让·拉辛（Jean Racine)
1639年12月22日－1699年4月21日，法国剧作家，与高乃依和莫里哀合称十七世纪最伟大的三位法国剧作家。
拉辛的作品主要发表在1667年到1677年的十年间，如《安德罗玛克》（1667）、《讼棍》（1668）、《布里塔尼居斯》（1669）、《蓓蕾尼丝》（1670）、《巴雅泽》（1672）、《米特里达特》（1673）、《伊菲莱涅亚》（1675）和《费德尔》（1667）。
《安德罗玛克》和《费德尔》为拉辛的代表作，都是5幕韵文悲剧，均取材于希腊故事，写的全是宫廷情杀丑闻，揭露了王公贵族及宫廷贵妇所过的淫乱生活，具有反封建的民主思想。
宿命论思想
“这里只说高乃依写的舞台剧，以男人为主，以女人为辅；拉辛写的舞台剧，以女人为主，以男人为辅。高乃依的戏里意志经过种种磨难最后战胜了情欲，拉辛的戏里情欲在地狱般的煎熬中还是压倒了意志；高乃依表现凯旋的英雄，拉辛表现受罚的殉情者。对高乃依来说悲剧是一场勇土的征战，最后带来圆满的结局，对拉辛来说悲剧是一次情种的冒险，最后落得个悲惨的下场。”
莫里哀与《伪君子》
《伪君子》是不朽的，它是喜剧天才最强烈的紧张劳动的果实。
莫里哀（1622-1673）
法国17世纪古典主义时期剧作家，法国现实主义喜剧的首创者。 出生富商家庭，10岁丧母。外祖父常常带他看戏。 莫里哀酷爱戏剧，自愿放弃继承权，21岁参加了剧团，取艺名莫里哀。从当喜剧演员到做剧团领导人，自己动手创作剧本。
莫里哀的声誉
巴黎人民爱戴莫里哀，民众打着火把为他送葬。
法兰西学院在莫里哀身前不承认他的业绩。在莫里哀获得世界声誉后，在学院大厅塑了莫里哀的半身石像，下面写着：
就他的光荣而言，并没有缺少什么；
就我们的光荣而论，倒是缺少了他。
莫里哀的创作
莫里哀从事喜剧创作和演出30年，创作喜剧近30部。
风俗喜剧（1659-1663）
嘲笑社会浮夸风气，抨击封建道德和夫权思想
代表作：《可笑的女才子》、《妇人学堂》
《可笑的女才子》
本剧嘲笑巴黎贵族社会故做风雅的浮夸风气。两个从外省来到巴黎的资产阶级女子玛德隆和卡多丝，崇拜贵族社会咬文嚼字，故做风雅的沙龙风习，装腔作势，满口雅语，受到两个冒充贵族的仆人的捉弄。
她们为自己有一个市民父亲感到惭愧：“我真替他惭愧。我很难相信我是他的亲生女儿，我想总有一天会发生一件意外的事，把我的本来的高贵的出身发现出来。”
《妇人学堂》
本剧提出了婚姻问题，妇女地位、女子教育问题，抨击夫权思想。
富商阿诺德向他的养女阿妮斯灌输封建道德，想把她培养成一个百依百顺愚昧无知的理想太太。他说：
“但愿她是愚昧无知到极点。只要她会祷告上帝，爱我，织织缝缝也就够了。”
阿妮斯不服，爱上了年轻人贺拉斯，与之结婚。夫权思想破产。
讽刺喜剧（1664-1669
讽刺宗教伪善和拜金主义。
代表作：《伪君子》、《悭吝人》。
《悭吝人》
本剧揭露资产阶级拜金主义的本性，取材古罗马喜剧《一坛黄金》。刻画了一个爱财如命的富商、高利贷者阿巴公。
阿巴公是一个典型的吝啬鬼。半夜起来偷吃自己牲口的马料。见面打招呼：“我借给你一个早安。”
舞剧喜剧与滑稽剧（1670-1673）
嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。风格轻松揶揄 代表作：《贵人迷》、《没病找病》、《史嘉本的诡计》
《史嘉本的诡计》
本剧歌颂仆人的聪明才智。在莫里哀的喜剧中，仆人与主人地位平等，他们很有见解，站在正义一边，胜利总是属于他们。
史嘉本是个仆人，他设计从两个老财迷父亲手里骗到钱，帮助自己的小主人。他是一个平民英雄，比主人高尚、能干，见义勇为。
本剧充分体现了莫里哀喜剧的人民性，受到巴黎人民的欢迎。
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