人活着，歌没了？《著作权法》修改草案引发创作人担心

从音乐人角度来讲，"3个月"的分水岭，确实是对创作动力的恐怖阉割。自己辛辛苦苦弄出来的歌，别人交点钱，就能在商演、走穴等场合无限次使用。一旦这种风气形成，很可能人人都懒得再写歌，年年坐等国外大牌如adele、lady gaga发新片，哪些歌红，就卯足了劲翻唱，甚至把r&b、摇滚、雷鬼、重金属等各个版本都唱全了。总有一款赚钱的心水之选。

但音著协却不这么看，他们一直奉行"想唱就唱"。"让更多的人来唱，目的是鼓励作品流通，提高作品知名度。"一位音著协官员诚恳地说。仔细想想，这话倒也理不糙。不知有多少歌手的歌，因为缺乏传唱最终泥牛入海。

一场争论，在观点、立场和思维方式都相去甚远的背景下，就变成了唱戏敲铜盆--不着调。无论如何，任何一部法律的修改过程，都是利益重新梳理、分配的过程。在跟著作权有关的法规中，音乐创作人(即著作权人)始终是主体，就看在与翻唱表演者、集体管理者等"衍生派"的博弈中，著作权人的权益到底是变强还是变馁。

顺便说一句，记者曾经采访过音著协驻杭州办事处，询问当年收取的版权费如何处理，对方说不出任何详细的流向。音著协想要以"保护"之名实行利益的变相垄断，还需要一点点诚意和运气。