解放军文职招聘考试元杂剧的体制

 元杂剧的体制：

1.音乐结构：元杂剧音乐体系最为明显的特征是“北曲四大套”

“北曲四大套”：元杂剧音乐一般由同一个宫调的曲牌（一般为九到十六支）联套在一起形成的一套曲，每出完整的元杂剧一般为四套曲子组成。

理论上讲，中国戏曲可以分为二十八宫调，旦元代戏曲通常只有五宫（正宫，中吕宫，南吕宫，仙吕宫，黄钟宫）四调（大石调，双调，商调，越调），通称九宫或南北九宫，曲的每个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。四大套之前往往有楔子，多为单支乐曲，不成为一套。

2.剧本结构：

    元杂剧一般是每本四折一个楔子，只有个别的是五折或六折。折：是音乐组织的单元，

每一折只能用一个宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当于现代的“幕”。

    元杂剧的每折曲调用一个北曲宫调，曲文用一个韵脚；采用《中原音韵》，即曲韵。

3.演出结构：元杂剧一般以“一人主唱”，除了正旦，正末以外，其他人以科白表演为主。

开场一般很随便，人物上场就开始演出，人物下场一折结束，结束后有“打散”表演（P51）。

人物上场一般有上场诗，往往是有一定程式和套子的。

4.角色分工：体现了元代一种不太成熟的行当制。杂剧角色分为四个行当：男角称为末行，分正末，小末，外末，冲末等。女角称为旦行，分正旦，小旦，外旦，老旦，禾旦等。净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净。杂行，包括孤(官员)，架，孛老（老年人），卜儿（老妇）徕儿等。正末，正旦是两种主演角色，正末主唱的叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。

三、元杂剧的分类：

1.按演员分：元·夏庭芝《青楼集》里列举五种：末本为软末泥杂剧，架头杂剧，绿林杂剧；旦本为闺怨杂剧，花旦杂剧

2.按内容分：明·朱权《太和正音谱》把元杂剧分为十二科：神仙道化；隐居乐道（林泉丘壑）；披袍秉笏（君臣杂剧）；忠臣烈士；孝义廉洁；叱奸骂谗；逐臣孤子；钹刀赶棒（脱膊杂剧）；风花雪月‘悲欢离合’烟花粉黛（花旦杂剧）；神头鬼面（神佛杂剧）。

四、元杂剧的版本问题

1.三类：

A元代刊本：《元刊杂剧三十种》，现存最早的，唯一可以确定的元代刊本。

B明代刊本：臧懋循《元曲选》晚明时期的戏曲选本，是现存流行最广的元杂剧选本。

C当代刊本：《古本戏曲丛刊》，一共出版6集，共收录元明清戏曲一千余种，其中收录的元

杂剧的刊本一般为明代刊本。

2.我们读到的是“元”杂剧么？

我们常见的元杂剧基本体例：《窦娥冤》

注：并不是“元”杂剧。元杂剧原是比较简单的一种戏剧形式，以正旦或正末演唱为主，唱

词有时十分粗俗，直露。杂剧一旦被明代统治者改编为一种宫廷娱乐，就发生了许多质的变

化，意识形态的压力迫使许多剧本要重写。严格的审查制度使剧本的全部内容必须都以书面

形式写出来。后来，《元曲选》的编者又将宫廷演出本改为文人书斋中可阅读的案头剧本。

因此，它经过许多人的手后才被作为某个作家的作品来研究，所以我们阅读的只是无作者的

文本。到目前为止，我们往往从明版本角度来阅读这些剧本，还没有任何人完全依靠元代剧

本来研究元杂剧。