解放军文职招聘考试波兰的招贴设计

 波兰的招贴设计

无论是在第二次世界大战以前，还是战后，波兰的经济发展水平在欧洲大陆并不算高，因而与经济密切相关的设计，其地位也就可想而知。然而，在战后，特别是60、70年代，波兰的招贴设计却格外引人注目。究其原因，主要有如下几个方面：

第一，波兰的招贴设计有着自己的传统。早期获得国际声誉的T·格罗诺维茨（T·Gronowsk）曾师从卡桑德拉，并受立体主义绘画的影响。同时，他还把新兴的喷绘技术带回国内，因此，波兰的招贴设计在20、30年代就接近了国际水准。

第二，波兰招贴艺术受到该国政府特别的支持和帮助。第二次世界大战以后，以前苏联和美国为首的两大阵营进行了长期的“冷战”。波兰政府在这场冷场中，深深地认识到招贴在意识形态领域宣传中的作用，所以采取了许多积极措施来发展招贴艺术。平面设计作为国家宣传工作的重点之一。政府动员设计家参与国家指定的设计项目，平面设计家和电影工作者、艺术家、作家等合在一起，归入波兰政府组织的“波兰艺术家协会”。不仅如此，波兰政府还通过一些办法、措施推介本国招贴设计，如举世闻名的华沙招贴艺术双年展是世界上最重要的招贴创作交流活动之一。波兰的招贴，尤其是电影招贴，被送往世界各国展出。波兰成立了专门的出版机构（WAG），发行了以刊登招贴为重要内容的著名设计杂志《投放》，波兰设计家的作品受到了社会的推崇，成为亚文化的一部分和公众艺术教育的一种形式。

第三，波兰地处东欧，这里人民对明朗而细碎的装饰风格十分偏好，而招贴这种艺术设计形式是表现这种民族特有审美情趣的最好方式之一，因而，招贴在波兰有着广阔的存在空间和欣赏对象，这在一定程度上促进了波兰招贴的发展。

战后波兰最早出现的招贴艺术家当推特拉伯可夫斯基（Tadeusz Trepkonski）。他在战后用招贴表达深深印在民族心灵里的悲惨记忆和对未来的渴望。他的招贴、海报虽然主要是应政府要求而作，但他的设计强调非常简单的视觉形象，他认为最简单的视觉形象能够最准确地传达内容。如著名的1953年反战招贴只包含一个“不”字。背景是简略的代表被摧毁的城市轮廓，一个正在投落的炸弹的轮廓叠压在城市的轮廓上，虽然他把其激昂陈述减到一个词，构图也十分简单，但感情强烈的形象十分突出（图8-36）。

战后另外一个重要的招贴设计家是亨利克·托玛泽维斯基（Henryk Tomaszewski），他在60、70年代，可谓是波兰视觉传达设计的精神领袖。他建立了自己的设计事物所，创作了大量的政治宣传及文化方面的招贴，在国际上屡屡获奖并举办展览。在他的设计中，努力摆脱人们对于战争的压抑记忆，通过招贴海报设计给人民带来对于灿烂的未来的想象和希望，因此他在设计中采用明快的色彩计划，活跃的、生动的形状，使设计具有很高的装饰特点。为了把这些设计因素组合在一起，他采用了拼贴方法，往往简单地用手撕和拼贴彩色纸张的方法来进行比较随意的组合。他手撕纸张的形象也往往具有象征性、隐喻性特征。如他为电影《Rzeczpospolita Babska》设计的海报，以一个象征性的女性形象为中心，他设计的代表女性的形象，具有圆润的外形。头部是粉红色的，好像玩具洋娃娃一样，而她的嘴唇是心形的，生动活泼（图8-37）。他的设计，形成了波兰生机勃勃的新招贴、海报形式，是开始摆脱战后阴影的起点。

60、70年代，波兰的招贴设计达到了高潮。自从1956年匈牙利事件发生以后，波兰的政治气氛出现了微妙变化，波兰人民对于大量驻扎在波兰的前苏联军队表示出了强烈的不满和不安，因此，这个时期的招贴设计开始出现了超现实主义的稳喻方法、超自然的形而上的设计趋向。这是设计家对于当时社会政治变化的心理写照。最早发展出这种设计风格的是佛兰西斯克·斯特罗维斯基（Franciszek Starowiejski）。他在1962年为波兰华沙剧院设计的招贴，构图用一条蛇在两个圆环之间缠绕而上，虽然代表了剧院的戏剧化形式，但同时也有非常明显的隐喻性（图8-38）。另外一个走这种风格发展道路的是约翰·莱尼卡（Jan lenica）。他的设计往往利用弯弯曲曲的超现实主义图形，组成内容含糊不清的形式，其形象及气氛使人想起绘画大师蒙克的绘画，“有如在梦魇中”。1976年他设计的华沙海报双年展海报，就是这种方式的代表作。弯曲升起的、如像烟雾一样的曲线之间，有一只眼睛（图8-39）。

这一时期另一位著名的招贴设计家瓦德玛·斯威兹（Waldemar Swierzy），其作品充满了表现主义的艺术表现手法，利用各种颜色，包括蜡笔、丙烯、彩色铅笔、水彩等等，作为设计的工具，他的平面设计其实是表现主义的绘画，但是同时又具有强烈的视觉传达功能，多媒介的混合使用，使他的设计充满了浓厚的艺术色彩，也具有强烈的个人特征。如1974年他为美国摇滚音乐家亨德里克斯（Jixni Hendrix）设计的表演海报，描绘的是这个音乐家的肖像，他在设计时采用绘画的方式为中心，用笔生动狂放，色彩艳丽刺激，描绘的方式近于涂鸦手法，与摇滚音乐的文化背景非常接近，不但从形象上表现了这个音乐家，同时从艺术形式上传达了摇滚音乐的特色，可以说是波兰海报设计的杰作之一（图8-40）。

除上述在波兰国内取得巨大成就的设计家以外，波兰这一时期也有不少旅居海外的平面设计家，其中在巴黎的人数最多。他们在国外的设计也深深地打上了波兰文化的烙印，颇具特色，并对西方平面设计造成了一定的影响。在众多旅居海外的平面设计家中，最著名的是移居法国的R·吉斯勒维茨（R·Geslewica）。他将现实和超现实、自然和非自然、理性和反理性的事物及观念交融为一体，创造出一种具有非凡想象力的图形组合与构成方法。他采用的设计手法包括照片拼贴、蒙太奇式的拼贴、把印刷的网点放大成为形象内容、把两个不同的形象内容重叠等，他的作品具有非常特殊的视觉效果。如1974年，他设计的戏院海报就具有这种效果（图8-41）。