2018年解放军文职招聘考试——戏剧与影视(十七)
(一)以往戏曲起源谱说
(1)王国维《宋元戏曲考》引屈原《九歌》认为古代巫觋表演歌舞,即“后世戏剧之萌芽”。
(2)明胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈》认为“优伶戏文,自优孟抵掌孙叔敖,始滥觞。”即源于春秋“优孟衣冠”。
(3)清纳兰性德《渌水亭杂识》认为戏剧始于南朝宫廷乐舞,“梁时大云之乐,作一老翁演述西域神仙变化之事。优伶实始于此。”
(4)许地山《梵剧体例及其在汉剧上的点点滴滴》认为元杂剧演出体制与隋唐西域传入内地梵剧相似,故戏剧受印度梵剧影响,而梵剧又源出傀儡戏。
(5)孙楷节《傀儡戏考源》汉代傀儡戏哺育了后起戏曲艺术。
(6)日本青正儿《中国近世戏曲史》谓认为戏剧起湖于原始民众歌舞。
(7)周贻白《中国戏曲史纲要》认为戏剧起源于汉代角抵戏《东海黄公》。
(8)吴梅《中国戏曲概论》认为宋金诸宫调,“实为元明以来杂剧传奇之鼻祖。”
(9)明王骥德《曲律》认为古优有白而无歌舞,诸宫调只一人说唱,故真正戏剧应始于元代。
(10)吴国钦《中国戏剧史漫话》认为最初的戏剧应是秦汉时《蚩尤戏》等角抵戏。以上诸说,就萌芽因素而言,似皆有据;但戏曲起源决非单一因素。
(二)从表演上看中国戏曲的三大来源:
甲、滑稽戏系列:先秦两汉俳优(男性一人,向帝王讽谏时事,如优孟、优旃)——汉魏六朝俳优(男性二人,一逗一捧,如东汉和帝令二优演石耽贪赃事,一说十六国石勒令演周延贪赃事)——唐五代参军戏(由参军、苍鹘二人发展到三、四人,由男优发展到女优,由单纯说白发展到歌舞穿插,甚至唐庄宗父子、徐知训君臣也扮演参军戏)——宋金杂剧( 固定为五人:未泥、引戏、副净、副末、装孤;体制定型为四段:艳段、正杂剧二段、散段;内容已有简单的故事性;形式也兼容歌舞)——南宋末已产生永嘉杂剧《张协状元》,是今存最早的剧本。
滑稽戏对元杂剧的影响:1、戏谑调笑成为元杂剧中的插科打诨、讽刺喜剧的要素;2、参军、苍鹘、末泥、引戏、装孤分别演变为元杂剧中的副净、副末、正末、正旦、官员五种固定角色;3、四段体制演变为元杂剧中一本四折的固定结构。
乙、说唱艺术系列:先秦歌诗三百(只唱无说白)——汉魏六朝相和歌辞(有叙事情节和人物简单代言)——唐代的变文(说唱结合,如《王昭君变文》、《孟姜女变文》、《董永变文》、《伍子胥变文》等)——宋代说唱鼓子词(用同一词牌说唱一个或几个故事,如《商调蝶恋花鼓子词·崔张故事》)——宋金诸宫调(合若干宫调咏唱一个故事,穿插说白,故事性复杂而完整,如董解元《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》等)。
说唱艺术对元杂剧的影响:1、为元杂剧提供了唱、念结合的表演形式;2、诸宫调为元杂剧奠定了同一宫调统率多只曲牌的联套音乐体制;3、元杂剧中许多曲牌也是从宋词和诸宫调中来的;4、诸宫调的优美曲辞和刻划人物的手法直接为元杂剧所继承,如王实甫《西厢记》就是在《董西厢》基础上进一步改编加工的。
丙、歌舞艺术系列(包括民间歌舞、军中竞技歌舞、宫廷歌舞):
1、民间歌舞:葛天氏原始部落歌舞——《九歌》迎神歌舞——北齐唐代《兰陵王入阵曲》“代面”歌舞——西域传入隋唐《钵头》歌舞——唐代《踏摇娘》歌舞。
2、军中竞技歌舞:秦汉“百戏”中的角抵竞技——东汉张衡《西京赋》记载的杂技魔术——晋葛洪《西京杂记》记载的《东海黄公》——孟元老《东京梦华录》记载禁军表演大型百戏。
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