解放军文职招聘考试正面描写知识分子的创作潮流

 正面描写知识分子的创作潮流

　　１．该类题材的重大转变：正面主人公形象已由抗战初期理想的民众英雄转变为现实的普通知识分子。这表现社会对知识分子在现代文学中理所当然的正面主人公的历史地位的确认：现代知识分子对于民族振兴所具有的特殊的意义。

２．该类题材的模式：

（１）高大并不完美，有着自己的矛盾与弱点；

（２）以在歧路上的知识分子来反衬，尖锐地提出了知识分子的道路问题；

（３）将人物置于抗战的背景下，有着浓厚的时代气氛；

（４）偏于内心世界的深入挖掘，把内心冲突与外部冲突有机地统一起来。

　　３．代表作品：于伶的《长夜行》；吴祖光的《少年游》；宋之的的《祖国在呼唤》、《雾重庆》；夏衍的《法西斯细菌》；陈白尘的《岁寒图》；袁俊（张俊祥）的《万世师表》；田汉的《秋声赋》；路翎的《云雀》等。

４．代表作家：夏衍

　　Ａ．《法西斯细菌》（俞实夫、寿美子；赵安涛、秦正谊）：是这一创作潮流的代表作。剧中的描写的主人公是一个“悲剧里的英雄”。他的理想在当时的中国无法实现，更是一个文明暂时无法战胜愚蠢与野蛮的悲剧。

　　Ｂ．《芳草天涯》（尚志恢、石咏芬；孟小云）：这是当时最具有“史”的价值与地位的关于知识分子的戏剧。它的观察与表现与角度从政治转向伦理道德。这是以革命的习惯势力、多少已有点僵化的文学模式的一次大胆地挑战，这是真正意义上的创新之作。

三、讽刺喜剧创作的发展

　　１．喜剧大量出现的原因：抗战戏剧中“暴露性”作品一开始就闪现出讽刺的锋芒，具有喜剧的品格。随着时代的发展，剧作家越来越具有了自觉的历史意识，站在新时代的历史高度，俯视黑暗现实中的社会与人的丑类，只能以辛辣的嘲弄对待这些家伙，于是出现了比较纯粹的喜剧——政治批判性极强烈的喜剧，同时又是以宣泄情感为主的、艺术上相对比较粗糙的喜剧，有的则近乎闹剧。

　　２．代表作家与作品：

　　Ａ．陈白尘：《魔窟》、《乱世男女》、《结婚进行曲》、《升官图》等。其中《升官图》是他的代表作。是一部纯粹的喜剧。手法夸张，人物和情节都趋于漫画化化。剧作家抛弃了含蓄的美，追求痛快淋漓、明朗直截、当场暴彩

Ｂ．老舍、袁俊、王文显、丁西玲等。

第三节　沦陷区的职业化、商业化的“剧场戏剧”

一、“剧场戏剧”的繁荣：

沦陷区戏剧在“市场之手”的操纵下，自发地出现了“剧场戏剧”的畸形繁荣。同时，“剧场戏剧”也成为有追求的戏剧家们唯一的精神出路。

　　二、沦陷区戏剧的”市民化“倾向

　　１．创作题材大都集中在中国市民阶层最感兴趣的几个“热点”上：如《清宫怨》描写宫庭政治斗争；《秋海棠》的民间艺人的悲欢离合；《职业妇女》描写都市生活；《浮生六记》暴露旧式大家庭罪恶；《天罗地网》的纯粹娱乐性等。

２．艺术表现：启用传说、神话等民间素材，还向市民所喜爱与习惯的戏曲借鉴。

３．审美趣味：注重情节的传奇，佳构，热闹、新奇外，特别强调喜剧性，以喜剧场面、喜剧人物或象征性喜剧结局冲淡悲剧气氛。

　　四、代表作家与作品

　　１．杨绛：“喜剧双璧”——《称心如意》和《弄假成真》。《弄假成真》深入展示了中国都市的“里弄文化”。剧中的周母是杨绛为现代话剧史贡献的非常有特色的小市民典型。

　　２．张爱玲：曾把她的《倾城之恋》改编成话剧，连演80场。这是一种“真实的是不带理想主义的生存至上”喜剧。