解放军文职招聘考试对影视文化导向的意义与作用

 对影视文化导向的意义与作用

    由于影视评论对观赏者和创作者的这种双重作用，影视评论对整个影视文化的发展方向便具有了某种重要的导向作用。匈牙利电影理论家巴拉兹曾经说过：“如果我们自己不是内行的电影鉴赏家，那么，这种具有最大思想影响力的现代艺术，就会像某种不可抗拒的、莫名的自然力量似的来任意摆布我们。”

    这种导向作用从接受美学的角度特别容易得到理解，因为影视评论是连接创作者与观众的一个中介和桥梁，也是连接作品与观众的一个中介和桥梁。

    法国著名电影理论家麦茨曾经提到过电影评论对电影文化产生重要导向作用的一个例证，那就是法国电影手册派在电影评论方面的努力保证了法国新浪潮电影的成功。麦茨指出，当法国新浪潮电影的代表人物还没有拍摄电影的时候，他们的理论活动主要是以对当时法国社会的“上流”影片的谴责为基础的。他认为，这种攻击并不是装腔作势的，而且，在智力水平上也比单纯的意见之争大大前进了一步，它传达出了某种对被谴责的影片的真正的和根本的不相容情绪。正是这种评论活动使得这些“上流”影片成了“坏的对象”，首先是对评论者自己，其次是对那些接受了评论者观点的观众，并且随后保证了“他们的”影片的成功，使他们的影片成为一种“好的”电影。

    其中特别应该提到的是，法国著名电影理论家、评论家巴赞对电影艺术家在电影长镜头方面的探索所给予的热情评论和充分肯定。他主张限制蒙太奇的功能，因为过分利用蒙太奇的分切、编排和镜头组接功能会破坏影像的时空统一性。他提倡运用段落镜头和景深镜头，认为单镜头本身包含着丰富的意义和表现力。40年代末50年代初，他成为意大利新现实主义电影的热情鼓吹者，他所撰写的大量影评文章，全面地概括了意大利新现实主义电影的艺术特征，强调其重大美学意义。他的工作为电影理论和电影创作都展开了一个全新的视野，在电影史上产生了划时代的影响。

    美国女学者劳拉·穆尔维在对美国好莱坞电影进行分析时提出，她的意图是，“对快感和美进行分析，就是毁掉它”。但英国学者林格伦的看法却更为全面，在他看来，评论一方面“有可能使人们摒弃许多原来加以容忍、甚至欣赏的东西”，但另一方面，“却会带来过去再也想不到的那种充实而又强烈的愉快”。

    对影视文化的发展进行一定的引导是评论者最重要的职责之一。在这个意义上，影视评论者应当成为影视观众的“良知”的代言人。如果我们发现某一时期的影视观众的趣味普遍不高，那么，影视评论者肯定负有不可推卸的责任。因为影视评论对影视文化的导向不仅可以起好的作用，而且可以起坏的作用。