解放军文职招聘考试“曼菲斯”风格和旧金山派平面设计

 “曼菲斯”风格和旧金山派平面设计

20世纪70年代出现于意大利的“曼菲斯”集团，其设计实践虽然主要在工业产品设计方面，但是在平面设计方面，也表现出了类似的风格和形式。作为这个集团中重要的成员之一的克里斯多夫·拉德尔（Christoph Kadl）, 他在平面设计上与其他的“曼菲斯”设计集团成员有相类似的立场，风格上与这个集团的家具设计、建筑设计基本一致，具有强烈的艳俗、色彩绚丽的特点，也经常是违反功能目的的。他的设计，与其说是视觉信息的传达手段，倒不如说是一种个人艺术观点和文化观点的宣泄，这也正是后现代主义设计一个非常典型的立场和方法。他的这种艳俗的、色彩绚丽的、非功能化的平面设计，对全世界的后现代主义平面设计产生了巨大影响，被称之为所谓的“曼菲斯”风格，并导致了80年代世界平面设计界的后现代主义风格的流行和泛滥。

“曼菲斯”风格的代表人物拉德尔，设计了大量的作品，其中最典型的莫过于他为“曼菲斯”所设计的标志（图9-41）。该标志形象地体现了这个前卫设计集团的设计方式和特点。

与曼菲斯风格同时出现和存在的后现代主义平面设计组织，应推美国旧金山派，所谓旧金山派是指在美国旧金山地区形成的以后现代主义平面设计风格为内容的设计组织。其成员主要是旧金山设计学院的教师和一些个人建立的小型工作室、小型设计事务所。

20世纪70年代后期，当后现代主义设计逐渐形成以后，旧金山地区的平面设计界也就自然全面转向后现代主义。与纽约那些庞大的设计事务所不同，这里平面界喜欢个人的、或者几个人的小型工作室或小型事务所，这种事务所比较具有弹性，也能够审时度势来调整自己的设计方向和风格，适应潮流的变化。其中比较具有代表性的以1个人组成的独立平面设计事务所有3家：麦克·凡德比尔（Michael Vanderbyl） 麦克·曼沃林（Michael Manwaring）和麦克·克朗宁（Michael Cronin）。他们在传达设计上、在平面设计媒介的演变上都具有重要的影响作用。他们在旧金山从事设计活动，对设计中发展的趋势了如指掌，因此能够非常敏感地觉察到后现代主义的来临和可能的发展，从而把从建筑设计中发展起来的风格加以发挥，糅合在平面设计的因素之中。他们的设计，打破了原来国际主义风格的刻板、沉闷的原则，凸现了乐观主义色彩、热情洋溢的幽默感，以及对于形式和空间的无拘无束的运用。他们采用了自由绘画的手法，加上欢乐的色彩，自由和轻松的版面编排，形成了独特的、具有感染力的新风格。如麦克、凡德比尔在1979年设计的加州公众无线电台海报，具有强烈的、欢乐的色彩计划，线条重叠，利用象征无线电波的线条作为主题，整个作品背景是灰色的，衬托出活跃的主题形式和鲜艳的主题色彩。其构图眼睛部分是长方形，耳朵部分是三角形，嘴对着的也是三角形，说明无线电广播无法看到，仅仅是通过听觉传达的特征（图9-42）。

从旧金山平面设计组织成员的作品来看，他们从意大利“曼菲斯”集团的设计中吸取了灵感和创作动机，特别是对于这个后现代主义集团在使用色彩、材料、肌理上的大胆和狂放，印象尤其深刻。如麦克、凡德比尔于1985年设计的辛普逊纸品公司的促销海报就是典型例子（图9-43）。