解放军文职招聘考试Fall

 Fall.?

Tengo brauchte etwas Zeit zum Nachdenken. ?Soll das hei?en, wir bearbeiten das eingereichte Manuskript??

?Eine andere M?glichkeit gibt es nicht. Es ist g?ngige Praxis, dass Redakteure vielversprechende Manuskripte noch mal überarbeiten lassen. Kommt gar nicht selten vor. Allerdings wird in unserem Fall nicht die Autorin selbst das Werk überarbeiten, sondern jemand anderes.?

?Jemand anderes??, fragte Tengo, obwohl er die Antwort schon kannte, noch ehe er die Frage gestellt hatte. Nur um ganz sicherzugehen.

?Du wirst diese Aufgabe übernehmen?, verkündete Komatsu.

Tengo rang nach passenden Worten, aber er fand keine. Er seufzte. ?Aber Herr Komatsu?, wandte er ein. ?Bei diesem Text genügt es nicht, ein paar Korrekturen vorzunehmen. Wenn man ihn nicht radikal von vorn bis hinten umschreibt, ergibt er keine Einheit.?

?Natürlich schreibst du alles von vorn bis hinten um. Die Geschichte verwendest du als Gerüst. Auch die stilistische Atmosph?re sollte so weit wie m?glich erhalten bleiben. Aber der Text muss vollst?ndig umgeschrieben werden.

Eine Adaption, sozusagen. Du bist für die praktische Umarbeitung zust?ndig. Und ich gebe das Ganze dann heraus.?

?Ob das gutgeht??, sagte Tengo eher zu sich selbst.

?Wird schon?, sagte Komatsu, nahm seinen Teel?ffel und hielt ihn Tengo vor die Nase. Wie ein Dirigent, der mit dem Taktstock auf einen Solisten deutet. ?Dieses M?dchen Fukaeri hat etwas Besonderes. Das ist mir bei der Lektüre von ?Die Puppe aus Luft? klar geworden. Sie besitzt eine au?ergew?hnliche Vorstellungskraft. Aber leider kann ihre Schreibkompetenz damit nicht Schritt halten. Ihr ganzer

Stil ist v?llig ungeschliffen. Da kannst du etwas tun. Der Plot ist gut und ergibt sogar einen Sinn. Der Text wirkt nur grob, ist aber intellektuell feinfühlig. Eine gewisse Dynamik ist auf jeden Fall auch vorhanden. Allerdings wissen wir im Gegensatz zu unserer kleinen Fukaeri noch nicht ganz, was wir schreiben sollen. Denn hin und wieder verliert man den Faden der Geschichte. Du musst dir über den Kern der Geschichte klar werden, damit du wei?t, was du schreiben sollst. Er ist wie ein furchtsames kleines Tier, das sich in einer tiefen H?hle verkrochen hat und nicht herauskommt. Du wei?t, dass es sich in der H?hle versteckt h?lt, aber wenn du es nicht herauslockst, kriegst du es nicht zu fassen. Damit meine ich, dass du dir etwas Zeit lassen kannst.?

Tengo rutschte ratlos auf seinem Plastikstuhl herum. Er sagte nichts.

?Die Sache ist ganz einfach?, fuhr Komatsu, mit seinem Teel?ffel wedelnd, fort. ?Wir bringen zwei Leute zusammen und machen einen neuen Autor daraus. Tengo liefert den fertigen Text zu Fukaeris Rohfassung. Die ideale Kombination. Du bist der Einzige, der die F?higkeit dazu besitzt. Deshalb habe ich mich doch die ganze Zeit um dich gekümmert. Verstehst du? Alles Weitere kannst du mir überlassen. Mit vereinten Kr?ften ist der Debütpreis ein Klacks. Das reicht auch, um auf den Akutagawa-Preis zu zielen. Und auch ich habe meine Zeit in dieser Branche nicht mü?ig verbracht. Ich wei? genau, wie der Hase l?uft.?

Tengo starrte Komatsu mit leicht ge?ffnetem Mund an. Der legte den Kaffeel?ffel auf die Untertasse zurück. Er hatte unnatürlich laut gesprochen.

?Und wenn wir den Akutagawa-Preis bekommen? Was passiert dann??, fragte Tengo, als er sich gefangen hatte.

?Dann sind wir gemachte Leute. Die Mehrzahl der Menschen auf dieser Welt hat keine Ahnung von der Qualit?t eines Romans. Aber keiner m?chte zurückbleiben, jeder m?chte auf der H?he der Zeit sein. Sobald also ein Buch einen Preis bekommt und überall besprochen wird, wird es gekauft und gelesen. Umso mehr, wenn die Autorin eine siebzehnj?hrige Schülerin ist. Wir k?nnten eine Menge verdienen. Und den Gewinn gerecht durch drei teilen. Darum werde ich mich kümmern.?