解放军文职招聘考试朝阳沟

 朝阳沟

 

《朝阳沟》是豫剧现代戏的杰出作品。全剧共八场，写城市姑娘银环和未婚夫拴保相约，在高中毕业后同赴栓保家乡朝阳沟参加农业生产劳动。栓保先行，银环因母亲反对，左右为难。后经栓保鼓励来到了农村，但因不适应体力劳动，思想又产生了动摇；得到母亲病重、催她返城的信后，便不顾栓保母子的劝告，离开朝阳沟。途中与党支部书记相遇，受到了教育，归家以后，又发现她母亲竟是装病诳她回城，当即对母亲提出批评，毅然重返朝阳沟。她母亲也随后来会亲家，并决定在朝阳沟落户。全剧表现出新旧观念的尖锐冲突，展示了社会主义时代农民的精神风貌，反映了知识青年的特定历史足迹。不仅语言富有个性特点，而且充满了浓郁的生活气息和地方色彩，深受人们的喜爱，并且得到过周恩来总理的赞扬。

 

白毛女

 

中国新歌剧从本世纪 20年代开始萌芽、发展，经过 20多年的探索，终于在 1945年产生了较为成熟的歌剧作品——《白毛女》。该剧由延安鲁迅艺术学院集体创作，剧本由贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。该剧剧情已广为人知：恶霸地主黄世仁逼死佃户杨白劳，奸污其女喜儿，后又企图将她卖掉。喜儿逃入深山，变为“白毛女”，农民误认为“白毛仙姑”。八路军解放该地，斗倒地主，喜儿获得了翻身解放。——通过这一传奇性的故事情节，剧作揭示了“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的深刻主题。歌剧的音乐植根于我国民间音乐的土壤中，同时，借鉴了外国歌剧音乐创作的经验，在以音乐手段刻化人物性格方面取得了成功，深受人民群众的欢迎。其中作为喜儿音乐形象的主题音乐《北风吹》，杨白劳的主题音乐《十里风雪》，几十年来久唱不衰。在反法西斯战争胜利 50年的日子里，《白毛女》又重新修改，于 1995的 5月搬上舞台。这充分显示了这一优秀剧目的生命力。应当说，《白毛女》在歌剧民族化、音乐戏剧化方面取得了可贵的成功经验，对后来的歌剧创作具有深刻影响。

 

江姐

 

七场歌剧《江姐》由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。1964年首演于北京。该剧剧情取材于长篇小说《红岩》。描写重庆解放前夕，中国共产党地下工作者可歌可泣的斗争故事。歌剧塑造了以江姐、许云峰、华子良等为代表的一系列忠实于党的革命事业、视死如归的共产党员形象，对于激发人民群众的爱国主义情感有着重要的作用。歌剧的音乐以四川民歌的音调、风格为基础，广泛吸取了川剧、越剧、杭剧、沪剧、四川杨琴等民间音乐的因素，嫁接融合，使群众喜闻乐见、雅俗共赏。作为江姐音乐形象的主题歌《红梅赞》，以及在此基础上发展起来的《巴山蜀水要解放》《我为共产主义把青春贡献》等核心唱腔不仅塑造了江姐光彩照人的形象，同时也随着江姐的名字广为传播，成为十分流行的歌剧选曲。这部歌剧以其独特的风格和在革命化、民族化、群众化方面的成功实践，对后来的歌剧产生了重要的影响。

 

洪湖赤卫队

 

六场歌剧《洪湖赤卫队》，由朱本和、张敬安、欧阳谦叔作曲，1959首演于武汉。歌剧描写的是：第二次国内革命战争时期，以韩英、刘闯为代表的洪湖人民在中国共产党领导下积极开展武装斗争，不屈服于白色恐怖，前赴后继、英勇奋斗，终于战胜了以彭霸天为代表的反动势力，保卫了红色根据地。歌剧的音乐以湖北地区的花鼓戏和其他民间音乐音调为素材，运用主题贯穿发展和戏曲板腔体的手法，成功地塑造了韩英、刘闯等无畏的革命战士的形象。在人民群众中广为流传的《洪湖水，浪打浪》，抒发了韩英赞美家乡、憧憬未来的情怀。而着意于展示波澜起伏的内心情感的核心唱腔《没有眼泪，没有悲伤》《看天下劳苦大众都解放》，既有咏叹调的气魄，又融民族戏曲独唱、对唱、合唱等多种音乐手段为一体，把韩英对革命事业的赤胆忠心，对亲人和战友的眷恋深情抒发得真切感人，成为音乐舞台上久唱不衰的著名歌剧选曲。

 

小刀会

 

小刀会是由上海实验歌剧舞剧院集体创作的中国舞剧，1959年上演于上海。全剧以“起义”“胜利”“抗议”“夜袭”“求援”“突围”“前进” 等场次展现了“小刀会”起义的历史风貌。舞剧着重表现小刀会反抗外国侵略势力和封建主义的革命精神，歌颂了中国人民不畏强暴，前仆后继的英雄气概。剧作以中国传统舞蹈为基础，吸收了民间舞蹈、武术技巧等因素，在舞剧形式上有所创新。该剧曾在朝鲜和东欧一些国家演出，获得好评。该剧中的《弓舞》，曾荣获第七届世界青年学生和平友谊联欢节舞蹈比赛金质奖章。1961年，该剧被拍成彩色影片上映。

 

伤逝

 

中国第一部抒情心理歌剧《伤逝》，由王泉、韩伟编剧，施光南作曲， 1981年秋首演于北京。剧本根据鲁迅的同名小说改编，着意表现子君和涓生追求自由的爱情生活，但又无法摆脱旧势力的重压，终于导致悲剧性的结局。在歌剧结构、音乐手段的运用方面，该剧都有一些突破。例如打破了分幕、分场的传统戏剧结构，以春、夏、秋、冬的时序及六个相互连贯的场景为线索展开剧情。在音乐表现手段上除了运用宣叙调、咏叹调等西洋歌剧的表现方法以外，也运用了重唱、乐池中合唱、旁唱等手法，在音乐描写人物心理方面也有所创新。