解放军文职招聘考试古巴招贴设计的概况

 古巴招贴设计的概况

从目前所知的材料来看，60、70年代古巴有名的招贴设计家有R·马丁内兹（R·Martinez）、R·阿兹克（R·Azcuy）、F·贝尔特伦(F·Beltran)和T·伊沃拉(T·Evora)等。

马丁内兹以创作插图设计著称，他设计的招贴，色彩绚丽，具有很强的装饰意味，带有一定的拉美绘画艺术的某些形式要素。他设计的《古巴革命英雄》，虽然表现出群众围绕着卡斯特罗等一代革命领导人的形象，但和其他一些社会主义国家相似题材的招贴相比，其在群众和领袖的关系方面作了完全不同的处理（图8-45）。其设计以连环画风格和鲜明强烈的色彩，高兴地描绘领袖和工人们。

阿兹克以创作电影招贴见长。古巴政府在鼓励和号召古巴与全世界人民反对美国的同时，并没有忽略文化生活，而且还借助于电影、音乐和歌剧等艺术形式作为手段，进行宣传。正因为如此，所以电影、歌剧等招贴是当时招贴设计的重要题材。阿兹克于1970年创作的电影招贴《被偷窃的吻》，以摄影形象为主，单纯简洁，黑体的运用和编排，表现出作者对现代主义风格的把握。

贝尔特伦在50年代未和60年代实曾在美国纽约接受过教育，回到古巴以后担任过革命行动委员会的艺术指导。他主要负责组织内部意识形态的宣传，常用纪念日和以前的民众领袖，保持群众的革命意识。他负责设计的招贴，认真地尝试去顾及乡村地区的视觉对象，因而构图生动有趣，容易识别，愉快的事件用不受陈规约束的一套鲜明多色的丝网印刷而成。

伊沃拉在1968年创作的《英雄的游击战员日》堪称是直到目前古巴招贴中最为著名的一幅，几乎所有的平面设计史都将它视为古巴革命招贴的代表作（图8-46）。该设计以南美和古巴革命运动的领导格瓦拉的肖像为中心，利用丝网印刷手法，以及当时流行的光效应艺术的发射状构成，达到强烈的视觉目的，背景为方格形逐步扩展的南美地图和格瓦拉的形象，象征着革命的不断发展。

此外 ，由于这一时期古巴的政治招贴设计基上由政府下达设计任务，且设计人员的性质为公务员，所以出现了许多匿名作品，这些匿名作品不乏优秀之作，如1969年的《电影广告》和《古巴反战政治宣传画》（图8-47）、《解放越南——九年的证明和胜利》（图8-48）等，都显示出了相当成熟的表现技巧。

三、古巴政治招贴的特点

从留传至今的古巴招贴作品来看，这一时期古巴的招贴设计具有以下几点特点：

第一，招贴设计具有非常强烈的、通俗的视觉形象，具有战斗性、鼓励性，一般文字都非常少，有一些根本无需用文字说明。

由于古巴的招贴除了用来鼓舞、教育本国人们以外，主要是对亚洲、非洲、拉丁美洲秘密出口。招贴因为要针对的是世界各个国家的共产主义运动战士，特别是从事秘密的游击战士，因此必须考虑到文字难以沟通的问题，招贴设计必须采用能够为各国文化水平不高的战士都能够一目了然而理解的视觉形象，因此 对古巴的设计者带来了真正的设计上的挑战。这种挑战就使得设计师们不得不在文字以外去寻找视觉语言。正因为如此，所以古巴的政治招贴文字一般都极少，前述著名的《英雄的游击战之日》招贴，就完全没有文字。

第二，古巴的招贴设计不仅受前苏联的设计风格影响甚小，而且对于本国传统艺术也极少继承，相反，表现了对美国、瑞士、波兰设计风格和表现技法的吸纳。

古巴虽然是拉丁美洲的一个小国，但有着久远的历史，积淀了相当的传统艺术，然而，历史传统似乎并没有很多地反映在革命招贴上。究其原因，可能是古巴人民长期处于君主专制独裁统治之下，人们对于这种传统统治之下的思想文化产生了痛恨心理，以及传统艺术与新兴的社会主义制度的思想观念格格不入。从大量的招贴作品来看，所反映出来的是来自世界的多重影响——美国的巴斯·波什平（Push Pin）设计室，瑞士的维万瑞利，以及波兰的种种招贴风格都可以在古巴招贴中找到他们的影子。同样是“革命招贴”的创作者，古巴设计家不同于十月革命时期的俄国构成主义设计家，他们在设计思想和风格形式上没有统一的追求，而是从各国，特别是邻近而敌对的大国——美国设计师的作品中学到了不少东西，从而使自己的招贴在短期内迅速地达到了较高的水平。第三，由于经济和技术方面的制约，古巴的许多招贴都是以丝网印刷的方法印制的。很多早期的作品都是由设计家自己刻制印刷模板然后印刷的。即使是使用摄影图像，出于经济上的考虑，往往也只是使黑白两色，并去掉中间微妙的调子变化。这在很大程度上影响了作者对自己创作风格的选择。因而，当时绝大多数的古巴招贴都具有平面化、简洁而色彩浓烈的特点