解放军文职招聘考试交响音乐1

 莫扎特的作品典雅精致，坚定乐观，清新流畅，充满了阳光般的温暖，富有青春气息，注重不同情感的对比，乐思流畅，结构简洁，却很严整，注重平衡；而贝多芬的作品却表现出一种革新家的气质，无论是哪个时期的作品都有对古典传统的突破，注重情感的表达，感情突破了结构的平衡，带有沉重悲壮的风格，在更多的作品中表现出一种英雄气概，“通过奋斗获得胜利”之一主题贯穿了他一生的创作。二者的不同也不是绝对的，莫扎特中后期的一些作品具有一定程度上的贝多芬气质，如：《39、40、41号交响曲》、《20、24号钢琴协奏曲》，贝多芬早期的创作也带有莫扎特的影子，如：《1、2号交响曲》、《1、2号钢琴协奏曲》莫扎特的创作成就遍及各个音乐领域。它们反映了18世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义、人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态；在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻

综观贝多芬一生的创作，他在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更丰富，适于表现更绚丽壮观的内容。贝多芬集古典主义之大成，开浪漫主义之先河，其创作反映了资产阶级上升时期的进步思想。他通过精湛的艺术手法，大大加强了作品的感染力，把欧洲古典乐派推向新的高峰，并开辟了浪漫主义乐派个性解放的新方向。

精神内涵上：由于莫扎特的交响乐创作时间跨度较长，所以很难找出其中同一的精神线索。然而莫扎特的交响曲虽然有时具有一些悲剧性因素，但更多的是抒情歌唱，灵动活泼，调皮嬉戏。贝多芬则把英雄的主题放在他的交响曲中的首位，赋予他所表现的英雄以哲学家与战士的品格和思想家的头脑。他所塑造的英雄生活在人民中间，把为人民争取自由作为生活的目的，他为实现正义的事业而奋斗，他在同敌对势力的斗争中甚至牺牲了自己，直至赢得了斗争的胜利。贝多芬曾说过：“我们的时代需要精神健壮的人物。”因此，我们可以打这样一个比方：莫扎特是少年维特，贝多芬是埃格蒙特；莫扎特是调皮的苏珊娜，贝多芬则是勇敢的列奥诺拉；莫扎特是机智的费加罗，而贝多芬则是革命斗争的英雄。

德彪西要求音乐表现有完全的自由，突出的是个人的主观的感受、观察和体验，他的许多创作，是以自己的审美趣味和创作本能为转移，作品的艺术形式几乎是为了构思的需要而形成的；拉威尔同样也追求乐思的自由，但是总的来看，他还是遵从古典的艺术形式和规范。

德彪西的音乐魅力，主要在于绘画般的微弱色彩的闪烁和朦胧效果，而拉威尔的音乐大多有着明亮的光彩，并且采用的节奏也较为尖锐，具有德彪西很少追求的气势和动力。

德彪西的音乐由于他所追求的审美趣味与表现对象--光和影的游戏，多局限于小型作品和用不同配器形式和乐器呈现的短小乐句，而拉威尔的作品则具有宽广的旋律，乐队的色彩也更加辉煌、华丽。

德彪西的音乐因表现某种“印象”的需要，他的乐句节奏经常摆脱节拍和小节的支配，乐句进行也只服从于自由的呼吸和节奏律动；拉威尔的音乐节奏一般不脱离节拍的约束，甚至相当精确。

德彪西的音乐经常无调可寻。爱好全音阶；相比之下，拉威尔更有调性基础，调性感更强。

德彪西在织体上喜爱的是垂直方向上的音群；拉威尔的织体更多地是对位性的，经常以几条旋律线的相互作用为基础。

印象主义音乐在德彪西身上是伟大的，但是，就像德彪西本人的音乐也并非全都具有印象主义的风格那样，这种相当主观化的音乐风格，一旦被运用得淋漓尽致。也就走到了极限。所以，在德彪西之后，法国的音乐家，包括拉威尔和后来的“六人团”音乐家群体，也都离印象主义风格而去。但是，无论如何，德彪西作为站在浪漫主义音乐发展末端的跨世纪人物，他同时也可称为20世纪“现代”音乐起步时期的一位发轫者。在他之后，西方音乐进入了一个综合的、试验的、探索的极至，也有不断地追溯古典主义、浪漫主义音乐传统却不断有所创造的时代。

经过世纪转换期的混乱以及迈向新的世纪，时代精神的各个侧面：人道的与反人道的，理性的与反理性的，音乐的享乐主义及商业娱乐倾向与以音乐为精神力量、教育手段、战斗武器的倾向，主张音乐审美的情感特征的与拒绝音乐表现的情感性，以音乐表现人的孤独寂寞及心理扭曲的，以音乐为人类美好情感的表达与寄托……如此等等的音乐审美观念，都在作为一种文化而存在的音乐中得到反映，并以其持有的方式，渗透到人类精神文明、物质文明以及行为文明的各个层面。