平常我们谈论较多的只是作为科学家的爱因斯坦，而对艺术家和哲学家的爱因斯坦则较少提到，尤其是对爱因斯坦与艺术的关系，几乎根本没有触及、发掘。这不论对美术界、科学界和教育界认识爱因斯坦，都是一大憾事。
在所有的艺术中，爱因斯坦是推崇西方古典音乐，对巴赫、莫扎特和贝多芬的作品，他尤其酷爱。有一次有人问他对巴赫有何见解，爱因斯坦则回答说：“关于巴赫的作品和生平，我们只有聆听它，演奏它，敬他，爱他，而不要发什么议论……”
最意味深长的动人的情景是，他常常同普朗克一起演奏贝多芬的作品。弹钢琴者是量子论的创始人普朗克，演奏小提琴的，则是相对论的创始人爱因斯坦。量子论和相对论共同构成了本世纪物理学科的两大支柱。在科学上面他们共同描绘了物理学的一幅优美壮丽的图景，在音乐艺术中，他们同样能奏出扣人心弦的和声。
除音乐外，爱因斯坦还推崇文学。他热爱莎士比亚、歌德、海涅、陀思妥耶夫斯基和萧伯纳的作品。在青年时代，他常常同友人在一起朗诵海涅的《舒尔茨山游记》。大家知道，高斯是18、19世纪的德国伟大的数学家，可是在爱因斯坦的心目中，陀思妥耶夫斯基比高斯更重要：“陀思妥耶夫斯基给予我的东西比任何科学给予我的都要多，比高斯还多!”
这是因为他深深地懂得它们的伦理价值。爱因斯坦认为，文学艺术的最大价值就在于它们能够提高人的精神境界。他确信：“一个人的生命只有当它用来使一切有生命的东西都生活得更高尚、更优美时才有意义。”而大艺术家在这方面的作用往往要胜过科学家。
在他的心目中，艺术和科学之所以具有永久的魅力，并不是因为它们是两个闪闪发光、可以放在口袋里永远占有的金币，而是两个无限的、永远没有终点的世界。从事艺术、科学的最大乐趣不是占有，而是不断地追求。
这些见解无疑充分表述了爱因斯坦同艺术之所以有密切关系的深厚根源。的确，科学和艺术是相互补充的，前者能满足我们的理性追求，后者能满足我们的感情渴望。
在爱因斯坦看来，科学和艺术之所以值得追求，还因为它们体现了一种绝对的和谐的美。“三角形的三个高交于一点”，这一几何命题就具有高超的逻辑美，它在人们心中所激起的美感同贝多芬的《田园交响曲》在人们心中所激起的美感是相通的、等价的。真正追求科学美的人，往往也会极力推崇艺术美。正因为这样，爱因斯坦才经常把科学的伟大成就比作是“思想领域中最高的音乐神韵”，把美国著名实验物理学家迈克尔逊称为“艺术家”。
在爱因斯坦看来，科学和艺术之所以是相通的，还在于两者都要以丰富的想象力为心理背景。倘若没有诗人般的想象力，爱因斯坦怎能以惊人的洞察力阐明相对论的原理？他自己就一再强调：“想象力比知识更重要。”
音乐和文学诚然不会直接教你如何去解微分方程，但是却能拓展你的文化背景，丰富你的想象力，提高你的审美感和精神境界，从而有助于你成为爱因斯坦。
1.1.
第一段中，加下划线的“憾事”所指，理解最肤浅的一项是（）。
A.只知道爱因斯坦是科学家
B.较少提到爱因斯坦作为艺术家和哲学家的一面
C.没有触及和研究爱因斯坦和艺术的关系
D.美术界、科学界和教育界不认识爱因斯坦
1.2.第三段中，对画线的“意味深长”的意思，分析最准确的一项是（）。
A.他们的演奏扣人心弦，感人至深
B.他们在科学和艺术的关系上看法相似
C.两位著名科学家能在一起配合和谐地演奏贝多芬的作品
D.他们都是既有科学创见、又懂艺术的人
1.3.
按照本文，对爱因斯坦认为“陀思妥耶夫斯基比高斯更重要”的原因，理解角度最肤浅的一项是（）。
A.科学价值
B.文艺作用
C.伦理价值
D.精神意义
1.4.爱因斯坦认为艺术与科学是相通的，其理由分析不当的一项是（）。
A.科学与艺术都是无限的、永远没有终点的世界
B.科学与艺术体现了一种绝对的和谐美
C.科学与艺术是相互补充的
D.科学与艺术都以丰富的想象力为心理背景
1.5.
