风，以及直率与幽默的性格。该片的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范。
7．“领袖片” ：苏联电影最重要的影片类型之一。以往拍摄这类影片存在严重的美化当政者的倾向，甚至歪曲历史，以“斯大林题材”影片为例，形成了“伪现实主义”。苏联电影在20世纪60年代中期到80年代中期的紧缩与调整期间，领袖片对领袖历史作用的评价一改原来僵硬的、教条式的、机械论的做法。例如谢尔盖•尤特凯维奇1981年的《列宁在巴黎》中，列宁不再是头顶光环的圣人形象，而是一个可敬可亲的革命者和思想家。尤氏所采用的创作方法从不同的角度和生活的各个侧面出发，探索了列宁思想形成的过程，用了多种手法表现了一个伟大而平凡的列宁。
8．《操行零分》 ：让•维果1933年拍摄的成名之作。这是一部以寄宿制学校生活为内容的影片。它揭露了孩子们在学校所受到的非人待遇、学位当局的腐败、不负责任，以及孩子们最后起来反抗的场景。该片是维果童年生活的写照，其中的“枕头大战”场面最为著名。孩子们在诉说校方劣迹时，兴奋地拿枕头打闹起来，渐渐地羽绒像雪花一样飞舞，而孩子们还在打闹，摄影师用快速摄影的方法将这一场面拍摄下来，极富诗意。
9．《夏伯阳》 ：苏联导演瓦西里耶夫兄弟1934年摄制的影片，是“社会主义现实主义”成功期的代表作。夏伯阳是苏联国内战争中的传奇式人物，影片根据夏伯阳部队政委富尔曼诺夫的小说改编，表现了红军前线将领夏伯阳勇猛顽强与精细机智相结合的作风，以及直率与幽默的性格。该片的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范。
四，简答题
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
答案：卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量中产阶级和王公贵族的生活，他对电影功用的理解可见一斑。但纪录片并非是远离意识形态倾向的，也不是超然于世的，纪录片的倾向性从它诞生之日起就无法避免。布赖顿学派的主要创作者都是摄影师出身，长期户外摄影培养了他们对现实场景的感觉，萨杜尔说：外景电影培养了英国电影的技术，英国观众从主题方面对它提出了现实主义的要求。人们只要看看20世纪初英国影片中那种描写平民和工人的生活，并选择罪犯或盗匪作为主人公的自然主义现实主义的成长，就可以证实某些民族传统在英国的持久性。但从对电影的理解上，早期纪录片制作者只是把电影看作照相的延伸，因此还不是真正意义上的纪录片。
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
答案：卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量中产阶级和王公贵族的生活，他对电影功用的理解可见一斑。但纪录片并非是远离意识形态倾向的，也不是超然于世的，纪录片的倾向性从它诞生之日起就无法避免。布赖顿学派的主要创作者都是摄影师出身，长期户外摄影培养了他们对现实场景的感觉，萨杜尔说：外景电影培养了英国电影的技术，英国观众从主题方面对它提出了现实主义的要求。人们只要看看20世纪初英国影片中那种描写平民和工人的生活，并选择罪犯或盗匪作为主人公的自然主义现实主义的成长，就可以证实某些民族传统在英国的持久性。但从对电影的理解上，早期纪录片制作者只是把电影看作照相的延伸，因此还不是真正意义上的纪录片。
2．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
答案：弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活，但实际上影片所拍摄的场景并非是生活的原生态，而是经过化装、排练、精心构筑而成的，影片在剪辑过程中经过精心构思，按照叙事规律重新组织的。这种叙事性意味着制作者对纪录内容的参与，这一特点后来成为纪录片的基本原则，证明其客观性是有限度的。
答案：弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活，但实际上影片所拍摄的场景并非是生活的原生态，而是经过化装、排练、精心构筑而成的，影片在剪辑过程中经过精心构思，按照叙事规律重新组织的。这种叙事性意味着制作者对纪录内容的参与，这一特点后来成为纪录片的基本原则，证明其客观性是有限度的。
3．简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
答案：共三个倾向。第一，是题材与主题的社会化；第二，提高影片的写实能力；第三，政治化倾向。
答案：共三个倾向。第一，是题材与主题的社会化；第二，提高影片的写实能力；第三，政治化倾向。
4．简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
答案：影响深远。首先，它反对好莱坞豪华、虚饰的制片方式，崇尚朴素、真实的、细致精心的工作方式；其次，影响了影片纪实风格的形成；其三，造就和影响了战后一代英国电影最重要的人物。
答案：影响深远。首先，它反对好莱坞豪华、虚饰的制片方式，崇尚朴素、真实的、细致精心的工作方式；其次，影响了影片纪实风格的形成；其三，造就和影响了战后一代英国电影最重要的人物。
5．现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？
答案： 《意志的胜利》和《奥林匹亚•民族的节日》等纪录片一方面狂热地宣传纳粹思想，另一方面抽掉了人的自然本性，将人的各种能力和需求异化为唯一的社会的精神力量，将唯美主义的形式主义发展到了顶点。因此美国美学理论家苏珊•桑塔格将她称为“迷惑人的法西斯主义”。现今对其所做的评论肯定了其在纪录片表现手法上的巨大成就，但也应明确其政治上的错误性。
答案： 《意志的胜利》和《奥林匹亚•民族的节日》等纪录片一方面狂热地宣传纳粹思想，另一方面抽掉了人的自然本性，将人的各种能力和需求异化为唯一的社会的精神力量，将唯美主义的形式主义发展到了顶点。因此美国美学理论家苏珊•桑塔格将她称为“迷惑人的法西斯主义”。现今对其所做的评论肯定了其在纪录片表现手法上的巨大成就，但也应明确其政治上的错误性。
6．早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
答案：这种影响在60年代突显出来，随着好莱坞的形成、世界范围内的思想转型，造成了人们对电影的新的理解，其中一个突出的现象就是，叙事片与纪录片的拍摄正在逐步合流，这种渐行渐近的现象首先是在对机器的运用、改进和对电影神秘感的破除下产生的。人们开始认识到不加修饰的现场实拍的粗糙的画面才可能是真实的，出现了“新浪潮”。
答案：这种影响在60年代突显出来，随着好莱坞的形成、世界范围内的思想转型，造成了人们对电影的新的理解，其中一个突出的现象就是，叙事片与纪录片的拍摄正在逐步合流，这种渐行渐近的现象首先是在对机器的运用、改进和对电影神秘感的破除下产生的。人们开始认识到不加修饰的现场实拍的粗糙的画面才可能是真实的，出现了“新浪潮”。
7．为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？ 为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
答案：原因是30年代遍布全世界的政治运动的高涨，工人阶级的利益开始受到普遍关注，反映现实生活题材受到了更多观众的欢迎，于是现实主义就自然成了最佳选择。深层次原因为：先锋派在电影语言上碰到了不可逾越的难题，电影无法摆脱“现实”这一电影的中介物而直接表现心灵。先锋派在消退中留下了它对人的心灵开发的成果，那就是着意于对人与自然的诗性的发现，维果、伊文思等人已将诗意引到了现实主义大门口。
答案：原因是30年代遍布全世界的政治运动的高涨，工人阶级的利益开始受到普遍关注，反映现实生活题材受到了更多观众的欢迎，于是现实主义就自然成了最佳选择。深层次原因为：先锋派在电影语言上碰到了不可逾越的难题，电影无法摆脱“现实”这一电影的中介物而直接表现心灵。先锋派在消退中留下了它对人的心灵开发的成果，那就是着意于对人与自然的诗性的发现，维果、伊文思等人已将诗意引到了现实主义大门口。
8．雷内•克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
答案：有声电影刚出现时，一种反对意见认为机器噪声过大，录音质量不过关。克莱尔在拍影片时全部改为后期录音，减少了噪音的干扰。同时他发现了声音的表意功能，将声音与画面组合产生特殊的效果。克莱尔在影片中对歌舞音响的处理上充满了一种浪漫情调，也充满了喜剧效果。
答案：有声电影刚出现时，一种反对意见认为机器噪声过大，录音质量不过关。克莱尔在拍影片时全部改为后期录音，减少了噪音的干扰。同时他发现了声音的表意功能，将声音与画面组合产生特殊的效果。克莱尔在影片中对歌舞音响的处理上充满了一种浪漫情调，也充满了喜剧效果。
9．简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。
答案：
答案：
10．诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
答案：在题材上的共同点：①这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点②影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的③几乎每部影片都涉及到了死亡。这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。
答案：在题材上的共同点：①这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点②影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的③几乎每部影片都涉及到了死亡。这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。
11．左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
答案：这时期影片中欢乐、明朗的气息已经荡然无存，更多的是社会的黑暗和人民的疾苦，影片中的人物已经全然被绝望的悲剧命运所控制，在他们的面前是万劫不复的地狱，再也没有唯美色彩的浪漫诗情。这一时期的影片被称为诗意现实主义的“黑色现实主义”部分。举例略。主题上的特点表现小人物的悲惨命运，是当时法国社会的真实写照。
答案：这时期影片中欢乐、明朗的气息已经荡然无存，更多的是社会的黑暗和人民的疾苦，影片中的人物已经全然被绝望的悲剧命运所控制，在他们的面前是万劫不复的地狱，再也没有唯美色彩的浪漫诗情。这一时期的影片被称为诗意现实主义的“黑色现实主义”部分。举例略。主题上的特点表现小人物的悲惨命运，是当时法国社会的真实写照。
12．简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。
答案：雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是以尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提的。例如《游戏规则》中的片断。
答案：雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是以尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提的。例如《游戏规则》中的片断。
13．对让•雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊•威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。
答案：
答案：
14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
答案： ①画面的真实性②画面的含混性和多义性③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。
答案： ①画面的真实性②画面的含混性和多义性③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。
15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。
答案：雷诺阿发现的两个表演上的原则：①演员在画面呆的时间越长，越具有真实性②人物的出入场不必通过“切”来表现，而是在镜头移动中自由地出入，也就是打掉了第四堵墙。
答案：雷诺阿发现的两个表演上的原则：①演员在画面呆的时间越长，越具有真实性②人物的出入场不必通过“切”来表现，而是在镜头移动中自由地出入，也就是打掉了第四堵墙。
16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
答案 ：雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。
答案 ：雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。
17．简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？
答案： “十月革命”后，苏联面临贫困和混乱的局面，在这种情况下宣传共产党的思想和政策、团结和教育广大群众成立新生的苏维埃政权最迫切的任务，其中最有效最合适的手段是利用和发挥电影的面向大众的普及作用。政府拨款成立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校“莫斯科电影学校”。列宁认为“电影对于我们来说，是最重要的艺术”。强调电影的政治性和倾向性。这种方针和措施是成功有效的，电影业得到了快速发展。
答案： “十月革命”后，苏联面临贫困和混乱的局面，在这种情况下宣传共产党的思想和政策、团结和教育广大群众成立新生的苏维埃政权最迫切的任务，其中最有效最合适的手段是利用和发挥电影的面向大众的普及作用。政府拨款成立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校“莫斯科电影学校”。列宁认为“电影对于我们来说，是最重要的艺术”。强调电影的政治性和倾向性。这种方针和措施是成功有效的，电影业得到了快速发展。
18．简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
答案：意义：它不再是一个具体的创作方法问题，而是一种政治取向和普遍原则；这个准则也不再是仅仅针对文学创作和评论，而是针对苏联所有艺术创作而言的。
答案：意义：它不再是一个具体的创作方法问题，而是一种政治取向和普遍原则；这个准则也不再是仅仅针对文学创作和评论，而是针对苏联所有艺术创作而言的。
19．“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
答案： 《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范，带动了一大批仿效者，一时间形成了拍摄国内战争题材影片的热潮，对丰富当时的电影市场起了一定的作用，但失于枯燥、乏味、单调、雷同。
答案： 《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范，带动了一大批仿效者，一时间形成了拍摄国内战争题材影片的热潮，对丰富当时的电影市场起了一定的作用，但失于枯燥、乏味、单调、雷同。
20．什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
答案： 1945年至1953年被称为苏联电影荒年期，斯大林将苏联人民二战与卫国战争胜利成果占为己有，变本加厉地推行“个人迷信”“个人崇拜”。苏联生产了一大批后来被称为“斯大林神话”的影片，影片中斯大林被塑造成神，歪曲了现实伪造了人物形象。与此同时，苏共中央对电影工作者发动斗争，斯大林甚至亲自过问影片创作，压制了电影工作者与苏联人民的创造力和积极性，电影创作遭到严重破坏。1952年苏联电影产量仅5部。
答案： 1945年至1953年被称为苏联电影荒年期，斯大林将苏联人民二战与卫国战争胜利成果占为己有，变本加厉地推行“个人迷信”“个人崇拜”。苏联生产了一大批后来被称为“斯大林神话”的影片，影片中斯大林被塑造成神，歪曲了现实伪造了人物形象。与此同时，苏共中央对电影工作者发动斗争，斯大林甚至亲自过问影片创作，压制了电影工作者与苏联人民的创造力和积极性，电影创作遭到严重破坏。1952年苏联电影产量仅5部。
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？
答案： “非斯大林化”在影视艺术中的表现如丘赫莱依在《晴朗的天空》中“斯大林死了”的台词与冰块破裂镜头的组接，具有象征意义。苏联电影在这一时期并没有直接揭露的作品出现，时代的变迁首先体现在题材的选择和对人物的刻化上。老一代导演们纷纷投入创作，还出现了一些探索性影片。另外，解冻期间电影界还涌现了一大批青年人，在以后20年成为了苏联电影改革的中坚力量。
答案： “非斯大林化”在影视艺术中的表现如丘赫莱依在《晴朗的天空》中“斯大林死了”的台词与冰块破裂镜头的组接，具有象征意义。苏联电影在这一时期并没有直接揭露的作品出现，时代的变迁首先体现在题材的选择和对人物的刻化上。老一代导演们纷纷投入创作，还出现了一些探索性影片。另外，解冻期间电影界还涌现了一大批青年人，在以后20年成为了苏联电影改革的中坚力量。
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。
答案：主要有四大类型：①“生活片断”影片②“问题片”③“领袖片”④“战争片”。举例略。
答案：主要有四大类型：①“生活片断”影片②“问题片”③“领袖片”④“战争片”。举例略。
23．苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
答案：三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。
答案：三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
答案：苏联新领导层提出“公开化”政策并宣布进入“重建”时期。反映在电影界，首先是对制片厂的管理制度进行全面改革，包括：解禁原先被禁止放映的一部分影片；为一些受批判的电影工作者平反，提供工作条件；提倡同外国包括西方国家合作拍片，引进国外影片，公开放映等等。1987年取消了电影审查制度，1990年取消以“社会主义现实主义”作为创作主导思想等。
答案：苏联新领导层提出“公开化”政策并宣布进入“重建”时期。反映在电影界，首先是对制片厂的管理制度进行全面改革，包括：解禁原先被禁止放映的一部分影片；为一些受批判的电影工作者平反，提供工作条件；提倡同外国包括西方国家合作拍片，引进国外影片，公开放映等等。1987年取消了电影审查制度，1990年取消以“社会主义现实主义”作为创作主导思想等。
