解放军文职招聘考试宋元音乐（下）

 一、  宋元音乐

1、晚唐，五代的曲子，到宋代称为“宋词”或称“小唱”。宋代词乐，是我国艺术上一种很有特点的艺术歌曲创作体裁。其创作主要包括了音乐上的“曲（音声）”与文学上的“词（词文）”两个方面，亦称之为“词乐”。从音乐角度看，词乐是“词调音乐”，或可按古义称为“曲子”、“歌曲”，从文学的角度看，词乐是合乐的歌词，或简称为“词”。所以历史上就有“曲子词”的称谓。宋代由于城市经济的繁荣，市民阶级的壮大，城市勾栏、瓦肆里说唱，戏曲的发展，以及文人士大夫的普遍爱好，宋词在社会上风靡一时，是当时最流行的一种歌曲形式。

 

2、宋词的创作方式，分为旧谱填词与自创新曲——“自度曲”两类。前者即利用隋唐以来民歌，曲子或歌舞大曲，法曲的片段——词牌填入新词。填词时还可以运用“减字”、“摊破”等手法加以变化，减字、即减少原词句子或字数，音乐也相应紧缩。摊破、即增加原词句子或字数，音乐也相应扩充。后者即利用民间流传各种乐曲的素材令创新的词牌。（姜夔“自度曲”中有一首《凄凉犯》，旋律进行与宋代民间曲子《愿成双令》相近，说明姜夔“自度曲”的音乐素材和形式可能来自民间。

 

3、现存宋词乐谱以姜夔《白石道人歌曲》）元刻宋?陈元靓《事林广记》所载《愿成双令》等曲较为可信，大致反映宋词音乐的原貌。至于明末《魏氏乐谱》，清初《九宫大成南北词宫调》，《东皋琴谱》和《风阁琴谱》等书所载词谱，虽也间有自有渊源的宋词古谱，但大部均是明清人所谱。

 

4、 宋词演唱时，由歌者手执拍板击拍演唱，有时也可由另一人吹觱篥或萧伴奏。

 

5、 宋词的体载形式主要有令、慢、近、犯等。令、又名小令或令曲是宋词中最简单的形式。它的名称来的唐代的酒令。唐人在宴会时即度填词，利用流行的小曲当作酒令，因而得名。慢，又叫“慢曲”或“慢曲子”，曲调较长，唱时用板打拍，其特点是“重起轻杀”富有抒情效果。慢曲中最短的是《卜算子慢》，八十九字。较长的有李存 的《歌头》，一百三十六字，一般多在九十字左右，如姜夔的《扬州慢》。

 

犯，又称犯调曲。此名始见于唐代，盛行于北宋末年，犯有两种含义：一种是指句法相犯，即把原来分属于几个不同曲牌的乐句联成一个新的曲牌。如采用三个曲牌称为“三犯”采用四个曲牌，称为“四犯”。

 

近，又叫近拍，或过曲。它可能原是大曲中慢曲以后，人破以前又慢转快的部分。近，一般都长于小令，而短于慢曲。最短的近是《好事近》，四十五字。最长的是《剑器近》，九十六字。一般的如姜夔的《淡黄柳》，六十五字。

 

6、词牌名

 

7、词牌浅释    清代万树《词规》

 

 

二、 柳永与词乐

柳永，崇安（今属福建）人，北宋词人。原名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝时进士，管至屯田外郎，故世称柳屯田。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题裁内容，而且制造了大量的慢词，发展了铺钗手法，促进了词的通俗话，口语化，在词史是产生了较大的影响。他的词由于词曲紧密结合，便于歌唱，所以传播较广，有所谓“凡有井水处，既能歌柳词”的说法（叶梦得《避暑录话》）。

 

几本关于柳词的书：

《乐章集校注》薛瑞生校注，1994年中华书局出版。

《柳乐词新释评》2005年中国书店出版。

《柳永词选》2005年中华书局出版。

《柳永集》孙光贵、徐静校注，2003年岳麓书店。

 

三、 姜夔的词乐

姜夔，字尧章，号白石道人，汇西鄱阳人南宋音乐家和词人。他不但工于诗词，并能作曲，在音乐上自成一家。作自度曲《白石道人歌曲》六卷，其中《扬州慢》、《杏花天影》、《鬲西梅令》、《暗香》、《疏影》等曲词十七首，均有公尺字旁谱。他的自度曲技巧很高，无论在旋法，结构，调式转调等方面都做过精心的安排。《四库全书》提要载，姜夔诗格高秀，词乐亦精深华妙，尤善自新新腔，故音节文采，并冠一时。

 

他精通音律，宁宗（赵松）庆元三年，曾向朝廷里献《大乐议》一卷，《琴瑟考古图》一卷。论到古今乐制的问题，提整理宫廷音乐的意见，但未被采纳。