下列说法不符合原文意思的一项是（）。
A.爱因斯坦最推崇西方古典音乐，是因为音乐对他的科学创见和思想闪光，往往起了催化的作用
B.艺术创造和科学研究工作在起源上尽管不同，可是被共同的目标联系着，这就是要追求生活的美
C.爱因斯坦不仅强调了科学研究中需要“想象力”，尤其强调了艺术中的“想象力”对科学创造的激发作用
D.要成为有创见的科学家，他们不仅需要有丰富的自然科学知识，还必须要有广阔深邃的文化背景
在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。
与微型、完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。
罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想。
我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识来辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们把多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了。
在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆形斗兽场的装饰带。我们很容易想像如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望。在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网格，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。
(选自《大地之灵·罗马大斗兽场》，有删改。)
2.1.下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项是( )。
A.在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的
B.古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成分
C.在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的
D.古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性
2.2.
下面是有关希腊柱式的知识，请根据文意推断，对应正确的一项是( )。
①柱顶较高，柱头完全被装饰化，如花篮端放，花细腻。
②柱身纤细，如有弹性，呈现一副窈窕有装饰的女性姿态，轻快生动。
③柱身粗壮、质朴、简洁，表现了石材的个性，显示了男性的刚劲和优美。
A.①多立克柱式 ②爱奥尼柱式 ③科林斯柱式
B.①科林斯柱式 ②爱奥尼柱式 ③多立克柱式
C.①多立克柱式 ②科林斯柱式 ③爱奥尼柱式
D.①爱奥尼柱式 ②科林斯柱式 ③多立克柱式
2.3.对希腊柱式“形容词”、“动词”、“语法”意义的依次解释，正确的一项是( )。
A.支撑作用 结构作用 修饰作用
B.修饰作用 结构作用 支撑作用
C.修饰作用 支撑作用 结构作用
D.结构作用 支撑作用 修饰作用
2.4.根据本文内容，以下分析或推断不正确的一项是( )。
A.古罗马人对古希腊建筑产生了浓厚的兴趣，“全面希化”，并加以改造，终于诞生了自己的建筑风格
B.帕台农神庙是一座建立在柱梁关系的系统之上的完美建筑体，是体现诗意美的古希腊建筑的代表
C.爱伦坡的诗句表现了古希腊与古罗马建筑的不同风格，也表现了两国人民面对世界的不同心态与情调
D.古罗马大斗兽场融技术的实用性与艺术的装饰性于一体，其建筑语言与建筑思想的完美结合堪称经典
答案与解析
1.1.答案: D
解析:
第一段的最后一句的主干是“这是憾事”，所以“憾事”就是“这”的指代内容，而“这”前是句号，显然所指内容是前一个句子的内容。
1.2.答案: B
解析:
注意段末的“在科学上面他们共同描绘了物理学的一幅优美壮丽的图景，在音乐艺术中，他们同样能奏出扣人心弦的和声”一句。A、C两项都只说了音乐一个方面，而D项则过于空泛。只有B项能够具体地体现这个词语的意思。
1.3.答案: A
解析:
在这里，爱因斯坦所谈论的是文艺作品所显示的伦理价值对“提高人的精神境界”的重要意义，是把科学和文艺放在对比的角度谈的，而高斯是科学家，陀斯妥耶夫斯基是文学家，文艺、伦理、精神，这里都属于文学创作的意义。
1.4.答案: C
解析:
>注意题干要求，应该是“爱因斯坦认为”，在文中找相关信息。A>项见于第六段，注意“在他心目中”，表明后面是他的看法；B>项见于第八段，注意“在爱因斯坦看来”，也在提示我们，后面是他的看法；D>项见于第九段，同样有“在爱因斯坦看来”这样的提示语。只有C>项，出现在第七段，是作者对爱因斯坦见解的分析，而不是爱因斯坦本人的认识。
1.5.答案: B
解析:
错在说艺术创造与科学研究共同目标都是追求生活的美，从文中看，“科学美”和“艺术美”并不是一码事。
2.1.答案: D
解析: 从后两段可以看出，古罗马建筑比古希腊建筑更富有实用性，而不是完全继承了古希腊的实用性，故选D。
2.2.答案: B
解析: 从第四段的3、4、5句推论可知，“多立克柱式”让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量；“爱奥尼柱式‘优雅；”科林斯柱式“仪态华贵，好像花环，与文意最符合的是Ｂ项。
2.3.答案: C
解析: 形容词一般在句子中起修饰作用，动词起支撑作用，语法起结构作用，再联系这些词语的上下文，可知正确答案为C。
2.4.答案: A
解析: 文章第一段级表明”古希腊和古罗马那样存在巨大的差异“，第二段讲述了，在全面希化的时代，希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，古罗马的建筑并没有”全面希化“。
在所有的艺术中，爱因斯坦是推崇西方古典音乐，对巴赫、莫扎特和贝多芬的作品，他尤其酷爱。有一次有人问他对巴赫有何见解，爱因斯坦则回答说：“关于巴赫的作品和生平，我们只有聆听它，演奏它，敬他，爱他，而不要发什么议论……”
最意味深长的动人的情景是，他常常同普朗克一起演奏贝多芬的作品。弹钢琴者是量子论的创始人普朗克，演奏小提琴的，则是相对论的创始人爱因斯坦。量子论和相对论共同构成了本世纪物理学科的两大支柱。在科学上面他们共同描绘了物理学的一幅优美壮丽的图景，在音乐艺术中，他们同样能奏出扣人心弦的和声。
除音乐外，爱因斯坦还推崇文学。他热爱莎士比亚、歌德、海涅、陀思妥耶夫斯基和萧伯纳的作品。在青年时代，他常常同友人在一起朗诵海涅的《舒尔茨山游记》。大家知道，高斯是18、19世纪的德国伟大的数学家，可是在爱因斯坦的心目中，陀思妥耶夫斯基比高斯更重要：“陀思妥耶夫斯基给予我的东西比任何科学给予我的都要多，比高斯还多!”
这是因为他深深地懂得它们的伦理价值。爱因斯坦认为，文学艺术的最大价值就在于它们能够提高人的精神境界。他确信：“一个人的生命只有当它用来使一切有生命的东西都生活得更高尚、更优美时才有意义。”而大艺术家在这方面的作用往往要胜过科学家。
在他的心目中，艺术和科学之所以具有永久的魅力，并不是因为它们是两个闪闪发光、可以放在口袋里永远占有的金币，而是两个无限的、永远没有终点的世界。从事艺术、科学的最大乐趣不是占有，而是不断地追求。
这些见解无疑充分表述了爱因斯坦同艺术之所以有密切关系的深厚根源。的确，科学和艺术是相互补充的，前者能满足我们的理性追求，后者能满足我们的感情渴望。
在爱因斯坦看来，科学和艺术之所以值得追求，还因为它们体现了一种绝对的和谐的美。“三角形的三个高交于一点”，这一几何命题就具有高超的逻辑美，它在人们心中所激起的美感同贝多芬的《田园交响曲》在人们心中所激起的美感是相通的、等价的。真正追求科学美的人，往往也会极力推崇艺术美。正因为这样，爱因斯坦才经常把科学的伟大成就比作是“思想领域中最高的音乐神韵”，把美国著名实验物理学家迈克尔逊称为“艺术家”。
在爱因斯坦看来，科学和艺术之所以是相通的，还在于两者都要以丰富的想象力为心理背景。倘若没有诗人般的想象力，爱因斯坦怎能以惊人的洞察力阐明相对论的原理？他自己就一再强调：“想象力比知识更重要。”
音乐和文学诚然不会直接教你如何去解微分方程，但是却能拓展你的文化背景，丰富你的想象力，提高你的审美感和精神境界，从而有助于你成为爱因斯坦。
1.1.
第一段中，加下划线的“憾事”所指，理解最肤浅的一项是（）。
A.只知道爱因斯坦是科学家
B.较少提到爱因斯坦作为艺术家和哲学家的一面
C.没有触及和研究爱因斯坦和艺术的关系
D.美术界、科学界和教育界不认识爱因斯坦
1.2.第三段中，对画线的“意味深长”的意思，分析最准确的一项是（）。
A.他们的演奏扣人心弦，感人至深
B.他们在科学和艺术的关系上看法相似
C.两位著名科学家能在一起配合和谐地演奏贝多芬的作品
D.他们都是既有科学创见、又懂艺术的人
1.3.
按照本文，对爱因斯坦认为“陀思妥耶夫斯基比高斯更重要”的原因，理解角度最肤浅的一项是（）。
A.科学价值
B.文艺作用
C.伦理价值
D.精神意义
1.4.爱因斯坦认为艺术与科学是相通的，其理由分析不当的一项是（）。
A.科学与艺术都是无限的、永远没有终点的世界
B.科学与艺术体现了一种绝对的和谐美
C.科学与艺术是相互补充的
D.科学与艺术都以丰富的想象力为心理背景
1.5.