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？
答案： ①“社会主义现实主义”成了一个政治术语②在前苏联电影史上，这一创作准则并没有真正得到遵循或实践③从创作方法的基本原则上看，“社会主义现实主义”从神坛上下来，仍然可以成为艺术百花园中的一朵奇葩，它的理论根据之一是马克思和恩格斯关于“典型环境中典型人物”的理论原则。
答案： ①“社会主义现实主义”成了一个政治术语②在前苏联电影史上，这一创作准则并没有真正得到遵循或实践③从创作方法的基本原则上看，“社会主义现实主义”从神坛上下来，仍然可以成为艺术百花园中的一朵奇葩，它的理论根据之一是马克思和恩格斯关于“典型环境中典型人物”的理论原则。
五，论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
答案：
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
答案： 《大幻灭》是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。讲述了一个关于越狱的故事，但影片的主题是关于合作与和解的问题。（简述剧情）影片从多方面表现了法国军人的爱国热情，如“马赛曲”一场戏；另一方面又鲜明地表露反战的立场。影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。第一层是伯居和冯•劳芬斯坦；第二层是马雷夏尔与罗森塔尔；第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。影片主题充分表现了雷诺阿的人道主义精神和博大的情怀，尽管他的理想是空洞的、不现实的，但却是纯粹的。影片吸收了欧洲传统戏剧的结构方式，多条线索细而不乱，前后半部各有侧重；越狱过程屡经曲折，矛盾冲突此起彼伏；节奏上张弛有序，情节上疏密有致。因此从故事上说，是一个结构相当完整的具有传统意味的故事。
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
答案：
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
答案： 《大幻灭》是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。讲述了一个关于越狱的故事，但影片的主题是关于合作与和解的问题。（简述剧情）影片从多方面表现了法国军人的爱国热情，如“马赛曲”一场戏；另一方面又鲜明地表露反战的立场。影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。第一层是伯居和冯•劳芬斯坦；第二层是马雷夏尔与罗森塔尔；第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。影片主题充分表现了雷诺阿的人道主义精神和博大的情怀，尽管他的理想是空洞的、不现实的，但却是纯粹的。影片吸收了欧洲传统戏剧的结构方式，多条线索细而不乱，前后半部各有侧重；越狱过程屡经曲折，矛盾冲突此起彼伏；节奏上张弛有序，情节上疏密有致。因此从故事上说，是一个结构相当完整的具有传统意味的故事。
3．对《游戏规则》一片进行影片分析。
答案： 《游戏规则》是诗意现实主义的扛鼎之作，是一个关于上流社会道德腐败的陈旧故事。雷诺阿在故事中流露出了沉重的悲剧意识，对人、对社会的一种失望情绪，弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的气氛。影片中对景深镜头的运用令人称道。
答案： 《游戏规则》是诗意现实主义的扛鼎之作，是一个关于上流社会道德腐败的陈旧故事。雷诺阿在故事中流露出了沉重的悲剧意识，对人、对社会的一种失望情绪，弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的气氛。影片中对景深镜头的运用令人称道。
4．让•雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
答案：
答案：
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
答案：①过渡期：雷内•克莱尔、让•维果②乐观主义时期：让•雷诺阿③“黑色时期”：马赛尔•卡尔内、朱利恩•杜维威尔……举例说明。
答案：①过渡期：雷内•克莱尔、让•维果②乐观主义时期：让•雷诺阿③“黑色时期”：马赛尔•卡尔内、朱利恩•杜维威尔……举例说明。
6．“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
答案：①成功期②“电影荒年”期③“解冻期”④紧缩期与调整期⑤“公开化”时期。举例说明。
答案：①成功期②“电影荒年”期③“解冻期”④紧缩期与调整期⑤“公开化”时期。举例说明。
7．我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？
答案：
答案：
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
思路 ：从中国五代导演所处的历史环境的不同以及中国电影总体发展上的趋势与苏联电影史作比较。
思路 ：从中国五代导演所处的历史环境的不同以及中国电影总体发展上的趋势与苏联电影史作比较。
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
思路：美国好莱坞商业电影、法国诗意艺术电影、苏联政治电影。
思路：美国好莱坞商业电影、法国诗意艺术电影、苏联政治电影。
第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片_《罗马，不设防的城市》 、 《游击队》 、《德意志，零年》 ；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是_罗西里尼_；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是__《偷自行车的人》__；
4、战后的世界电影是从__意大利新现实主义__开始的；
5、_新现实主义__成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了_《沉沦》_；
7、_罗西里尼_拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是__《德意志，零年》__；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是__桑蒂斯__；
10、1952年__桑蒂斯__导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是__德•西卡__；
12、__《温别尔托•D》__可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是__事物的整体性__；
14、＿50年代初＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是__它的政治倾向和价值取向__；
16、1951年德•西卡拍摄的＿《温别尔托•D》＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿《黑与白》＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿《电影》＿；
19、＿雷诺阿＿创建了长镜头方法；
20、＿巴赞＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；
21、关于解决＿“人的介入”＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿巴赞＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿巴赞的现实主义电影美学理论＿；
24、＿电影本体论体系＿和＿电影语言史的进化＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿《德意志，零年》＿；
26、＿贫困和苦难＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿《电影是什么》＿；
28、＿巴赞＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿《电影手册》＿影响了一代人的电影研究；
30、＿巴赞＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片_《罗马，不设防的城市》 、 《游击队》 、《德意志，零年》 ；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是_罗西里尼_；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是__《偷自行车的人》__；
4、战后的世界电影是从__意大利新现实主义__开始的；
5、_新现实主义__成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了_《沉沦》_；
7、_罗西里尼_拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是__《德意志，零年》__；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是__桑蒂斯__；
10、1952年__桑蒂斯__导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是__德•西卡__；
12、__《温别尔托•D》__可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是__事物的整体性__；
14、＿50年代初＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是__它的政治倾向和价值取向__；
16、1951年德•西卡拍摄的＿《温别尔托•D》＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿《黑与白》＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿《电影》＿；
19、＿雷诺阿＿创建了长镜头方法；
20、＿巴赞＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；
21、关于解决＿“人的介入”＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿巴赞＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿巴赞的现实主义电影美学理论＿；
24、＿电影本体论体系＿和＿电影语言史的进化＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿《德意志，零年》＿；
26、＿贫困和苦难＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿《电影是什么》＿；
28、＿巴赞＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿《电影手册》＿影响了一代人的电影研究；
30、＿巴赞＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
二、名词解释：
1、电影手册派 ： 1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯•特吕弗、让—吕克•戈达尔、雅克•李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。
1、电影手册派 ： 1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯•特吕弗、让—吕克•戈达尔、雅克•李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。
2、意大利新现实主义 ：战后的世界电影从意大利新现实主义开始，提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
3、巴赞 ：法国人，写下了我们今天的战后电影史。他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。1951年他与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志。他医生歇夏了大量的电影评论文章，但没有建立一个完整的理论体系。他完整的总结了新现实主义的创造成果，为新浪潮奠定了基础。他所参与创造的《电影手册》影响了一代人的电影研究。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；二是电影语言史的进化。
4、电影理论史的三大里程碑 ：电影理论史上的三大里程碑第一个是爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派；第二个是巴赞的现实主义电影美学理论；第三个是麦茨为代表的电影符号学。
5、“木乃伊”情结 ：巴赞在《摄影摄像的本体论》中提出，一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的：人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望“，是“人类保存生命的本能”。他将这种心理愿望归结为“木乃伊”情结。电影的突出特点就是通过活动影像来捕获和保存生命运动。
3、巴赞 ：法国人，写下了我们今天的战后电影史。他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。1951年他与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志。他医生歇夏了大量的电影评论文章，但没有建立一个完整的理论体系。他完整的总结了新现实主义的创造成果，为新浪潮奠定了基础。他所参与创造的《电影手册》影响了一代人的电影研究。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；二是电影语言史的进化。
4、电影理论史的三大里程碑 ：电影理论史上的三大里程碑第一个是爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派；第二个是巴赞的现实主义电影美学理论；第三个是麦茨为代表的电影符号学。
5、“木乃伊”情结 ：巴赞在《摄影摄像的本体论》中提出，一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的：人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望“，是“人类保存生命的本能”。他将这种心理愿望归结为“木乃伊”情结。电影的突出特点就是通过活动影像来捕获和保存生命运动。
6、影象本体论 ：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。他推崇景深镜头和长镜头。
7、“白色电话”影片 ： “白色电话”是指这些影片中主人公家庭的客厅中常常摆有白色电话，这是当时意大利中、上层阶级生活方式的一种象征，构成了意大利大众文化特有的趣味。这些影片是浪漫、温情、伤感的喜剧和家庭情节剧。
7、“白色电话”影片 ： “白色电话”是指这些影片中主人公家庭的客厅中常常摆有白色电话，这是当时意大利中、上层阶级生活方式的一种象征，构成了意大利大众文化特有的趣味。这些影片是浪漫、温情、伤感的喜剧和家庭情节剧。
三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。
答案：他的美学思想和基础有两个方面组成：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
1、简述巴赞的主要理论思想。
答案：他的美学思想和基础有两个方面组成：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
2、简述意大利新现实主义的发展历程
答：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托•D》可以看作是新现实主义的最后力作。
答：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托•D》可以看作是新现实主义的最后力作。
3、景深镜头与长镜头的区别
答：景深镜头是指在电影画面中处在不同距离上的景物层次，是电影中纵深场面调度的一种。这种镜头内部的转移活动可以代替换景和移动摄影，能将特写和全景容纳在同一画面中，使客观世界作为一个整体在电影中得到再现，，它保留了空间的真实；长镜头是指较长时值的镜头画面，是在一个镜头内通过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构图，又被称为镜头内部蒙太奇，在审美上给观众的是平稳、连贯、柔和、真实的感受，具有写实主义电影美学特征，它保持了影片在时间上的延续性。
答：景深镜头是指在电影画面中处在不同距离上的景物层次，是电影中纵深场面调度的一种。这种镜头内部的转移活动可以代替换景和移动摄影，能将特写和全景容纳在同一画面中，使客观世界作为一个整体在电影中得到再现，，它保留了空间的真实；长镜头是指较长时值的镜头画面，是在一个镜头内通过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构图，又被称为镜头内部蒙太奇，在审美上给观众的是平稳、连贯、柔和、真实的感受，具有写实主义电影美学特征，它保持了影片在时间上的延续性。
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？
答：新现实主义电影的拍摄提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，将摄影机搬上街头，主张自然、真实的画面感，使用在场面中自然流露倾向的情节结构，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。它决定了战后世界电影的新方向，直接影响了法国的新浪潮运动的创作方式，对世界各地的独立制片和私人创作起了和大的启示和榜样作用，甚至对中国电影也产生了很大的影响。
