解放军文职招聘考试”里特罗“设计和乡土风格

 ”里特罗“设计和乡土风格

20世纪80年代期间，平面设计在旧金山地区形成地区性风格以后，在纽约出现了与后现代主义密切相关的，但是更加注重历史因素的新平面风格，其特点是强调历史风格的复古，这种风格被一些设计师称为“里特罗风格”或者“里特罗”设计。这种风格的基本特征是对欧洲20世纪上半叶的平面设计风格的复古，对这个时期具有装饰特点的风格的喜爱，对现代主义和国际主义的刻板、沉闷、理性的反对，特别是20世纪20后代和30年代流行的某些平面风格，这种风格的核心内容是“向后看”，“与众不同”。由于“向后看（retroactive）和“与众不同”（retrograde）这两个术语都具有同样的前缀“ retro”。因此这个设计流派就按照音而称“里特罗派”。所谓“里特罗”设计，其实是以古典复兴为核心装饰方式的纽约后现代主义平面设计运动，与旧金山派自由放任、恣意纵横的方式不同，纽约平面设计的后现代主义更加注重设计上的古典成分、历史装饰风格的合适应用。“里特罗”设计采用广泛的复旧装饰方法，特别注意吸收20世纪初期出现在火柴盒设计、棒球卡设计、杂志海报的商业广告和商业插图等等方面的装饰因素来丰富本身设计的形式。

纽约“里特罗”派的成员人数不多，且都是第二次世界大战以后出生的新一代设计师。代表人物有宝拉·谢尔（Paush pin Scher）、路易斯·菲利（Louise Fili）、卡林·戈德伯格（Carin Goldberg）三人。这三人均为女性，在色彩、平面编排、空间运用、平面肌理设计上都具有非常个人化和原创化的特征。她们完全放弃了国际主义平面设计的单独方式，放弃所谓“正常的”、“合理的”国际主义、现代主义设计原则，而采用了比较自由的方法来处理设计主题，使用各种不同的字体混合、图案混合、字体距离的大小不一混合，比较讲究微妙变化的色彩细节等手法，达到具有复旧特点的新效果。在许多设计中，版面编排不仅仅是为主题服务，突出插图和照片的辅助手法，版面本身就成为主题核心，版面编排本身就具有主题性、描绘性、表现性这种本未倒置的处理手法，使平面设计取得了前所未有的效果。宝拉·谢尔于1979年设计的哥伦比亚广播公司唱片公司的贝多芬唱片封面（图9-44）是典型的“里特罗”派风格。她于1984年设计的书籍《伟大的开始》，则具有浓烈的达达风格（图9-45）。路易斯·菲利在1985年设计的书籍《情人》的封面，具有浓厚的20世纪初的怀旧情调（图9-46）。她1987年设计的杂志《季刊》封面，采用了“装饰艺术”运动的特征为借鉴（图9-47）。

“里特罗”派绝大部分设计家都是女性，比较少的男性设计家有丹尼·佩拉文（Paniel Pelavin），由于他对于20世纪30年代到40年代欧洲的平面设计风格非常感兴趣，因此，他的设计具有强烈的早期流线型运动风格。

与此同时，美国其他地区的平面设计集团也有类似于“里特罗”或者旧金山派的后现代主义探索，著名的有美国明尼苏达州的明尼阿波利斯的“杜菲设计集团”。这个设计集团的著名设计师是卓·杜菲（Joe Duffy）和查尔斯·安德森（Charles S·Anderson）。在设计上，杜菲设计集团与“里特罗”比较，更具美国乡土气息，也比较拙一些。其不少作品的设计动机来自美国乡下20世纪40年代火柴盒包装、路牌广告、招贴画、小镇杂货店招牌等。如安德森为法国造纸公司设计的各种平面产品，在采用比较典雅的装饰风格时，糅合美洲印第安文化之一的阿兹台克文化的装饰纹样，在色彩上和装饰上具有浓厚的民俗特色。