解放军文职招聘考试京剧的脸谱

 京剧的脸谱

我国戏剧中的脸谱，早在几百年前就出现了。在十二三世纪，宋杂剧金院本的演出中，就已经创造出以面部中心有一小块白斑为显著特点的丑角脸谱。到十七八世纪，净角已能扮演很多不同性格的正、反面形象，化装艺术也开始多样化了。京剧是在 19世纪初期形成的，它的勾脸艺术又有了进一步提高。

五彩缤纷的京剧脸谱这种造型艺术，不是一般的面谱，更不同于面具，这是我国特有的一种独具风格的艺术形式。它同京剧的唱腔、音乐、舞蹈、服装的艺术造诣一样是很深湛的。脸谱体现人物性格、特征，不能千人一面，一个模样。京剧脸谱多达几百种，每个脸谱都有一种主色，以构成人物的基本色调，如红色表示忠勇、正义；黑色表示刚直、果敢；白色表示多谋、狡诈；黄色表示勇猛、残暴；蓝色表示坚毅、勇敢等。这种主色也是自然肤色的艺术描绘，主要夸张眉、眼、嘴、鼻和脑门五个部位。构图式样分整脸、三块瓦脸、六分脸、碎花脸等多种。谱式以不同人物的形貌特征为依据，即使同一谱式，不同人物，各部位的线条色画和色彩处理也不同。演员脸型不同，勾画也不一样。

京剧脸谱不仅具有强烈的民族艺术特点，还能表达广大人民的感情和爱憎，辨忠奸，分善恶，寓意褒贬。如李逵的脸谱要整脸，不要碎脸，才能完整体现出他特有的既善良正直，又带粗鲁的性格；张飞是蝴蝶谱大花脸的形象；表现豪爽通达的性格；楚霸王是寿字眉，鱼眼改宽，通天眉一直拉下来，象征英勇无敌，不可一世，又有垂丧感。

京剧脸谱的特点是用象征和夸张的方法，表现人物并有美术感。早在 50 年代，周恩来在一次审查剧目时说：“京剧脸谱是表现人物的一种性格、一种象征，它是京剧中不可缺少的艺术形式之一。”

扇子与戏剧表演艺术

扇子不仅是纳凉之物，在我国文化艺术特别是戏剧表演艺术中，也具有不可或缺的重要作用。

在传统戏曲舞台上，扇子已成为包括各个行当在内的一些节目中必备的道具。一把扇子，可代笔墨，可做刀枪，可增风流儒雅，可添无限娇媚。如诸葛亮手中的羽毛扇，铁扇公主的芭蕉扇，特别是李慧娘手中的阴阳扇，观众一看就知道演的是《红梅阁》。在戏剧表演中，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩饰其娇妙，给表演艺术锦上添花。尤其是京剧艺术大师梅兰芳演戏，极讲究“扇子功”。他在《贵妃醉酒》一戏中，借助一柄折迭扇，把杨贵妃的婀娜醉态表演得出神入化，维妙维肖。扇子在戏剧表演程式上，也颇有讲究。如文生扇胸，花脸扇肚，小生不过唇，黑净到头顶，丑扇目，旦掩口，媒婆扇两肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之规。不少戏剧曲目，本身就是以扇取名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》《睛雯撕扇》等，其扇在这类曲目中的作用，就更可想而知了。