答：新现实主义电影的拍摄提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，将摄影机搬上街头，主张自然、真实的画面感，使用在场面中自然流露倾向的情节结构，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。它决定了战后世界电影的新方向，直接影响了法国的新浪潮运动的创作方式，对世界各地的独立制片和私人创作起了和大的启示和榜样作用，甚至对中国电影也产生了很大的影响。
7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？
答：新现实主义毫不留情、不加掩饰地向人民揭露了事实的真相，表明了严整的左派立场，许多影片直接与战争有关，表现了抵抗战士的英勇无畏。〈游击队〉记录了美军战士解放意大利的实况，他们的战斗、爱情，以及在战争中的内心感受，所有这些，同样为美国人所认可，因此，新现实主义首先是在美国观众中得到回响。
答：新现实主义毫不留情、不加掩饰地向人民揭露了事实的真相，表明了严整的左派立场，许多影片直接与战争有关，表现了抵抗战士的英勇无畏。〈游击队〉记录了美军战士解放意大利的实况，他们的战斗、爱情，以及在战争中的内心感受，所有这些，同样为美国人所认可，因此，新现实主义首先是在美国观众中得到回响。
8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；
答：一个是苏联学派的思想，强调政治宣传、注重思想倾向；二是美国影片，但不太明显。更重要的是法国的诗意现实主义。许多新现实主义导演都曾经有过直接在法国导演手下工作的经验。如雷诺阿，他对新现实主义最大的贡献就是对真实的态度和对长镜头的运用。
答：一个是苏联学派的思想，强调政治宣传、注重思想倾向；二是美国影片，但不太明显。更重要的是法国的诗意现实主义。许多新现实主义导演都曾经有过直接在法国导演手下工作的经验。如雷诺阿，他对新现实主义最大的贡献就是对真实的态度和对长镜头的运用。
9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；
答：对新现实主义的最大贡献是对真实的态度和对长镜头的运用。他反对浮夸、虚假、伪造的创作倾向，主张自然、真实的画面感，自由、松散、在场面中自然流露倾向的情节结构对他的意大利学生有着不可低估的意义。巴赞极力推崇他的长镜头运用方式。
答：对新现实主义的最大贡献是对真实的态度和对长镜头的运用。他反对浮夸、虚假、伪造的创作倾向，主张自然、真实的画面感，自由、松散、在场面中自然流露倾向的情节结构对他的意大利学生有着不可低估的意义。巴赞极力推崇他的长镜头运用方式。
10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？
答：有三个原因：一是出于“反共需要”，在政治上打压、经济上制约、审查上刁难；二是新现实主义所表现的社会问题开始逐步解决了；三是自身在审美上的粗陋、浅显并没有在国内得到大多数民众的认可。
答：有三个原因：一是出于“反共需要”，在政治上打压、经济上制约、审查上刁难；二是新现实主义所表现的社会问题开始逐步解决了；三是自身在审美上的粗陋、浅显并没有在国内得到大多数民众的认可。
11、为什么会产生新现实主义电影？
答 ：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
答 ：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
12、谈谈你对新现实主义电影的看法；
答案：
答案：
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？
答案： 实地观察战争、贫困，及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突等。
答案： 实地观察战争、贫困，及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突等。
四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。
答：创作特色：1、真实原则。如〈偷自行车的人〉；2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。
答：创作特色：1、真实原则。如〈偷自行车的人〉；2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。
2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？
答：巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；他创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究，他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
答：巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；他创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究，他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
3、论述巴赞的影像本体论；
答：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的，人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。” 他竭力推崇景深镜头和长镜头，并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立，蒙太奇破坏了画面的完整性；三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发，“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间的真实。巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的，而是指：第一，表达层面上的实在性，即视象上的真实性；第二，社会性的现实，即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。
答：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的，人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。” 他竭力推崇景深镜头和长镜头，并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立，蒙太奇破坏了画面的完整性；三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发，“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间的真实。巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的，而是指：第一，表达层面上的实在性，即视象上的真实性；第二，社会性的现实，即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。真实原则。如〈偷自行车的人〉、《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等；整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。真实原则。如〈偷自行车的人〉、《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等；整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。
5、论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；
答：他是在意大利本土最重要的导演。他派的是实录某中生活的真实的影片，但他并不试图相当确凿的再现生活。他认为电影不但要展示生活，而更重要的是要在认真了解事实的基础上，分析、阐释事实。他的影片所运用的手法较其他的新现实主义导演有更多的变化，他也不拒绝采用蒙太奇的、或别的新方法，只是保留了最基本的日常生活的内容、普通人的题材、现实场景的拍摄等。作品有〈控制城市的手〉、〈高贵的尸体〉、〈三兄弟〉等等。
答：他是在意大利本土最重要的导演。他派的是实录某中生活的真实的影片，但他并不试图相当确凿的再现生活。他认为电影不但要展示生活，而更重要的是要在认真了解事实的基础上，分析、阐释事实。他的影片所运用的手法较其他的新现实主义导演有更多的变化，他也不拒绝采用蒙太奇的、或别的新方法，只是保留了最基本的日常生活的内容、普通人的题材、现实场景的拍摄等。作品有〈控制城市的手〉、〈高贵的尸体〉、〈三兄弟〉等等。
6、介绍新现实主义的产生和发展；
答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。发展历程：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托•D》可以看作是新现实主义的最后力作。
答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。发展历程：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托•D》可以看作是新现实主义的最后力作。
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？
答案：
答案：
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮
1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表_____法国电影的某种倾向 _____，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了___作者论___的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影___夜之门 ___的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是___彼埃尔.比雅尔___
（5）“新浪潮”的全盛时期在___1958-1959___之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__阿仑.雷乃___导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__让-吕克.戈达尔___导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___四百下___开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：书籍、儿童、女人、电影、本人 。
（10）法国评论家诺.谬尔托在__〈特里弗的反常特点〉__中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___〈巴黎的最后一班地铁〉__
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了__片中片__的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品__〈游戏规则〉__是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了__戈达尔__，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是___筋疲力尽___
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是___戈达尔 。
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为__武器的批判__与__批判的武器 __两大主题。
（18）___〈枪手〉 __是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“__电影手册__派”，而雷乃则是“__左岸_派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的__存在主义__与__精神分析学说__。
（21）雷乃最重要的两部影片是___〈广岛之恋〉__ 和___〈去年在马里昂巴德〉__。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的___直觉主义 __哲学思想的影响。
（23）__时间与记忆__与___过去与现在__的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。
（24）___阿涅丝.瓦尔达__自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片__〈拾荒者〉 。
（26）“新浪潮”电影以反__优质电影__起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：____无意识____和__俄狄浦斯情节__
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了___〈摄影机——自来水笔，新先锋派的诞生〉 ___，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）___特里弗__第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的__〈法国电影的某种倾向〉__
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：___“作者”__和___“导演”__。
（32）___阿斯吕特克 奠定了“作者论”的基础
1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表_____法国电影的某种倾向 _____，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了___作者论___的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影___夜之门 ___的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是___彼埃尔.比雅尔___
（5）“新浪潮”的全盛时期在___1958-1959___之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__阿仑.雷乃___导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__让-吕克.戈达尔___导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___四百下___开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：书籍、儿童、女人、电影、本人 。
（10）法国评论家诺.谬尔托在__〈特里弗的反常特点〉__中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___〈巴黎的最后一班地铁〉__
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了__片中片__的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品__〈游戏规则〉__是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了__戈达尔__，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是___筋疲力尽___
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是___戈达尔 。
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为__武器的批判__与__批判的武器 __两大主题。
（18）___〈枪手〉 __是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“__电影手册__派”，而雷乃则是“__左岸_派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的__存在主义__与__精神分析学说__。
（21）雷乃最重要的两部影片是___〈广岛之恋〉__ 和___〈去年在马里昂巴德〉__。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的___直觉主义 __哲学思想的影响。
（23）__时间与记忆__与___过去与现在__的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。
（24）___阿涅丝.瓦尔达__自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片__〈拾荒者〉 。
（26）“新浪潮”电影以反__优质电影__起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：____无意识____和__俄狄浦斯情节__
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了___〈摄影机——自来水笔，新先锋派的诞生〉 ___，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）___特里弗__第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的__〈法国电影的某种倾向〉__
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：___“作者”__和___“导演”__。
（32）___阿斯吕特克 奠定了“作者论”的基础
2. 简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
答案：所谓“新浪潮”，是指1958-1961年期间，在法国影坛上突然涌现出一批由青年人第一次执导的影片，人们将种现象称为“新浪潮”。
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
