解放军文职招聘考试开头、过渡和结尾

 开头、过渡和结尾

    开头多种多样，如“开门见山”、‘涧曲湍回”，等等，然而，最富活力的当属“引人人胜”。如果影视作品的开头能够引人人胜，就很容易使观众的注意力迅速集中到银幕或屏幕上，从而很快进人规定情境。做到引人人胜的最有效办法就是使片头的内容与现实生活及整部作品的主要内容拉开距离，以造成一刹那的新鲜感。

    法国影片《拿破仑在奥斯特里兹战役》的开头便使人忍不住哑然失笑，在笑声中走进故事。不久即将登基做法兰西皇帝的拿破仑，统率着千军万马，试图占领整个欧洲。就是这样一个不可一世的人，竟然在每天出浴后量身高时捣鬼——悄悄踮起后脚跟。他丝毫不顾仆人的善意揭发，并且像好朋友，又像小孩子一样请求仆人：“将来你要是写回忆录，给我增加五厘米，嗯？就写一米七三……”。矮小的拿破仑关心的不单是军事、政治大事，生活中的固有事物，他都想随便更改，而且用了这样一种行为方式，其强悍的性格中，也有这种近乎儿童般的幼稚、可笑的成分。这就是拿破仑！仅管形式是幽默而滑稽的，但这种行为在实质上与其身份、性格是一脉相承的。如此开头，不仅使人因人物的行为与其身份不尽相称而感到出人意料，从而具有使人倍觉亲切的艺术审美效果，而且这样开头又不失为真实的历史人物的生动完整的表现。

    故事片中经常使用过渡来完成情节的跳跃和衔接，特别是描写人物的成长历史、年龄变化、经历转折等，没有必要不厌其烦地详细交待过程。为避免叙事的冗长，一般都用省略法表现，即找到人物生活经历及故事中有代表性、有象征意味、有概括力的细节。特写、事物、道具，等等，借助它们在人物生活中产生的作用及它们与人物生活经历的转变的内在联系，诉诸视觉形象．有所表现，有所突出，形成自然的、恰当的过渡，给观众以焕然一新之感，为故事的进一步发展提供自然的过渡和鲜明的转折。

    我们不妨仍然以前苏联影片《莫斯科不相信眼泪》为例来看看过渡的处理。深夜，一只小闹钟滴滴答答地走着，时针指向凌晨两点。疲惫不堪的女主人刚刚上床，拿起它，将铃声定在五点上，转身躺下，又翻身爬起，拿起闹钟，将铃声重新定在四点上。顽强的女主人公卡捷琳娜在被她的恋人鲁赤柯夫无情地抛弃之后，毅然地自己担负起抚养女儿的重担，而且不甘落后，一面带孩子，一面工作，一面拼命学习…··，闹钟响了，天大亮了，时间不是那个凌晨四点；房间也不是刚才女主人公的陋室，绣花窗纱、组合家具、折叠沙发、床、彩色电视机，一应俱全。女主人公一边收拾房间，一边喊着隔壁的女儿起床。女儿长大了，女主人公已经人到中年了。时髦的、有气派的、精神抖擞的女主人公此时已是一个庞大的化纤联

合企业的厂长了。她的理想实现了，她成了化纤方面的专家，她的奋斗有了结果，她成了被社会承认的人，成了市苏维埃的委员，成了一个女强人。她走过了艰苦的历程，闹钟作证，这一切成绩都是争分夺秒拼来的。闹钟凝聚着她奋斗的岁月，闹钟记载着她艰苦的历程，闹钟自然成了她过去一段生活最有发言权的见证，同时也起到了很好的过渡作用。

    影视作品的结尾也很重要，好的结尾令人回味无穷，具有很高的审美价值。

    英国影片《简·爱》的结尾，有这样一个长镜头：历尽艰难的简·爱和罗杰斯特终于相会了，结合了。在林间小路上，在那条雨淋日晒、饱经风霜的长椅上，简·爱幸福地依偎着罗杰斯特，他们陶醉在爱的情感中。这里，没有赘述的话语，没有更多的形体动作，只是

将镜头慢慢拉开，让这对共患难的伴侣渐渐融合在一片翠绿的树丛中。随着画面的展开，简·爱和罗杰斯特离观众越来越远，人们只觉得有一种崇高的精神力量在升华，越来越强烈，不禁赞美他们之间纯真、平等、永恒的爱情。显然，长镜头在缓慢地拉开的运动中产生了一种依依不舍的韵味，具有极优美的抒情性，同时也给人们以较充裕的时间展开审美想象和体味。

    在这个过程中，观众被引领进再创作的王国，在作品结尾的那种种不言的含义中徘徊、思索、补充，从而丰富原作。