解放军文职招聘考试镜头内部蒙太奇

 镜头内部蒙太奇

    1.长镜头理论代表着对纪实美学的追求。它在画面语言上，表现出与分切式蒙太奇十分不同的风格和特征，后者强调通过镜头对列产生新的含义，而前者则利用长镜头和景深镜头来避免镜头对列的主观性，力求在不加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，倡导尊重事件发生发展的自然流程。因此，我们在谈论蒙太奇时，应该认识到，除了分切式蒙太奇外，电影、电视还存在另一种特殊的画面语言形态，即长镜头。从剪辑角度，它被称为镜头内部蒙太奇。

    所谓镜头内部蒙太奇，又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。

    这种镜头内部蒙太奇的运动主要是通过场面调度来实现的。场面调度，它包含演员调度与镜头调度两个层次。其实，分切式蒙太奇与镜头内部蒙太奇是影视语言的两种基本形态，无所谓好坏优劣之分，只有使用合适与否。

    长镜头的纪实性才是巴赞等电影理论学者竭力推崇的，也是长镜头语言方式在影视创作中得到大量运用的基本原因。

    在明确主观观念支配下，镜头组合实际上呈现出单向思维状态，片段零碎的镜头被主观性的叙事目的连接在一起，不仅使整个意义表述单一化，造假具有了可能性，而且观众在给定的意义空间中，缺乏自我阐述的信息量。每个人对于生活都会有不同的理解，保证了信息完整性和运动连贯性的机内剪辑实际上尊重了观众理解的权利，减少了对观众的强制性。由此可以看出，长镜头准确地说代表着写实主义，因此不能单从技术上考虑，认为长镜头就是不加剪辑的长时间拍拍摄的镜头，实际上在很多必要的时候，长镜头段落是可以偶然分切的。

    一般情况下，运动性长镜头比较容易完成“内部蒙太奇”的调度，而且只有含有内部蒙太奇元素的长镜头才能赋予足够的信息量。如果单纯将长镜头理解为时间长度概念，显然不符和长镜头的真实内涵，也会削弱长镜头的表现力。