答案：从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。
（3）简述心理现实主义的概念
答案：所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各色人物。在这种程式内部，一切都是按照仅仅涉及已知人物的已知标准编排就绪的。
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
答案： 《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.夏布罗尔 ；
《四百下》弗.特里弗；《广岛之恋》阿仑.雷乃； 《筋疲力尽》让-吕克.戈达尔
（5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
答案：一般认为“新浪潮”电影的导演们由三部分人组成：一类是导演科班出身，一类是拍短片或者记录片出身，一类是从来没有站在取景器后面的人。
（1）什么是“新浪潮”电影？
答案：所谓“新浪潮”，是指1958-1961年期间，在法国影坛上突然涌现出一批由青年人第一次执导的影片，人们将种现象称为“新浪潮”。
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
答案：从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。
（3）简述心理现实主义的概念
答案：所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各色人物。在这种程式内部，一切都是按照仅仅涉及已知人物的已知标准编排就绪的。
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
答案： 《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.夏布罗尔 ；
《四百下》弗.特里弗；《广岛之恋》阿仑.雷乃； 《筋疲力尽》让-吕克.戈达尔
（5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
答案：一般认为“新浪潮”电影的导演们由三部分人组成：一类是导演科班出身，一类是拍短片或者记录片出身，一类是从来没有站在取景器后面的人。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
答案：一，他是“新浪潮”导演中最成功的人，“新浪潮”因为有他的成就而有价值。二，他最后成为最具商业化的导演之一，事实上他后来回到了传统的摄制模式上去。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）
答案：一，书籍：〈枪击钢琴师〉、〈华氏451度〉、〈黑衣新娘〉等；二，儿童：〈顽童〉、〈四百下〉、〈野孩子〉、〈零用钱〉；三，女人：〈夏日之恋〉、〈两位英国姑娘和大陆〉、〈喜欢女人的男人〉、〈阿黛尔.雨果的故事〉；四：电影：〈美国之夜〉；五，他本人：〈二十岁之恋〉、〈偷吻〉、〈夫妻之间〉、〈飞逝的爱〉
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。
答案：一是以安托万系列为代表的“自传体”，二是关于女人
（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
答案： 所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。
（10）何谓“左岸派”？
答案：所谓“左岸派”是指60年代居住在巴黎赛纳河左岸拉丁文化区的七位作家与导演。
答案：一，他是“新浪潮”导演中最成功的人，“新浪潮”因为有他的成就而有价值。二，他最后成为最具商业化的导演之一，事实上他后来回到了传统的摄制模式上去。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）
答案：一，书籍：〈枪击钢琴师〉、〈华氏451度〉、〈黑衣新娘〉等；二，儿童：〈顽童〉、〈四百下〉、〈野孩子〉、〈零用钱〉；三，女人：〈夏日之恋〉、〈两位英国姑娘和大陆〉、〈喜欢女人的男人〉、〈阿黛尔.雨果的故事〉；四：电影：〈美国之夜〉；五，他本人：〈二十岁之恋〉、〈偷吻〉、〈夫妻之间〉、〈飞逝的爱〉
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。
答案：一是以安托万系列为代表的“自传体”，二是关于女人
（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
答案： 所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。
（10）何谓“左岸派”？
答案：所谓“左岸派”是指60年代居住在巴黎赛纳河左岸拉丁文化区的七位作家与导演。
（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。
答案：同：它们之间有着共同的思想来源——存在主义与精神分析学说。
异：在审美倾向与表达方式上有着明显的差异。一般说，“电影手册派”突出表达对社会的反抗和愤怒，强调破坏性；而“左岸派”则更注重对心理、性、潜意识、幻觉这类心理活动的探究，推崇原创性；“手册派”关注现在，“左岸派”着眼于回忆；“手册派”是一群莽汉，是写影评出身的，“左岸派”则是一写雅士，是写小说出身的。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
答案：在主题取向上，阿涅丝.瓦尔达的 电影是怀旧的，她总是试着在对过去的回忆之中寻找新的意义。在表现方法上，她又是感性的。她总是从具体的、质感的、细微的事物入手，从不同角度、全方位、不加评论地表达出来。
（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
答案：一，反传统、反体制的个性化特色；二，原创性；三，偶然性；四，杂合性
（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
答案： “新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。
（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
答案：这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。
答案：一是“新浪潮”导演对题材和主题的看法，另一方面是由于他们大多数是电影界的新手，不少作品本来就是实验性质的习作。
（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
答案：一，弗洛伊德的精神分析学说；二，存在主义思想；三，柏格森的直觉主义；四，巴赞的本体论；五，作者论。
（18）何谓“优质电影”？
答案：所谓“优质电影”是指那些力主从文学名著改编的、台词华丽的、舞台味浓重的、程式化的电影，这类电影在画面上讲究布景漂亮，演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。
答案：同：它们之间有着共同的思想来源——存在主义与精神分析学说。
异：在审美倾向与表达方式上有着明显的差异。一般说，“电影手册派”突出表达对社会的反抗和愤怒，强调破坏性；而“左岸派”则更注重对心理、性、潜意识、幻觉这类心理活动的探究，推崇原创性；“手册派”关注现在，“左岸派”着眼于回忆；“手册派”是一群莽汉，是写影评出身的，“左岸派”则是一写雅士，是写小说出身的。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
答案：在主题取向上，阿涅丝.瓦尔达的 电影是怀旧的，她总是试着在对过去的回忆之中寻找新的意义。在表现方法上，她又是感性的。她总是从具体的、质感的、细微的事物入手，从不同角度、全方位、不加评论地表达出来。
（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
答案：一，反传统、反体制的个性化特色；二，原创性；三，偶然性；四，杂合性
（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
答案： “新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。
（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
答案：这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。
答案：一是“新浪潮”导演对题材和主题的看法，另一方面是由于他们大多数是电影界的新手，不少作品本来就是实验性质的习作。
（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
答案：一，弗洛伊德的精神分析学说；二，存在主义思想；三，柏格森的直觉主义；四，巴赞的本体论；五，作者论。
（18）何谓“优质电影”？
答案：所谓“优质电影”是指那些力主从文学名著改编的、台词华丽的、舞台味浓重的、程式化的电影，这类电影在画面上讲究布景漂亮，演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。
三. 论述题
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。
（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。
（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。
（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。
（12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。
（15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。
（16）论述“新浪潮”的影响
（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。
(18)谈谈你对电影中“个性”的理解。
（19）论述沃沦对“作者论”的观点
(20) 论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。
（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。
（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。
（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。
（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。
（12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。
（15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。
（16）论述“新浪潮”的影响
（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。
(18)谈谈你对电影中“个性”的理解。
（19）论述沃沦对“作者论”的观点
(20) 论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。
（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。
第八章 部分亚洲国家的电影演变
一， 填空：
1. ＿<日本>＿是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业＿<日活〉＿、＿<松竹>＿、＿<东宝>＿。
2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《＿《接头杂耍》＿》（1924）就表现出明显的自然主义色彩。
3. 这一时期日本电影的代表人物是＿<衣笠贞之助>＿， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《＿疯狂的一夜＿》（1926）、《＿十字街＿》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。
4. 1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的＿<左翼电影>＿，另一类是为＿<军国主义>＿服务的官方电影。
5. “倾向电影”的创作者＿<伊藤大辅>＿，他的主要作品是历史剧，如《＿仆人＿》（1927）、《＿大冈的审判＿》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。
6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于＿<1939>＿年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《＿良田家的兄弟姐妹＿》（1941）、《＿父亲在世时＿》（1942）等。
7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《＿姿三四郎＿》（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。
8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《＿大曾根家的早晨＿》和黑泽明的《＿无愧于我们的青春＿》。
9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是 <黑泽明>＿，这一时期还有 <沟口健二>＿、小津安二郎等。
10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、＿<新藤兼人>＿等人。
11. 新藤兼人的《＿裸岛＿》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为＿<诗的电影>。
12. 新藤兼人的《＿鬼婆＿》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。
13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫＿不毛之地＿，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的《＿＿》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。
14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如＿<今村昌平>＿，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《＿＿》（1983）。
15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是＿<大岛渚>＿， 他的影片两大主题是性与＿<暴力>＿。其中具有到表性的是《＿感官王国＿》（1976）和《＿情感王国＿》（1978）。
16. 大岛渚的影片还有《＿少年＿》（1970）和《＿马克斯,我的爱＿》（1986）。
17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《＿罗生门＿》， 使日本电影进入了一个新的世纪。
18. 1980年黑泽明的《＿恐怖的影子＿》获嘎纳金棕榈奖。
19. 沟口健二被称为“女性电影大师＿女性电影大师＿”， 他的代表作有《＿浪华悲歌＿》（1936）和《＿青楼姐妹＿》（1936），《＿西鹤一代女＿》（1952）和《＿近松物语＿》（1954）。
20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《＿我毕业了,但是＿》（1929）和《＿东京物语》＿》（1953）。
21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《＿蓬达利克＿》（1912）。
22. 印度电影之父是<>＿德维达斯＿，他的代表作是《＿＿》（1923）。
23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《＿德维达斯＿》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《＿玩具车＿》。
24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《＿流浪者＿》（1950）。
25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“＿新电影运动＿”。
26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《＿夜之终结＿》（1953）和《＿舒姆先生＿》（1969）。
27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《＿阿普的世界＿》（1958）和《＿女神＿》（1960）。
28. 1919＿＿年10＿＿月27＿＿日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《＿义理的仇斗＿》， 这一天定为“电影日”。
29. 1935年， 韩国有了第一部有声片《＿春香传＿》。
30. 韩国电影的泰斗公认为＿<林权泽＞＿。
31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有《＿低语＿》和《＿气息＿》。
二， 名词解释：
1.“歌舞伎” ：是在江户时代德川幕府时期发展起来的日本舞台艺术。它是通过表演和讲解并行的方式进行叙事的艺术方式。
2.弁士 ：是在演出时站在台口用一种高亢、不动声色的语调向观众介绍、讲解剧情的人。
3.“倾向电影” ：指日本军国主义时期，当时出现的一种用隐讳曲折的手法对社会进行批判的影片。大数创作都以暴露现实社会中问题为主题，而一般都表现出现实主义的创作倾向和人道主义的精神。
4.“战时派” ： 在日本军国主义时期，一些导演，如黑泽明、木下彗介等在战争最激烈的时期开始他们的电影生涯的，他们被称为“战时派”。
5.斜阳时代 ： 20世纪60年代，日本电影一方面表现出危机，另一方面又孕育着新的时代的出现。这就是通常所说的日本电影的斜阳时代。
一， 填空：
