解放军文职招聘考试清代戏曲成就

 一、音乐与舞台体制的变革

清代乾隆年间，中国戏曲音乐的主体结构发生了重大变革，板腔变化体的音乐风靡大江南北，成为与曲牌联套体音乐相抗衡的音乐体制，最终战胜了曲牌联套体的音乐。

1、对比：联曲体与板腔体p328

曲牌联套体：数支曲子按照一定的规则联成一套曲，数套曲子按照一定规则联成一部完整戏曲的音乐体制。

板腔体：在某一支曲子的基础上，对原曲调进行音乐节奏、节拍的变化，用来表达不同的戏剧情感。

2、板腔变化体音乐体制的体征p328

（1）基本结构单位：由一个对称上下句构成的乐段，在这个乐段的基础上，通过不同板式的变化，对其音乐旋律进行便走，使之符合戏剧情绪变化的需要。

（2）基本板式：三眼板、一眼板、流水板、散板

（3）文体形式上：以七字句或十字句的排偶句，上下对句押韵的韵律节奏，代替曲牌联套体里长短句，韵脚不一的曲体形式。

3、   板腔变化体的优势：简便易行，便于掌握；相对自由的音乐结构为戏剧性的开掘提供

更多的条件；加强了伴奏器乐的表现力：板式变化之间必须进行过渡，出现了过门等特有的音乐形式。

4、舞台体制的变革

（1）从分出到分场

（2）板腔变化体音乐舞台体制确立的意义

A戏曲的文人创作阶段从此完结，戏曲艺人成为新兴板腔体戏曲的主要创作者，戏曲创作的中心从文人回归到了艺人。

B戏曲表演的剧本中心让位于演员中心。剧本的重要性降低，演员的能动作用成为决定戏曲成败的首要条件。

二、表演艺术的精进

1、“江湖十二角色”的确立p332         2、角色分工的变化p334-335

3、舞台演技的精进p336

三、扮相艺术的提高

1、脸谱与面具   2、服饰装扮的演进   3、戏班行头的内容p340

四、戏班的组织

1、戏班的活跃状况    2、戏班的组建     3、戏班的规矩

五、剧场的兴盛p344

各种剧场形式：神庙戏台、水畔戏台、堂会剧场、宫廷演戏场所、酒馆和茶园

六、理论的完善

1、概述：清代戏曲理论论著的主要形式是曲话；清代其他戏曲理论论著形式还有剧目著录、序跋评点、曲谱等多种形式。

2、代表作品：《笠翁曲话》

李渔的杂著《闲情偶寄》一共分为八部分，其中词曲部和演习部主要是以论述戏曲为主的，被后人单独选编成为《笠翁曲话》。

词曲部：格局第一、词采第二、格律第三、宾白第四、科诨第五

（1）曲论的特点：A创作观的有机整体性B实践性C理论构架的完整性。

（2）李渔创作论

A“立主脑”：——戏曲冲突必须集中

B“密针线”：——细节照映，前有悬念，后有解扣。

C重机趣：戏曲要非常好看，有喜剧感，尤其是戏曲的语言更要注重机趣。

D贵浅显：戏曲语言是唱给识字和不识字的人看的，过于蕴藉和高深的语言不适合戏曲演出。

(3)李渔演出论：A处理舞台剧本    B培训演员

3、清代其他理论著作

（1）黄幡绰《梨园原》：中国古代第一部、也是唯一一部论述戏曲表演理论的著作。

（2）无名氏《审音鉴古录》，中国古代第一部也是唯一一部导演学著作。

（3）现代戏曲研究之祖王国维：

《宋元戏曲考》的贡献：

A正确追寻到了戏曲起始的最初源头—原始宗教祭祀乐舞。

B从戏曲作为综合艺术的特性出发去绎述其历史演变脉络。

C准确描述了中国成熟戏曲样式的形成过程。

D科学家考察了元杂剧的生存态势。

E独具慧眼地指出元杂剧所获得的历史性成功。

F用同样方式考察了南戏的来源、兴起、发展演变、创作情况、历史价值等。