解放军文职招聘考试《戏剧理论与 戏剧小品编导》讲义

 
《戏剧理论与
戏剧小品编导》讲义

第一章：戏剧小品的定义
戏剧小品是约15分钟长度，约2000字篇幅，采用西方悲剧、喜剧、正剧、哲理剧体裁多维揭橥深刻意涵；又将其高雅清峻的朗诵，转换成中国传统戏曲的灵动的“一桌二椅”、通俗的“滑稽戏弄”、劲爆的“插科打诨”；是新时期以来，中西戏剧美学原理珠连璧合，深受中国大众喜闻乐见的新兴微型剧种。

第二章  戏剧的分类
1，世界戏剧可分为两大类
在现今世界上仍存活在舞台、影视中的戏剧，可分为两大类：
(1)西方写实戏剧。
(2)东方写意戏剧。
2，世界戏剧以生发时间先后为序，共可分为七种：
(1)舞台剧。
(2)木偶剧。
(3)皮影戏。
(4)电影。
(5)动漫。
(6)广播剧。
(7)电视剧。
3，舞台剧以生发时间先后为序，可分为六科：
(1)话剧。
(2)戏曲。
(3)芭蕾舞剧。
(4)歌剧。
(5)音乐剧。
(6)戏剧小品。

第三章  戏剧小品的功能
戏剧小品有六种功能：
1，娱乐功能。
2，审美功能。
3，教育功能。
4，认识功能。
5，交际功能。
6，预测功能。

第四章戏剧小品的美学特征
1，是代言体，非叙述体。
2，是由演员扮演的代言体戏剧，非阅读的代言体诗文。
3，具有戏剧行动的三要素：任务、目的、适应。
4，时尚的短平快。
5，精炼的二三人。
6、两句或4句一搞笑。
7，是集体多次连续性生产的综合艺术。

第五章  西方戏剧体裁分类
西方戏剧体裁可分为若干类，主要的只有四类，最根本的只有悲剧和喜剧两类。
1，悲剧体裁。
2，喜剧体裁。
3，正剧体裁。
4，哲理剧体裁。

第六章  悲剧小品体裁创造
1，悲剧的起源：古希腊农村纪念戴欧尼塞斯“复活”的“酒神颂”。
2，悲剧创史人：古希腊埃斯库罗斯(公元前525？--前456)，史称“悲剧之父”。
3，悲剧代表作：古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》。
4，悲剧的定义：严肃的事件悲悯的结局。
5，悲剧的精神：自省。
6，悲剧悲悯的源泉：
(1)死亡的恐惧；
(2)乱伦的可怕；
(3)毁灭的悲痛；
(4)失误的憾恨；
(5)无奈的悲哀。
7，悲剧的结构：发现突转。
8，悲剧的语言：
(1)有韵诗；
(2)无韵诗；
(3)有诗意的散文；
9，悲剧小品的类型：
(1) 英雄悲剧小品：赵丽蓉《打工奇遇》、《如此包装》，尹北琛《军嫂上岛》。
(2)家庭悲剧小品：蔡明、郭达《追星族》、《父亲》、《家有毕业生》。
(3)性格悲剧小品：严顺开《张三其人》，郭冬临《有事你说话》。
10，习作：创作一个英雄悲剧小品。

第七章  喜剧小品体裁创造
1，喜剧的起源：古希腊农村“酒神节”的滑稽嘻戏。
2，喜剧的创史人：古希腊阿里斯托芬(公元前448？--前380)，史称“喜剧之父”。
3，喜剧代表作：“文艺复兴”时法国莫里哀(1622—1673)的《伪君子》。
4，喜剧的定义：滑稽的事件笑闹的收场。
5，喜剧的精神：批判。
6，喜剧可笑的源泉：
(1)表里不一；
(2)语言幽默；
(3)形体滑稽；
(4)腔调做作。
7，喜剧的结构：三剥伪装。
8，喜剧的语言：
(1)土语；
(2)雅言；
(3)粗话；
9，喜剧小品的类型：
(1)浪漫喜剧小品：赵本山、黄晓娟《相亲》，宋丹丹、黄宏《手拉手》；
(2)讽刺喜剧小品：陈佩斯、朱时茂《烤羊肉串》，赵本山、范伟《心病》，赵本山、宋丹丹《小崔说事》，赵本山、小沈阳的《不差钱》；
(3)风俗喜剧小品：宋丹丹、黄宏《超生游击队》，牛莉、郭冬临的《一句话的事》；
(4)闹剧小品：黄宏、巩汉林《装修》，金玉婷、黄宏的《美丽的尴尬》。
10，习作：创作一个讽刺喜剧小品。