1. ＿<日本>＿是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业＿<日活〉＿、＿<松竹>＿、＿<东宝>＿。
2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《＿《接头杂耍》＿》（1924）就表现出明显的自然主义色彩。
3. 这一时期日本电影的代表人物是＿<衣笠贞之助>＿， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《＿疯狂的一夜＿》（1926）、《＿十字街＿》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。
4. 1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的＿<左翼电影>＿，另一类是为＿<军国主义>＿服务的官方电影。
5. “倾向电影”的创作者＿<伊藤大辅>＿，他的主要作品是历史剧，如《＿仆人＿》（1927）、《＿大冈的审判＿》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。
6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于＿<1939>＿年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《＿良田家的兄弟姐妹＿》（1941）、《＿父亲在世时＿》（1942）等。
7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《＿姿三四郎＿》（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。
8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《＿大曾根家的早晨＿》和黑泽明的《＿无愧于我们的青春＿》。
9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是 <黑泽明>＿，这一时期还有 <沟口健二>＿、小津安二郎等。
10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、＿<新藤兼人>＿等人。
11. 新藤兼人的《＿裸岛＿》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为＿<诗的电影>。
12. 新藤兼人的《＿鬼婆＿》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。
13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫＿不毛之地＿，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的《＿＿》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。
14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如＿<今村昌平>＿，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《＿＿》（1983）。
15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是＿<大岛渚>＿， 他的影片两大主题是性与＿<暴力>＿。其中具有到表性的是《＿感官王国＿》（1976）和《＿情感王国＿》（1978）。
16. 大岛渚的影片还有《＿少年＿》（1970）和《＿马克斯,我的爱＿》（1986）。
17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《＿罗生门＿》， 使日本电影进入了一个新的世纪。
18. 1980年黑泽明的《＿恐怖的影子＿》获嘎纳金棕榈奖。
19. 沟口健二被称为“女性电影大师＿女性电影大师＿”， 他的代表作有《＿浪华悲歌＿》（1936）和《＿青楼姐妹＿》（1936），《＿西鹤一代女＿》（1952）和《＿近松物语＿》（1954）。
20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《＿我毕业了,但是＿》（1929）和《＿东京物语》＿》（1953）。
21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《＿蓬达利克＿》（1912）。
22. 印度电影之父是<>＿德维达斯＿，他的代表作是《＿＿》（1923）。
23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《＿德维达斯＿》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《＿玩具车＿》。
24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《＿流浪者＿》（1950）。
25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“＿新电影运动＿”。
26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《＿夜之终结＿》（1953）和《＿舒姆先生＿》（1969）。
27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《＿阿普的世界＿》（1958）和《＿女神＿》（1960）。
28. 1919＿＿年10＿＿月27＿＿日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《＿义理的仇斗＿》， 这一天定为“电影日”。
29. 1935年， 韩国有了第一部有声片《＿春香传＿》。
30. 韩国电影的泰斗公认为＿<林权泽＞＿。
31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有《＿低语＿》和《＿气息＿》。
二， 名词解释：
1.“歌舞伎” ：是在江户时代德川幕府时期发展起来的日本舞台艺术。它是通过表演和讲解并行的方式进行叙事的艺术方式。
2.弁士 ：是在演出时站在台口用一种高亢、不动声色的语调向观众介绍、讲解剧情的人。
3.“倾向电影” ：指日本军国主义时期，当时出现的一种用隐讳曲折的手法对社会进行批判的影片。大数创作都以暴露现实社会中问题为主题，而一般都表现出现实主义的创作倾向和人道主义的精神。
4.“战时派” ： 在日本军国主义时期，一些导演，如黑泽明、木下彗介等在战争最激烈的时期开始他们的电影生涯的，他们被称为“战时派”。
5.斜阳时代 ： 20世纪60年代，日本电影一方面表现出危机，另一方面又孕育着新的时代的出现。这就是通常所说的日本电影的斜阳时代。
三，简答：
1. 日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2. ？
3. 简述日本电影发展史。
4. 简述日本主要导演的创作经历。
5. 分析《罗生门》的艺术特征。
6. 简述黑泽明的代表作及其特点。
7. 简述沟口健二的代表作和特征。
8. 简述小津安二郎电影的艺术特征。
9. 日本电影风格有哪些基本倾向？
10. 简述印度电影的民族文化特点。
11. 印度电影分为哪两类？分别有什么特点？
四，论述：
1、 谈谈你对日本电影的认识。
2、 面对“韩流”现象，3、 谈谈你对韩国电影的发展的理解。
1. 日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2. ？
3. 简述日本电影发展史。
4. 简述日本主要导演的创作经历。
5. 分析《罗生门》的艺术特征。
6. 简述黑泽明的代表作及其特点。
7. 简述沟口健二的代表作和特征。
8. 简述小津安二郎电影的艺术特征。
9. 日本电影风格有哪些基本倾向？
10. 简述印度电影的民族文化特点。
11. 印度电影分为哪两类？分别有什么特点？
四，论述：
1、 谈谈你对日本电影的认识。
2、 面对“韩流”现象，3、 谈谈你对韩国电影的发展的理解。
第九章 欧洲第二次现代主义电影
一，填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为___第二次现代主义__的电影运动。
2．20世纪60年代开始，___影片评论___成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“___影像___与___现实___”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“___电影是不是一门语言___？”，而第二符号学的起点是“__电影是否是一场梦__？”
5．帕索里尼的《__诗的电影__》、麦茨的《___电影：纯语言还是泛语言___》以及艾柯的《__电影符码的分节__》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的___精神分析___理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的___费里尼___、___安东尼奥尼__和瑞典的___伯格曼 。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的__《道路》 ； 《诈骗记》 ； 《她在黑夜中》 三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《___８又１＼２_____》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的___情绪、心理活动、无意识的冲动___等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《___奇遇__》、《__夜__》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《_第七封印__》、《__野草莓__》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的__双层__结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为__知识分子__。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“___乌发__”曾是世界上规模最大的制片公司。
16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的_“新电影”
___运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“__奥博豪森宣言__”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有__施隆多夫__、 赫尔措格 ； 法斯宾德 ； 文德斯 等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是__法斯宾德_，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演__杜甫仁科__，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是__巴拉让诺夫__和__塔尔可夫斯基__。
一，填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为___第二次现代主义__的电影运动。
2．20世纪60年代开始，___影片评论___成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“___影像___与___现实___”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“___电影是不是一门语言___？”，而第二符号学的起点是“__电影是否是一场梦__？”
5．帕索里尼的《__诗的电影__》、麦茨的《___电影：纯语言还是泛语言___》以及艾柯的《__电影符码的分节__》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的___精神分析___理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的___费里尼___、___安东尼奥尼__和瑞典的___伯格曼 。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的__《道路》 ； 《诈骗记》 ； 《她在黑夜中》 三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《___８又１＼２_____》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的___情绪、心理活动、无意识的冲动___等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《___奇遇__》、《__夜__》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《_第七封印__》、《__野草莓__》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的__双层__结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为__知识分子__。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“___乌发__”曾是世界上规模最大的制片公司。
16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的_“新电影”
___运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“__奥博豪森宣言__”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有__施隆多夫__、 赫尔措格 ； 法斯宾德 ； 文德斯 等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是__法斯宾德_，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演__杜甫仁科__，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是__巴拉让诺夫__和__塔尔可夫斯基__。
二，选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？——（ Ｃ ）
A．《道路》 B．《诈骗记》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是___Ｂ_____。
A．《道路》 B．《8 》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？——（ Ａ ）
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？＿＿＿Ｄ＿＿＿
A．《奇遇》 B．《夜》 C．《蚀》 D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？＿＿＿＿Ｂ＿＿＿＿
A．《犹在镜中》 B．《狼的时间》 C．《冬日之光》 D．《沉默》
6．以拍“公路片”而著名的德国导演是____Ａ____。
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？——（ Ｃ ）
A．《道路》 B．《诈骗记》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是___Ｂ_____。
A．《道路》 B．《8 》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？——（ Ａ ）
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？＿＿＿Ｄ＿＿＿
A．《奇遇》 B．《夜》 C．《蚀》 D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？＿＿＿＿Ｂ＿＿＿＿
A．《犹在镜中》 B．《狼的时间》 C．《冬日之光》 D．《沉默》
6．以拍“公路片”而著名的德国导演是____Ａ____。
A．维姆•文德斯 B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格 D．雷纳•沃纳•法斯宾德
三，名词解释
1．费里尼“孤独三部曲” ： 费里尼从20世纪50年代起独立拍摄的以表现下层社会小人物的悲惨命运为主题的三部影片被成为“孤独三部曲”，分别是《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》。这些影片不同于传统新现实主义那样停留在外在的表现，而是通过他们在生活道路上的艰辛经历，着力去揭示人物受压抑的内心世界和心理活动。因此被称为“内心现实主义”。这是他创作生涯的第一次转折，也是意大利战后电影的第一次转折。表现在审美上向内心化和个人化迈出了第一步；而在叙事结构上，出现了淡化情节的倾向。因此被认为是50-60年代现代派影片的先声。
2．“费里尼色彩” ： 心理现实主义的表现手法使费里尼的影片明显地带上了个人的色彩，“费里尼色彩”是费里尼影片的一大特色，但更代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。他这一时期的影片都没有一个完整的情节结构，表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等等是更重要的方面，着重于展示场面和状态。通过这些场面透露出他的道德批判力。
1．费里尼“孤独三部曲” ： 费里尼从20世纪50年代起独立拍摄的以表现下层社会小人物的悲惨命运为主题的三部影片被成为“孤独三部曲”，分别是《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》。这些影片不同于传统新现实主义那样停留在外在的表现，而是通过他们在生活道路上的艰辛经历，着力去揭示人物受压抑的内心世界和心理活动。因此被称为“内心现实主义”。这是他创作生涯的第一次转折，也是意大利战后电影的第一次转折。表现在审美上向内心化和个人化迈出了第一步；而在叙事结构上，出现了淡化情节的倾向。因此被认为是50-60年代现代派影片的先声。
