中烟工业有限责任公司招聘考试时政资料：“走出去”讲述中国故事

记 者：在不同的历史时期，中国漫画都保持着凝聚人心、鼓舞斗志的传统。这次疫情中的动漫创作，是否也是这种传统的延续?

金 城：回顾漫画史我们发现，中国漫画创作人素来具有使命感和责任担当。新中国成立之前，张乐平1935年创作的《三毛流浪记》，反映了老百姓的凄凉和苦难;抗日战争时期，赖少其的《抗战门神》、廖冰兄的《抗战必胜》等作品极大地鼓舞了人心。新中国成立后，在社会主义建设的每一个进程中，漫画始终发挥着急先锋、战斗队的作用。

今天的漫画，既包括传统漫画，强调幽默感与悬妙的包袱;也包括动漫里的漫画，强调故事的叙述。有别于其他美术表现形式，它们非常适合媒介传播，为大众所喜闻乐见。在一些重大历史时刻，漫画艺术具有超乎寻常的表现力。

“走出去”讲述中国故事

记 者：去年您参与策划的“从水墨中来”系列展览，让中国动漫走进了日本、希腊等地。为何以水墨为主题?

金 城：中国动漫在“走出去”的过程中，需要一个鲜明的文化符号。我觉得，没有哪个符号比水墨更加鲜明、更容易被不同文化所包容和理解。比如动画短片《小蝌蚪找妈妈》，取材于齐白石国画《蛙声十里出山泉》;另一部享誉国际的《山水情》，则是由吴山明国画作品演化而来，展现出中国传统美术的无穷魅力与万千气象。虽然中国动漫并非全部是水墨形式，但水墨象征着中国文化的根，有着与众不同的非凡魅力。

记 者：在中外动漫交流过程中，您有哪些感受和认识?

金 城：动漫不分国界，中外创作人联系紧密，尤其是我们一衣带水的近邻、动漫大国日本，一些专业人士与中国老一辈艺术家交流频密，留下了许多温暖而美好的记忆。

2019年G20峰会在日本举办期间，国务院新闻办公室联合相关单位在大阪、神户、奈良举办了“中国动漫日本行”巡展。2019年12月“中国动漫希腊行”活动中，我们带去了创新演绎的《哪吒之魔童降世》《大圣归来》《白蛇缘起》等数十部全新力作。包括动画和漫画，展现出中共十九大以来中国动漫产业的全新面貌，让海外观众看到了中国年轻人开放的姿态。

通过这些动漫交流活动，我体会到，海外观众对于中国动漫的关注集中于“同”与“异”。他们期待在作品中找到文化的共通点和故事的差异性，并获得视觉和思想上的共鸣。