第八章  正剧小品体裁创造
1，正剧的起源：“文艺复兴”的西班牙。
2，正剧创史人：西班牙剧作家维加(1562—1635)。
3，正剧代表作：维加的《羊泉村》。
4，正剧的定义：悲喜交集，正义的事件最终胜利。
5，正剧的精神：赞美。
6，正剧感人的源泉：
(1)胜利；
(2)理想；
(3)满足。
7，正剧的结构：“三推浪头”或“误会巧合”。
8，正剧的语言：诗化的生活语言。
9，正剧小品的类型：
(1)战胜敌人正剧小品：(缺)
(2)事业成功正剧小品：(缺)
(3)消除误会正剧小品：赵本山《三鞭子》、《小九找乐》，蔡明、
郭达《哈罗，黄土坡》、赵本山、吴小利《捐助》。
10，习作：创作一个消除误会的正剧小品。
           
第九章  哲理剧小品体裁的美学创造
1，哲理剧的起源：十八世纪哲学发达的德国。
2，哲理剧创史人：德国诗人歌德(1749--1832)。
3，哲理剧代表作：歌德的诗剧《浮士德》(应为“剧诗”)。
4，哲理剧的定义：全面观照，单一的事件辩证的思考。
5，哲理剧的精神：思辩。
6，哲理剧乐趣的源泉：
(1)追求真理；
(2)明辩是非；
(3)得出结论。
7，哲理剧的结构：辩证思考。
8，哲理剧的语言：诗化的生活语言。
9，哲理剧小品的类型：
(1)生活哲理剧小品：陈佩斯、朱时茂《主角与配角》，郭冬临、
小叮当《我和爸爸换角色》，郭达、杨蕾《大米与红高粱》。
(2)人生哲理剧小品：陈佩斯、朱时茂《姐夫与小舅子》。
(3)人性哲理剧小品：陈佩斯、朱时茂《警察与小偷》。
10，习作：创作一年哲理剧小品。

第十章  中国戏曲的美学原理
1，蕴涵阴阳八卦三条爻线抽象空灵的“一桌二椅”。
2，老子的“正言若反”(正话反说)。
3、庄子的“寓庄于谐”。
4、司马迁“滑稽戏弄”。
5，李渔的“插科打诨”。“科”，滑稽搞笑的舞蹈；“诨”，讲笑话。
戏剧小品“诨”的技法创新有：
迁强附会、自相矛盾、自我吹嘘、自我否定、张冠李戴、谐音双关、歪曲解释、转移话题、对比反差、狗尾读貂、节外生枝、贯口包袱、贯口叠加、攀龙附风、超前夸张、慌腔走板、刻意婆蒜、故意读错、上线上纲、露底穿帮等。

第十一章  歌厅音乐短剧创造
1，歌厅音乐短剧的起源：1880初英国“幕间”流行歌舞、杂要、恶搞娱乐的“狂闹剧”；1890年，英国乔治爱德华正式在伦敦创办“欢乐剧场”；中国近5年才在歌厅勃兴音乐短剧。
2，歌厅音乐短剧创史人：英国唐尼巴斯德(1837—1908)成动改编《黑骗子》。
3，歌厅音乐短剧代表作；《黑骗子》。
4，歌厅音乐短剧的定义：音乐短篇狂闹剧。
5，歌厅音乐短剧的精神：批判。
6，音乐短剧飘红的源泉：
(1)以流行金曲为名魂：《烛光中的妈妈》、《不能失去你》、《流浪》、《香水有毒》、《其实不想走》等。
(2)内容紧扣社会热点：“父不义母不慈”，“兄不友矛不恭”，“子不孝媳不贤”，“情不专婚离散”等人伦纲常问题。
(3)经典旧瓶装新酒：《刘三姐》的“对歌”、《白毛女》的“讨债”等。
(4)模仿走红明星秀：洛桑模仿赵本山；小沈阳模仿刀郎，刘欢，阿宝；丫蛋模仿韩红。。
(5)手拿话筒的表演：音量震撼煽情。
(6)容易做效果雷人。
7，歌厅音乐短剧的结构：摹仿流行(既熟悉又新鲜)。
8，歌厅音乐短剧的语言：
(1)最流行的社会语言：如“超生游击队”、“忽悠”、“不差钱”、“美眉”、“三小”、“二奶”、“绯闻”等。
(2)最土气的地方语言：如武汉的“尖板眼”、“铆到笑”、“掉得大”等。
(3)最时尚的网股语言：如离婚叫“崩盘”、再婚叫“重启”、相亲叫“视频”等。
9，音乐短剧的类型：
(1)以流行金曲为剧名和灵魂：如《香水有毒》、《烛光中的妈妈》、《流浪》、《不想失去你》等。
(2)以流行音乐结构改写新词：如《刘三姐》、《白毛女》等。
(3)以几首金曲虚构一个故事：如《卖狗》、《糊涂县官》等。
10，习作：编演一个歌厅音乐短剧。

制定人：陈斌善
2010年6月15