2．“费里尼色彩” ： 心理现实主义的表现手法使费里尼的影片明显地带上了个人的色彩，“费里尼色彩”是费里尼影片的一大特色，但更代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。他这一时期的影片都没有一个完整的情节结构，表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等等是更重要的方面，着重于展示场面和状态。通过这些场面透露出他的道德批判力。
3．“疏离感” ： 人与人之间绝望的情绪一直笼罩在安东尼奥尼的影片中，透露出他对现代社会中人的处境的深刻而又犀利的批判力。“疏离感”是他从存在主义思想出发对现代社会关系的总结。
4．存在主义电影 ： 以伯格曼为代表的创作风格，他的电影以其思辨性在电影史上占有非常独特的地位，他的影片从提出“上帝是否存在”的设问开始，以对现代人在生存困境中的心理诉求告终，终其一生在寻求存在主义的解答。
5．伯格曼“宗教三部曲” ： 伯格曼60年代初从内心的写实或半写实转向了现代主义，他的“宗教三部曲”《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》直接指出了“上帝是否存在”的疑问。《冬日之光》中一个牧师说：“若是上帝真的并不存在的话，那又有什么要紧呢？要是那样的话，我们对一切事物就好加以解释了。人的孤独感、冷酷无情、恐惧心理就不再成什么问题了。”这可以看作是伯格曼自己的回答。
4．存在主义电影 ： 以伯格曼为代表的创作风格，他的电影以其思辨性在电影史上占有非常独特的地位，他的影片从提出“上帝是否存在”的设问开始，以对现代人在生存困境中的心理诉求告终，终其一生在寻求存在主义的解答。
5．伯格曼“宗教三部曲” ： 伯格曼60年代初从内心的写实或半写实转向了现代主义，他的“宗教三部曲”《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》直接指出了“上帝是否存在”的疑问。《冬日之光》中一个牧师说：“若是上帝真的并不存在的话，那又有什么要紧呢？要是那样的话，我们对一切事物就好加以解释了。人的孤独感、冷酷无情、恐惧心理就不再成什么问题了。”这可以看作是伯格曼自己的回答。
6．“奥博豪森宣言” ： 1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届西德短片节，会上26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“奥博豪森宣言”的声明，在这个声明中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
7．“青年德国电影” ： “青年德国电影”是新德国电影的前身。“奥博豪森宣言”发表后，青年电影工作者们以现实主义的手法揭露了在经济奇迹时期的西德社会的冷漠、自私、变态的人际关系，表现了他们对传统的沉闷和保守的深刻不满，以及对现状的深度忧虑。《向昨天告别》、《狐狸禁猎期》、《青年托尔勒斯》等影片获得了很好的声誉。
8．“公路片” ： 文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主题就是“寻找”。一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”。
9．前苏联“诗电影” ： 指20世纪20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特性。
10．《雕刻时光》 ： “梦幻”是形成塔尔可夫斯基影片结构方式的内在动力。他认为电影的本性是它的真实性和纪实性，因为它们保存了时间，他将自己写的关于电影创作的书定名为《雕刻时光》，意味着对时间意义的强调，而梦境则是间接利用了电影的这种真实性和纪实性，因为在梦境所看到的同样是具有时间性特征的真实事件。
7．“青年德国电影” ： “青年德国电影”是新德国电影的前身。“奥博豪森宣言”发表后，青年电影工作者们以现实主义的手法揭露了在经济奇迹时期的西德社会的冷漠、自私、变态的人际关系，表现了他们对传统的沉闷和保守的深刻不满，以及对现状的深度忧虑。《向昨天告别》、《狐狸禁猎期》、《青年托尔勒斯》等影片获得了很好的声誉。
8．“公路片” ： 文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主题就是“寻找”。一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”。
9．前苏联“诗电影” ： 指20世纪20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特性。
10．《雕刻时光》 ： “梦幻”是形成塔尔可夫斯基影片结构方式的内在动力。他认为电影的本性是它的真实性和纪实性，因为它们保存了时间，他将自己写的关于电影创作的书定名为《雕刻时光》，意味着对时间意义的强调，而梦境则是间接利用了电影的这种真实性和纪实性，因为在梦境所看到的同样是具有时间性特征的真实事件。
四，简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
思路：对电影来说，其直接的影响就是，阳光底下所发生的一切事情都成了电影所可能表现主题和内容。
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
思路：对电影来说，其直接的影响就是，阳光底下所发生的一切事情都成了电影所可能表现主题和内容。
2．第二次现代主义电影的基本表征是什么？
答案：①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索②人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的③事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素④叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事省略，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。
答案：①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索②人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的③事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素④叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事省略，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。
3．欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
答案：这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，使之与好莱坞为代表的商业电影之间的差距更远，鸿沟更深；另一方面，也使电影成为各种新兴哲学、美学、语言学研究的试验地。电影理论研究围绕两个基本问题形成了两种方向：一是对影片的评论；一是对纯电影理论的研究。
答案：这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，使之与好莱坞为代表的商业电影之间的差距更远，鸿沟更深；另一方面，也使电影成为各种新兴哲学、美学、语言学研究的试验地。电影理论研究围绕两个基本问题形成了两种方向：一是对影片的评论；一是对纯电影理论的研究。
4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？
答案：发表于60年代中期的三篇文章代表了第一符号学的语言学研究的特点：帕索里尼的《诗的电影》从现象学的角度把电影语言与文学语言分离开来；麦茨的《电影：纯语言还是泛语言》以现象学为导向，讨论了对电影在语言学上研究的可能性；艾柯的《电影符码的分节》从语言学角度提出了电影语言的代码问题，从而将电影挤入了语言学研究的领域。
答案：发表于60年代中期的三篇文章代表了第一符号学的语言学研究的特点：帕索里尼的《诗的电影》从现象学的角度把电影语言与文学语言分离开来；麦茨的《电影：纯语言还是泛语言》以现象学为导向，讨论了对电影在语言学上研究的可能性；艾柯的《电影符码的分节》从语言学角度提出了电影语言的代码问题，从而将电影挤入了语言学研究的领域。
5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
答案：第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的精神分析理论中寻找到理论支持。第二符号学以麦茨的《想象的能指》为代表，将符号学与拉康的精神呢分析和阿尔杜塞的意识形态研究的联系渠道打通，从而完成了符号学从外到内、又从内到外的发展过程。
答案：第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的精神分析理论中寻找到理论支持。第二符号学以麦茨的《想象的能指》为代表，将符号学与拉康的精神呢分析和阿尔杜塞的意识形态研究的联系渠道打通，从而完成了符号学从外到内、又从内到外的发展过程。
6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
答案：三阶段：①新现实主义时期：《罗马，不设防的城市》等②“孤独三部曲”时期：《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》等③现代主义时期：《甜蜜的生活》、《8又12 》等。
答案：三阶段：①新现实主义时期：《罗马，不设防的城市》等②“孤独三部曲”时期：《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》等③现代主义时期：《甜蜜的生活》、《8又12 》等。
7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
答案：费里尼的《甜蜜的生活》从表现底层小人物的悲惨命运剖析资产阶级上流社会的堕落空虚与精神贫困，这是费里尼创作生涯的第二次转折，标志着他从此走上了以自由表达个人内心意绪为特征的现代派道路。
答案：费里尼的《甜蜜的生活》从表现底层小人物的悲惨命运剖析资产阶级上流社会的堕落空虚与精神贫困，这是费里尼创作生涯的第二次转折，标志着他从此走上了以自由表达个人内心意绪为特征的现代派道路。
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？
答案：
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
答案：三阶段：①风格形成期，提出“疏离感”问题：《爱情故事》、《女友们》等②《蚀》“三部曲”时期，进入“经验主义的实践”阶段：《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》等③《放大》时期，转向对人的“当下”境遇的探索：《放大》等。
答案：
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
答案：三阶段：①风格形成期，提出“疏离感”问题：《爱情故事》、《女友们》等②《蚀》“三部曲”时期，进入“经验主义的实践”阶段：《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》等③《放大》时期，转向对人的“当下”境遇的探索：《放大》等。
10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
答案：两个突破：①影片叙事时间与现实经验时间几乎相等，完全摒弃了蒙太奇手法；②用宽银幕的深焦镜头拍摄的画面将人物同其四周压抑的环境之间的不相适应的关系充分展示出来。
答案：两个突破：①影片叙事时间与现实经验时间几乎相等，完全摒弃了蒙太奇手法；②用宽银幕的深焦镜头拍摄的画面将人物同其四周压抑的环境之间的不相适应的关系充分展示出来。
11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
思路：安东尼奥尼的“经验主义实践”对现代主义有重大贡献。具体参考其自述。
思路：安东尼奥尼的“经验主义实践”对现代主义有重大贡献。具体参考其自述。
12．英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
答案：三阶段：①早期创作：《渴望》、《夏日插曲》、《女人的秘密》等②50年代成熟期：《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》等③转向现代主义时期：《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》、《人》、《狼的时间》、《羞愧》、《芬妮和亚历山大》等。
答案：三阶段：①早期创作：《渴望》、《夏日插曲》、《女人的秘密》等②50年代成熟期：《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》等③转向现代主义时期：《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》、《人》、《狼的时间》、《羞愧》、《芬妮和亚历山大》等。
13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
答案：浅层结构为骑士回家的主线，以及约夫的巡演，忏悔者的行路，普洛格寻妻，斯凯特和莉莎的私奔等副线；深层结构是布洛克的心路历程，寻求真理，寻求精神的肯定性。
答案：浅层结构为骑士回家的主线，以及约夫的巡演，忏悔者的行路，普洛格寻妻，斯凯特和莉莎的私奔等副线；深层结构是布洛克的心路历程，寻求真理，寻求精神的肯定性。
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
答案： 原因在于他的影片中有许多大胆的关于性的画面和镜头。对于还在审查制度严格把关的情况下的美国市场，伯格曼的电影对美国观众来说倒成了一个稀有的现象。1960年代后他的影片就开始在美国等地滞销，它们的观众群逐步局限于知识分子群中，其原因是因为美国的审查制度松弛，以致取消了。
答案： 原因在于他的影片中有许多大胆的关于性的画面和镜头。对于还在审查制度严格把关的情况下的美国市场，伯格曼的电影对美国观众来说倒成了一个稀有的现象。1960年代后他的影片就开始在美国等地滞销，它们的观众群逐步局限于知识分子群中，其原因是因为美国的审查制度松弛，以致取消了。
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
答案： 。新德国电影对自己的历史使命和创作方向有更明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。
答案： 。新德国电影对自己的历史使命和创作方向有更明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
答案： 代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。
答案： 代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。
17．简述新德国电影在电影史上的意义。
答案： 新德国电影的意义主要不是体现在叙事能力的挖掘上，它的现代意义是在对现代化进程中的人的心理发展的开拓上的。传统的德国先锋精神，比如表现主义，对它的影响不大。他们在电影美学上更倾向于传统，比如影片的结构更偏向希腊式的戏剧性，在这方面同好莱坞的风格更接近些。
答案： 新德国电影的意义主要不是体现在叙事能力的挖掘上，它的现代意义是在对现代化进程中的人的心理发展的开拓上的。传统的德国先锋精神，比如表现主义，对它的影响不大。他们在电影美学上更倾向于传统，比如影片的结构更偏向希腊式的戏剧性，在这方面同好莱坞的风格更接近些。
18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
答案： “诗电影”主要以印象派和蒙太奇学派为思想渊源。印象主义电影对光影的意象的追求就是为了表现自然表象的诗意。蒙太奇学派对革命性的充满激情的描述发掘了画面诗意。
答案： “诗电影”主要以印象派和蒙太奇学派为思想渊源。印象主义电影对光影的意象的追求就是为了表现自然表象的诗意。蒙太奇学派对革命性的充满激情的描述发掘了画面诗意。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？
答案： 主要集中在两个方面：从人与自然的关系中着力发掘和刻画影像画面所蕴涵的自然表象中的诗意成分；在人与社会的关系中所激发起的革命激情中所蕴藏着的诗意。
答案： 主要集中在两个方面：从人与自然的关系中着力发掘和刻画影像画面所蕴涵的自然表象中的诗意成分；在人与社会的关系中所激发起的革命激情中所蕴藏着的诗意。
20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。
答案： 代表作品有：《爱情的结晶》、《外交邮差的提包》、《兵工厂》、《土地》、《伊凡》、《航空城》、《肖尔斯》等。他的影片没有复杂的表现手法，一般比较简单，镜头比较缓慢。但他注重画面的诗的意境，在人与自然的关系的画面中发现诗的意味。举例说明略。
答案： 代表作品有：《爱情的结晶》、《外交邮差的提包》、《兵工厂》、《土地》、《伊凡》、《航空城》、《肖尔斯》等。他的影片没有复杂的表现手法，一般比较简单，镜头比较缓慢。但他注重画面的诗的意境，在人与自然的关系的画面中发现诗的意味。举例说明略。
21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
答案： 该两部影片拓展了电影的创作题材，但更重要的是，突破了对革命与人性之间的认识误区，重新发现了人与人性的价值与诗意。同时也将“诗电影”的内涵从第一代建立起来的在自然与革命的视野中发现的诗意作了创造性的拓展。
答案： 该两部影片拓展了电影的创作题材，但更重要的是，突破了对革命与人性之间的认识误区，重新发现了人与人性的价值与诗意。同时也将“诗电影”的内涵从第一代建立起来的在自然与革命的视野中发现的诗意作了创造性的拓展。
22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
答案： 巴拉让诺夫的代表作有：《被遗忘的祖先的影子》、《石榴的颜色》、《苏拉姆斯卡亚城堡的传说》等。他在影片中较多地运用了意象、象征、联想等这些符号化的表现形式。塔尔可夫斯基的代表作有：《伊凡的童年》、《安德烈•鲁勃廖夫》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等。他的创作涉及到此岸彼岸、罪与罚、时间与记忆等，作品充满强烈的宗教气质和对世俗的底层人物的艰难生活的深切关怀。