下列说法不符合原文意思的一项是（）。
A.爱因斯坦最推崇西方古典音乐，是因为音乐对他的科学创见和思想闪光，往往起了催化的作用
B.艺术创造和科学研究工作在起源上尽管不同，可是被共同的目标联系着，这就是要追求生活的美
C.爱因斯坦不仅强调了科学研究中需要“想象力”，尤其强调了艺术中的“想象力”对科学创造的激发作用
D.要成为有创见的科学家，他们不仅需要有丰富的自然科学知识，还必须要有广阔深邃的文化背景
在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。
与微型、完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。
罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想。
我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识来辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们把多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了。
在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆形斗兽场的装饰带。我们很容易想像如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望。在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网格，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。
(选自《大地之灵·罗马大斗兽场》，有删改。)
2.1.下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项是( )。
A.在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的
B.古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成分
C.在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的
D.古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性
2.2.
下面是有关希腊柱式的知识，请根据文意推断，对应正确的一项是( )。
①柱顶较高，柱头完全被装饰化，如花篮端放，花细腻。
②柱身纤细，如有弹性，呈现一副窈窕有装饰的女性姿态，轻快生动。
③柱身粗壮、质朴、简洁，表现了石材的个性，显示了男性的刚劲和优美。
A.①多立克柱式 ②爱奥尼柱式 ③科林斯柱式
B.①科林斯柱式 ②爱奥尼柱式 ③多立克柱式
C.①多立克柱式 ②科林斯柱式 ③爱奥尼柱式
D.①爱奥尼柱式 ②科林斯柱式 ③多立克柱式
2.3.对希腊柱式“形容词”、“动词”、“语法”意义的依次解释，正确的一项是( )。
A.支撑作用 结构作用 修饰作用
B.修饰作用 结构作用 支撑作用
C.修饰作用 支撑作用 结构作用
D.结构作用 支撑作用 修饰作用
2.4.根据本文内容，以下分析或推断不正确的一项是( )。
A.古罗马人对古希腊建筑产生了浓厚的兴趣，“全面希化”，并加以改造，终于诞生了自己的建筑风格
B.帕台农神庙是一座建立在柱梁关系的系统之上的完美建筑体，是体现诗意美的古希腊建筑的代表
C.爱伦坡的诗句表现了古希腊与古罗马建筑的不同风格，也表现了两国人民面对世界的不同心态与情调
D.古罗马大斗兽场融技术的实用性与艺术的装饰性于一体，其建筑语言与建筑思想的完美结合堪称经典
答案与解析
1.1.答案: D
解析:
第一段的最后一句的主干是“这是憾事”，所以“憾事”就是“这”的指代内容，而“这”前是句号，显然所指内容是前一个句子的内容。
1.2.答案: B
解析:
注意段末的“在科学上面他们共同描绘了物理学的一幅优美壮丽的图景，在音乐艺术中，他们同样能奏出扣人心弦的和声”一句。A、C两项都只说了音乐一个方面，而D项则过于空泛。只有B项能够具体地体现这个词语的意思。
1.3.答案: A
解析:
在这里，爱因斯坦所谈论的是文艺作品所显示的伦理价值对“提高人的精神境界”的重要意义，是把科学和文艺放在对比的角度谈的，而高斯是科学家，陀斯妥耶夫斯基是文学家，文艺、伦理、精神，这里都属于文学创作的意义。
1.4.答案: C
解析:
>注意题干要求，应该是“爱因斯坦认为”，在文中找相关信息。A>项见于第六段，注意“在他心目中”，表明后面是他的看法；B>项见于第八段，注意“在爱因斯坦看来”，也在提示我们，后面是他的看法；D>项见于第九段，同样有“在爱因斯坦看来”这样的提示语。只有C>项，出现在第七段，是作者对爱因斯坦见解的分析，而不是爱因斯坦本人的认识。
1.5.答案: B
解析:
错在说艺术创造与科学研究共同目标都是追求生活的美，从文中看，“科学美”和“艺术美”并不是一码事。
2.1.答案: D
解析: 从后两段可以看出，古罗马建筑比古希腊建筑更富有实用性，而不是完全继承了古希腊的实用性，故选D。
2.2.答案: B
解析: 从第四段的3、4、5句推论可知，“多立克柱式”让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量；“爱奥尼柱式‘优雅；”科林斯柱式“仪态华贵，好像花环，与文意最符合的是Ｂ项。
2.3.答案: C
解析: 形容词一般在句子中起修饰作用，动词起支撑作用，语法起结构作用，再联系这些词语的上下文，可知正确答案为C。
2.4.答案: A
解析: 文章第一段级表明”古希腊和古罗马那样存在巨大的差异“，第二段讲述了，在全面希化的时代，希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，古罗马的建筑并没有”全面希化“。
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