答案： 巴拉让诺夫的代表作有：《被遗忘的祖先的影子》、《石榴的颜色》、《苏拉姆斯卡亚城堡的传说》等。他在影片中较多地运用了意象、象征、联想等这些符号化的表现形式。塔尔可夫斯基的代表作有：《伊凡的童年》、《安德烈•鲁勃廖夫》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等。他的创作涉及到此岸彼岸、罪与罚、时间与记忆等，作品充满强烈的宗教气质和对世俗的底层人物的艰难生活的深切关怀。
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？
答案： 塔尔可夫斯基对长镜头的特殊的爱好和不懈的研究使之成为表现画面诗意的基础。他认为长镜头纪录了时间，在时间中事实被真实地纪录下来。例如《怀乡》影片中结尾处的长镜头，略。
答案： 塔尔可夫斯基对长镜头的特殊的爱好和不懈的研究使之成为表现画面诗意的基础。他认为长镜头纪录了时间，在时间中事实被真实地纪录下来。例如《怀乡》影片中结尾处的长镜头，略。
五，论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
答案： 从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，即人的存在的可能性问题。从电影语言的角度看，第一次要解决的是能否表达的问题，第二次是为了探索如何表达。第一次先锋派所要做的是试图跨过具象性，第二次现代电影认为现实主义电影必然产生简单化、模式化、表面化的不足，无法表现丰富的内心活动。从表现形态上看，第一次先锋派更加轻松幽默，第二次现代电影处在60年代前后人类面临理想破灭、人性失落的时期，处于困境中。
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
答案： 从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，即人的存在的可能性问题。从电影语言的角度看，第一次要解决的是能否表达的问题，第二次是为了探索如何表达。第一次先锋派所要做的是试图跨过具象性，第二次现代电影认为现实主义电影必然产生简单化、模式化、表面化的不足，无法表现丰富的内心活动。从表现形态上看，第一次先锋派更加轻松幽默，第二次现代电影处在60年代前后人类面临理想破灭、人性失落的时期，处于困境中。
2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
答案： 情节介绍略。从题材上说仍然是在新现实主义的范畴中，但同新现实主义不同的是影片将题材本身所具有的社会性作了淡化处理，突出了对人性内涵的考察。影片所展现的是一场爱与孤独的冲突。费里尼通过这段人生悲剧，呼唤人们的爱心，去消弥孤独，影片在西方社会产生了极大的反响。
答案： 情节介绍略。从题材上说仍然是在新现实主义的范畴中，但同新现实主义不同的是影片将题材本身所具有的社会性作了淡化处理，突出了对人性内涵的考察。影片所展现的是一场爱与孤独的冲突。费里尼通过这段人生悲剧，呼唤人们的爱心，去消弥孤独，影片在西方社会产生了极大的反响。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
答案： 一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。
答案： 一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。
4．对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
答案： 影片通过骑士布洛克与死神的一场决定生死的棋局，来隐喻人与上帝、生存与死亡的关系。从当代意义上去理解，影片无疑象征了欧洲人在经历了二次大战、核子爆炸之后所面临的精神危机。伯格曼力图将一个当代的问题通过一个对神喻的设问去求解，借助影像画面的感性的力量去求证一个思辨的理性课题，影片是对19世纪丹麦存在主义神学家基尔凯郭尔的存在主义思想的一次解读。影片的戏剧性效果是通过严谨的双层结构的方法组织的，浅层为回家的线索，深层为心路历程。
答案： 影片通过骑士布洛克与死神的一场决定生死的棋局，来隐喻人与上帝、生存与死亡的关系。从当代意义上去理解，影片无疑象征了欧洲人在经历了二次大战、核子爆炸之后所面临的精神危机。伯格曼力图将一个当代的问题通过一个对神喻的设问去求解，借助影像画面的感性的力量去求证一个思辨的理性课题，影片是对19世纪丹麦存在主义神学家基尔凯郭尔的存在主义思想的一次解读。影片的戏剧性效果是通过严谨的双层结构的方法组织的，浅层为回家的线索，深层为心路历程。
5．比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。
答案： 参考简答题第8、11题，论述题第4题。
6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
答案： 新德国电影对历史的反思从“这一切是希特勒一个人造成的吗”这样一个疑问开始，对德国民族文化进行反思，所以“寻找根源”成为新德国电影不可回避的问题。《铁皮鼓》通过一个发誓永不长大的侏儒的眼光来观看世界，即从“青蛙”的视角来仰视这个世界，以这样的独特的方式表现德国法西斯的出现、发展和失败的过程，从而揭露了这一时期德国的阴暗面，暗示了法西斯产生的社会温床。影片用荒诞讽刺的手法表现了这个荒诞的世界，具有极高的艺术价值。
答案： 参考简答题第8、11题，论述题第4题。
6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
答案： 新德国电影对历史的反思从“这一切是希特勒一个人造成的吗”这样一个疑问开始，对德国民族文化进行反思，所以“寻找根源”成为新德国电影不可回避的问题。《铁皮鼓》通过一个发誓永不长大的侏儒的眼光来观看世界，即从“青蛙”的视角来仰视这个世界，以这样的独特的方式表现德国法西斯的出现、发展和失败的过程，从而揭露了这一时期德国的阴暗面，暗示了法西斯产生的社会温床。影片用荒诞讽刺的手法表现了这个荒诞的世界，具有极高的艺术价值。
7．新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？
答案：①反思——从对纳粹的揭露到对民族文化的反思；②绝望——对历史的绝望和对当前的绝望；③寻找——对已然陌生的心灵家园的寻找；④残缺——对现代都市化的另一种命名。结合影片举例分析即可。
答案：①反思——从对纳粹的揭露到对民族文化的反思；②绝望——对历史的绝望和对当前的绝望；③寻找——对已然陌生的心灵家园的寻找；④残缺——对现代都市化的另一种命名。结合影片举例分析即可。
8．试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
答案： 法斯宾德认为50年代重建时期的德国有两个方面，一个是暗淡无光的阴暗面，一个是充满活力的光明面，而他的作品是表现黑暗面的，是为了要激发民众的民主意识。他认为德国的历史命运不是民众选择的结果，德国接受希特勒是外部力量强加的，政治也是强加的。因为民众手中没有民主，所以他的作品充满着恐惧，但那是对民众没有选择的恐惧。
答案： 法斯宾德认为50年代重建时期的德国有两个方面，一个是暗淡无光的阴暗面，一个是充满活力的光明面，而他的作品是表现黑暗面的，是为了要激发民众的民主意识。他认为德国的历史命运不是民众选择的结果，德国接受希特勒是外部力量强加的，政治也是强加的。因为民众手中没有民主，所以他的作品充满着恐惧，但那是对民众没有选择的恐惧。
9．从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。
答案： “作者”的概念，按照巴赞的说法，“作者”是选择个人化的元素作为相关的尺度，然后将其持续永恒地贯彻到一个又一个作品中。结合“新德国电影”主要导演的个人风格论述即可。
答案： “作者”的概念，按照巴赞的说法，“作者”是选择个人化的元素作为相关的尺度，然后将其持续永恒地贯彻到一个又一个作品中。结合“新德国电影”主要导演的个人风格论述即可。
10．如何理解电影的诗性特征？
答案： 对“诗”的理解一种是指艺术本质，另一种是将诗与散文联系起来，讨论其体裁特性。爱森斯坦发现了画面内部也存在蒙太奇结构的时候也就证明了电影具有诗性特征的内在潜力。海德格尔从现象学角度阐释了“诗性本质”的问题，他认为“诗意”是一种源于元语言的现实的自由的再现。意大利导演、符号学家帕索里尼1965年的《诗的电影》一文，进一步论证了这个问题。文章从符号学的角度分析了电影与文学的不同特性，指出“在人的内心有一个通过具体形象来表现的完整世界：回忆和梦的世界。”这个世界是电影中进行交流的工具性基础，它是先于电影而存在的。当电影以自由的无理据的非理性的创造性状态展示生活时，电影便获得了“诗性”本质。
答案： 对“诗”的理解一种是指艺术本质，另一种是将诗与散文联系起来，讨论其体裁特性。爱森斯坦发现了画面内部也存在蒙太奇结构的时候也就证明了电影具有诗性特征的内在潜力。海德格尔从现象学角度阐释了“诗性本质”的问题，他认为“诗意”是一种源于元语言的现实的自由的再现。意大利导演、符号学家帕索里尼1965年的《诗的电影》一文，进一步论证了这个问题。文章从符号学的角度分析了电影与文学的不同特性，指出“在人的内心有一个通过具体形象来表现的完整世界：回忆和梦的世界。”这个世界是电影中进行交流的工具性基础，它是先于电影而存在的。当电影以自由的无理据的非理性的创造性状态展示生活时，电影便获得了“诗性”本质。
11．对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。
答案： 巴拉让诺夫的代表作，摄于1965年。故事简介略。这个“罗密欧与朱丽叶式”的悲剧故事里导演将它处理成一个关于生命原型的寓言。影片不是根据情节逻辑展开的，而是以乌克兰山区民族的风俗如葬礼、婚礼、庆典、宴会等分成11个段落，逐一展示出人的生命过程，同时也是一个民族历史的隐喻。而作者又将镜头从全知全能的视角转向伊凡上，通过他个人的主观镜头来展示一个无序的、非理性的内心情感世界。影片同时获得了批判与喝彩之声，获得了16个国际电影大奖。
答案： 巴拉让诺夫的代表作，摄于1965年。故事简介略。这个“罗密欧与朱丽叶式”的悲剧故事里导演将它处理成一个关于生命原型的寓言。影片不是根据情节逻辑展开的，而是以乌克兰山区民族的风俗如葬礼、婚礼、庆典、宴会等分成11个段落，逐一展示出人的生命过程，同时也是一个民族历史的隐喻。而作者又将镜头从全知全能的视角转向伊凡上，通过他个人的主观镜头来展示一个无序的、非理性的内心情感世界。影片同时获得了批判与喝彩之声，获得了16个国际电影大奖。
12．对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
答案：塔尔可夫斯基的代表作，摄于1983年。影片描述了一个在意大利的俄国学者对祖国怀乡之情。结合导演充满神秘、梦幻与宿命论的艺术特征分析论述即可，也可分析导演在影片中对长镜头的运用及其表达效果。
答案：塔尔可夫斯基的代表作，摄于1983年。影片描述了一个在意大利的俄国学者对祖国怀乡之情。结合导演充满神秘、梦幻与宿命论的艺术特征分析论述即可，也可分析导演在影片中对长镜头的运用及其表达效果。
13．结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。
答案：
14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？
答案： （自由发挥）同为战败国，战后在快速恢复经济建设的同时，都背负着对战争历史进行反思的使命。德国诞生了“新德国电影”，日本也有自己的“新浪潮”运动，两者在主题上有很多相似之处，例如都涉及到表现恐惧、阴暗面等命题，但德国电影导演对由社会造成的历史给予了充分反思，而日本电影着重展现受战争创伤后的日本社会现状。
答案：
14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？
答案： （自由发挥）同为战败国，战后在快速恢复经济建设的同时，都背负着对战争历史进行反思的使命。德国诞生了“新德国电影”，日本也有自己的“新浪潮”运动，两者在主题上有很多相似之处，例如都涉及到表现恐惧、阴暗面等命题，但德国电影导演对由社会造成的历史给予了充分反思，而日本电影着重展现受战争创伤后的日本社会现状。
第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向
一、填空：
1、＿沙里斯＿提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是＿“个人化风格”＿；
2、1965年＿大卫•里恩＿拍了著名电影《日瓦戈医生》；
3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是＿斯皮尔伯格＿；
4、＿1967——1976＿被公认为“新好莱坞”时期；
5、1967年作为新好莱坞标志性的电影＿《邦妮和克莱德》＿出现了；
6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影＿《邦妮和克莱德》＿；
7、自由电影运动以纪录片＿《噢，梦幻世界》＿（1954）为标志开始的；
8、新电影在创作思想上沿袭了＿新浪潮＿的精神；
9、卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”＿社会纪实影片＿的真正形成；
11、＿1963＿年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；
12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是＿《午夜牛郎》＿；
13、人们把艾伦•帕克的＿《迷墙》＿（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦•帕克看作是MTV之父；
14、萨姆•派金帕导演的＿《野帮伙》＿在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；
15、1975年罗伯特•阿尔特曼在电影＿纳什维尔＿中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；
16、美国“作者电影”理论的开山之作＿《1962年作者理论笔记》＿；
一、填空：
1、＿沙里斯＿提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是＿“个人化风格”＿；
2、1965年＿大卫•里恩＿拍了著名电影《日瓦戈医生》；
3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是＿斯皮尔伯格＿；
4、＿1967——1976＿被公认为“新好莱坞”时期；
5、1967年作为新好莱坞标志性的电影＿《邦妮和克莱德》＿出现了；
6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影＿《邦妮和克莱德》＿；
7、自由电影运动以纪录片＿《噢，梦幻世界》＿（1954）为标志开始的；
8、新电影在创作思想上沿袭了＿新浪潮＿的精神；
9、卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”＿社会纪实影片＿的真正形成；
11、＿1963＿年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；
12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是＿《午夜牛郎》＿；
13、人们把艾伦•帕克的＿《迷墙》＿（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦•帕克看作是MTV之父；
14、萨姆•派金帕导演的＿《野帮伙》＿在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；
15、1975年罗伯特•阿尔特曼在电影＿纳什维尔＿中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；
16、美国“作者电影”理论的开山之作＿《1962年作者理论笔记》＿；
二、名词解释：
1、“作者理论” ：电影评论家安德鲁•沙里斯在1962/63年冬季号的《电影文化》上发表了《1962年作者理论笔记》这是美国“作者电影”理论的开山之作。沙里斯运用法国《电影手册》派的“作者论”思想，并创造性地结合到美国电影的实际中，提出了美国电影的“作者”思想。其思想的核心是“个人化”风格，改变了人们对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。他提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。
2、新电影 ：新电影是由“自由电影”演化过来的、以表现工人阶级日常生活为题材的纪实影片的创作现象。在创作方法上继承了新现实主义的传统，在创作思想上沿袭了“新浪潮”的精神，卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”社会纪实影片的真正形成。
3、越洋电影 ： 60年代后期开始，英国经济迅速下滑，电影经济不景气，引起电影界大动荡。一方面大量人才外流，另一方面美国资本大量涌入，这种双向和多向的人流、物流与资金流的交流就形成了“越洋电影”。
4、“DOGME95”宣言 ： 1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提尔与其他四名导演共同签署了“DOGME95”宣言，一共有十条，后来被称做电影十诫。其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。
5、自由电影运动 ：自由电影运动的出现是由于战后的英国电影陷入一种公式化、千篇一律的程中，成了好莱坞的附属和翻版，为了改变这一状况，重振英国电影的现实主义传统，由林赛•安德森、卡雷尔•雷兹、瓦特尔•拉萨利等人发起的一次低成本的纪实短片的推广活动。标志是林赛•安德森的《噢，梦幻世界》（1954）。
6、“青年电影” ：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青年人热烈欢迎的影片有《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《逍遥骑手》等。
7、新好莱坞 ：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始，1967——1976被公认为是“新好莱坞”时期，《邦妮和克莱德》被作为它的标志。“新好莱坞”不是对旧好莱坞的一场革命的结果，两者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。提出“作者论”的思想，对传统不再采取经典的态度，出现多种类型片相融合的倾向。
8、自由电影委员会 ：自由电影运动是一次低成本的纪实短片的推广活动。1956—1959年间，英国形成了“自由电影运动的高潮”，进行了六组展映，这一展映是由林赛•安德森、卡雷尔•雷兹等人组成的一个非正式团体组织的，人们习惯称他们为“自由电影委员会”。
1、“作者理论” ：电影评论家安德鲁•沙里斯在1962/63年冬季号的《电影文化》上发表了《1962年作者理论笔记》这是美国“作者电影”理论的开山之作。沙里斯运用法国《电影手册》派的“作者论”思想，并创造性地结合到美国电影的实际中，提出了美国电影的“作者”思想。其思想的核心是“个人化”风格，改变了人们对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。他提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。
2、新电影 ：新电影是由“自由电影”演化过来的、以表现工人阶级日常生活为题材的纪实影片的创作现象。在创作方法上继承了新现实主义的传统，在创作思想上沿袭了“新浪潮”的精神，卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”社会纪实影片的真正形成。
3、越洋电影 ： 60年代后期开始，英国经济迅速下滑，电影经济不景气，引起电影界大动荡。一方面大量人才外流，另一方面美国资本大量涌入，这种双向和多向的人流、物流与资金流的交流就形成了“越洋电影”。
4、“DOGME95”宣言 ： 1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提尔与其他四名导演共同签署了“DOGME95”宣言，一共有十条，后来被称做电影十诫。其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。
5、自由电影运动 ：自由电影运动的出现是由于战后的英国电影陷入一种公式化、千篇一律的程中，成了好莱坞的附属和翻版，为了改变这一状况，重振英国电影的现实主义传统，由林赛•安德森、卡雷尔•雷兹、瓦特尔•拉萨利等人发起的一次低成本的纪实短片的推广活动。标志是林赛•安德森的《噢，梦幻世界》（1954）。
6、“青年电影” ：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青年人热烈欢迎的影片有《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《逍遥骑手》等。
7、新好莱坞 ：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始，1967——1976被公认为是“新好莱坞”时期，《邦妮和克莱德》被作为它的标志。“新好莱坞”不是对旧好莱坞的一场革命的结果，两者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。提出“作者论”的思想，对传统不再采取经典的态度，出现多种类型片相融合的倾向。
8、自由电影委员会 ：自由电影运动是一次低成本的纪实短片的推广活动。1956—1959年间，英国形成了“自由电影运动的高潮”，进行了六组展映，这一展映是由林赛•安德森、卡雷尔•雷兹等人组成的一个非正式团体组织的，人们习惯称他们为“自由电影委员会”。
三、简答：
1、后现代的基本精神是什么？
答：后现代精神是指后现代思想在艺术创作中的体现，既是一种当代的精神，也是一种古老的精神。无中心、无深度、无原则、消解电影是它的基本精神。
1、后现代的基本精神是什么？
答：后现代精神是指后现代思想在艺术创作中的体现，既是一种当代的精神，也是一种古老的精神。无中心、无深度、无原则、消解电影是它的基本精神。
2、美国电影 “作者”思想的提出具有什么意义？
答：1、确实改变了人物对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。2、提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。
答：1、确实改变了人物对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。2、提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。
3、现代主义电影与后现代主义电影的共源性；
答：二者之间具有共同的产生基础和内在动因。如让•弗•利奥塔所指出的打破“趣味共同体”和消解“宏大叙事”的统识性原则这两大历史的、内在的动因。
答：二者之间具有共同的产生基础和内在动因。如让•弗•利奥塔所指出的打破“趣味共同体”和消解“宏大叙事”的统识性原则这两大历史的、内在的动因。
4、“自由电影”的基本思想和宗旨？
答：1、强调电影制作者的自由2、电影工作者应成为当代社会的评论家3、电影制作者和评论工作者应“承担义务”。
答：1、强调电影制作者的自由2、电影工作者应成为当代社会的评论家3、电影制作者和评论工作者应“承担义务”。
5、战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？
答：1、危机期——战后到1950年代后期；2、1960到1970年代新好莱坞的出现和成熟；3、80年代后通过技术更新，又从数字技术中获得对电影艺术的新的解释，预示着后电影时代的到来。
答：1、危机期——战后到1950年代后期；2、1960到1970年代新好莱坞的出现和成熟；3、80年代后通过技术更新，又从数字技术中获得对电影艺术的新的解释，预示着后电影时代的到来。
6、战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
答：1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。2、独立制片大量涌现。3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。
答：1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。2、独立制片大量涌现。3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。
7、列举几部马丁•西科赛斯的代表作品，并谈一谈你最喜欢的一部，为什么？
答：他的影片创作是典型的源于传统而又突破传统。重要作品有《愤怒的公牛》（1980）、《金钱》（1986）、《基督最后的诱惑》（1988）、《好家伙》（1990）、《纯真年代》（1993）等。（看法答案略）。
答：他的影片创作是典型的源于传统而又突破传统。重要作品有《愤怒的公牛》（1980）、《金钱》（1986）、《基督最后的诱惑》（1988）、《好家伙》（1990）、《纯真年代》（1993）等。（看法答案略）。
8、简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？
答：它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。
答：它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。
9、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？
答：1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”做出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。
答：1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”做出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。
10、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？
答：两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念。
答：两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念。
四、论述：
1、“新好莱坞”有什么突出特点？
答：一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。
1、“新好莱坞”有什么突出特点？
答：一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。
2、现代主义电影与后现代主义电影的关系；
答：二者处于一种“胶着”的状态，是一种“你中有我，我中有你”的新局面。1、后现代主义是现代主义的一部分，是现代主义在确立的同时立刻被否定的一种现象；2、后现代主义同现代主义之间表现出不同的倾向，如前者是大众化的，后者是贵族化的；3、后现代主义不是某一个人、某一部影片、某一类影片，而是以一种新的审美元素而广泛地存在着，它可以在不同的影片中浮现出来。
答：二者处于一种“胶着”的状态，是一种“你中有我，我中有你”的新局面。1、后现代主义是现代主义的一部分，是现代主义在确立的同时立刻被否定的一种现象；2、后现代主义同现代主义之间表现出不同的倾向，如前者是大众化的，后者是贵族化的；3、后现代主义不是某一个人、某一部影片、某一类影片，而是以一种新的审美元素而广泛地存在着，它可以在不同的影片中浮现出来。
3、谈谈你对“作者论”电影的看法；
答：电影评论家安德鲁•沙里斯在1962/63年冬季号的《电影文化》上发表了《1962年作者理论笔记》这是美国“作者电影”理论的开山之作。沙里斯运用法国《电影手册》派的“作者论”思想，并创造性地结合到美国电影的实际中，提出了美国电影的“作者”思想。其思想的核心是“个人化”风格，改变了人们对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。他提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。（加入自己的看法）
答：电影评论家安德鲁•沙里斯在1962/63年冬季号的《电影文化》上发表了《1962年作者理论笔记》这是美国“作者电影”理论的开山之作。沙里斯运用法国《电影手册》派的“作者论”思想，并创造性地结合到美国电影的实际中，提出了美国电影的“作者”思想。其思想的核心是“个人化”风格，改变了人们对好莱坞的观念，并开始认真对待好莱坞电影的成就和不足。他提高了电影的艺术地位，激发了知识界对电影的理论兴趣，为将电影研究引进大学教育开辟了道路。（加入自己的看法）
4、对后现代观念试加评述；
答：1、无中心。失去自我、消解中心的状态，是后现代社会的一种特有现象，进一步表现为对既定结构的解构，如《低俗小说》、《枕边禁书》；2、无深度。将中心消解之后，一切都浮出水面，成为没有深度的表面的东西。现实的影像化与历史的“当下”化是同时而来的，现实成为了影像的一部分，如《本能》，另一种对人性的消解是无人性化的，如《终结者》；3、无原则。当中心被消解之后 ，一切既定的原则、在历史长河中约定俗成的规则都被淡化了，范畴之间、类型之间、娱乐与功用之间、艺术与商品之间的边际也随之而被消解。如《心中狂野》、《劳拉，快跑》；4、消解电影。“DOGME95”宣言，其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。
5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？
答：1、以数字技术为代表的新技术所预示的后电影时代的来临。这里不是岁新技术的简单运用，因为对新技术的运用是好莱坞的一贯做法，关键在于他们所强调使用的DV技术所代表的新的方向和思路，DV技术取消了对胶片的依赖，解放了电影，使电影走向了大众。2、数字化技术全面地、广泛地运用到了影片制作的各个环节，电影的艺术特性不可避免地被改变了，艺术与娱乐、电影与商品的界限日益模糊、淡化。
答：1、无中心。失去自我、消解中心的状态，是后现代社会的一种特有现象，进一步表现为对既定结构的解构，如《低俗小说》、《枕边禁书》；2、无深度。将中心消解之后，一切都浮出水面，成为没有深度的表面的东西。现实的影像化与历史的“当下”化是同时而来的，现实成为了影像的一部分，如《本能》，另一种对人性的消解是无人性化的，如《终结者》；3、无原则。当中心被消解之后 ，一切既定的原则、在历史长河中约定俗成的规则都被淡化了，范畴之间、类型之间、娱乐与功用之间、艺术与商品之间的边际也随之而被消解。如《心中狂野》、《劳拉，快跑》；4、消解电影。“DOGME95”宣言，其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。
5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？
答：1、以数字技术为代表的新技术所预示的后电影时代的来临。这里不是岁新技术的简单运用，因为对新技术的运用是好莱坞的一贯做法，关键在于他们所强调使用的DV技术所代表的新的方向和思路，DV技术取消了对胶片的依赖，解放了电影，使电影走向了大众。2、数字化技术全面地、广泛地运用到了影片制作的各个环节，电影的艺术特性不可避免地被改变了，艺术与娱乐、电影与商品的界限日益模糊、淡化。
6、大卫•里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。
答：他的影片是真正被称为“雅俗共赏”的代表，大众化的也是经典的，具有极高的观赏性、丰富的内涵和长远的历史价值。1、在题材的选择上，他总是从重大历史事件中选取对人性具有强大冲击的那一点入手，来展示他的人道主义精神和人性关怀。如《桂河大桥》是在二战的背景下展开的，其主题是多层次的。《日瓦戈医生》更是从一个医生的医生艰难遭遇，抨击了专制体制对人性的摧残。2、完整、严谨的叙事结构和具有独特个性的人物。他的影片在情节结构的设计上承续了经典电影的严谨细腻的戏剧性叙事传统。他是那种特别强调表现力度的导演。如《日瓦戈医生》中日瓦戈医生对爱情的至死不渝等。3、这种力度感还体现在对具有强烈画面感的自然风物特别是异域风情的描绘。他热衷于表现宏大壮观的自然场面，同时她们又表现出与影片情节密不可分的内在联系。如《桂河大桥》中东南亚热带雨林的危险与艰难，《印度之行》中神秘的古庙、波光闪烁的恒河等等，所有这些都与影片所要表现的主题和塑造的人物相得益彰。
答：他的影片是真正被称为“雅俗共赏”的代表，大众化的也是经典的，具有极高的观赏性、丰富的内涵和长远的历史价值。1、在题材的选择上，他总是从重大历史事件中选取对人性具有强大冲击的那一点入手，来展示他的人道主义精神和人性关怀。如《桂河大桥》是在二战的背景下展开的，其主题是多层次的。《日瓦戈医生》更是从一个医生的医生艰难遭遇，抨击了专制体制对人性的摧残。2、完整、严谨的叙事结构和具有独特个性的人物。他的影片在情节结构的设计上承续了经典电影的严谨细腻的戏剧性叙事传统。他是那种特别强调表现力度的导演。如《日瓦戈医生》中日瓦戈医生对爱情的至死不渝等。3、这种力度感还体现在对具有强烈画面感的自然风物特别是异域风情的描绘。他热衷于表现宏大壮观的自然场面，同时她们又表现出与影片情节密不可分的内在联系。如《桂河大桥》中东南亚热带雨林的危险与艰难，《印度之行》中神秘的古庙、波光闪烁的恒河等等，所有这些都与影片所要表现的主题和塑造的人物相得益彰。
7、谈谈新好莱坞的青年导演中你最喜欢谁？理由是什么？
答案：
8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
答：一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：突出个人风格、对传统不再采取经典的态度、出现多种类型片相融合的倾向。
答案：
8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
答：一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：突出个人风格、对传统不再采取经典的态度、出现多种类型片相融合的倾向。
9、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？
答：两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。他们充分利用新科技成果，特别是数字化技术的新成果，改造电影的制作方法，突出强调电影的奇观化、高新技术化效果，并预示了后电影时代的前景。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念，突出了导演在影片中的文化意识，而不仅仅是一个技术工作者，在他们身上体现了完整的主体文化结构，从而构成了“新好莱坞”的新形象。
答：两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。他们充分利用新科技成果，特别是数字化技术的新成果，改造电影的制作方法，突出强调电影的奇观化、高新技术化效果，并预示了后电影时代的前景。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念，突出了导演在影片中的文化意识，而不仅仅是一个技术工作者，在他们身上体现了完整的主体文化结构，从而构成了“新好莱坞”的新形象。
10、就你所看过的斯皮尔伯格的电影谈谈他的个人风格，并选择一部你最喜欢的影片进行电影分析。
答案：
11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗
答案：
12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
答：挑战：1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”作出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。措施：1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。2、独立制片大量涌现。3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。
答案：
11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗
答案：
12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
答：挑战：1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”作出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。措施：1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。2、独立制片大量涌现。3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。
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