诗歌绝不能仅仅停留在纸质媒体上，要充分利用舞台、影视等多种平台，这样才能为人民群众所接受并保持长久的生命力。很多优秀诗歌作品本身具有较高的艺术性，在走向舞台、影视的过程中又融入了表演者的理解和感受，对诗歌进行了“第二次艺术创作”，辅以声光电等多种现代艺术表现形式，
极大地提升了诗歌的欣赏性和观赏性。对这段话理解正确的是：

试卷相关题目

• 1芭蕾，在中国若从清末在宫廷里表演算起，已经一个多世纪；如果从俄罗斯人上个世纪20年代在上海开始教授也将近百年。芭蕾舞与中国传统审美确实存在很大距离，然而中国人却能顺利接受，百年来从未间断。即便在“文革”那样的岁月，芭蕾舞仍然畅行于舞台，担负起“样板”的重任。芭蕾舞，曾经是欧洲宫廷欣赏的文化，进入我国却实现了中国化，
  一批批中国选手登上国际赛场的领奖台。这段文字叙述的主要是：

  A.在中国芭蕾舞也有着悠久的历史传统

  B.芭蕾舞以其独特的魅力在中国生根开花

  C.中国人对芭蕾舞始终保持着开放的态度和持续的热情

  D.芭蕾舞成为一个外来文化在中国大地生根开花的奇迹

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• 2蜗牛参加了很多次动物运动会，成绩如下：跳高，零；跳远，不到一厘米；短跑，一小时一米；马拉松，到了下一届运动会开幕还没跑完，结果每次都没有得奖。今年，蜗牛参加了攀岩比赛，它速度不快，但却登上了顶峰，
  获得了冠军。与这个故事寓意最相符的是：

  A.天生我材必有用

  B.冰冻三尺，非一日之寒

  C.世上无难事，只怕有心人

  D.金无足赤，人无完人

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• 3目前正在向世界各地全面拓展的汉语国际推广活动，必须将海外华人族群文化的现状考虑在内，以全面促进汉语国际推广、弘扬中华文化来发展软实力是一回事，支持海外华人文化从中华文化的母体脱胎而出、成为当地社会的族群文化又是另一回事。如果以前者来取代后者，就会混淆华人学习母语与学习一种外国语的界限，混淆配合海外华人构建自己的族群文化与弘扬中华文化的界限，
  对维护和发展华人与中国的正常关系是不利的。这段文字强调的是：

  A.应注意维护和发展海外华人与中国的正常关系

  B.发展中华文化软实力应与支持海外华人族群文化齐头并进

  C.海外华人文化应与中华文化巧妙融合，同时保有自身的特色

  D.汉语国际推广活动的前提之一是支持海外华人构建自己的族群文化

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• 4

  蝴蝶以其绚丽的色彩和优美的舞姿，赢得了“会飞的花朵”、“大自然的舞姬”等美誉。蝴蝶翅膀丰富的色彩、各异的图案造就了这美丽的精灵。有些蝴蝶在阳光下飞舞时翅膀会闪烁着金属光芒，有些蝴蝶翅膀的色彩可以单一到通体只有一个颜色，也有蝴蝶的颜色可以丰富到让人眼花缭乱。甚至还有人在蝴蝶翅膀上收集到了阿拉伯数字1~9和26个英文字母形状的图案。

  这段文字描述的主要是（   ）

  A.蝴蝶是自然界美丽的化身

  B.蝴蝶的翅膀丰富多彩、无奇不有

  C.蝴蝶是昆虫中极具有观赏性的类群

  D.在蝴蝶翅膀上有许多绚丽的图案

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• 5家长、学生和雇主没有参与院校管理的当然权力，但却有对高等院校社会责任的问责权。高等教育大众化，大学经费来源多元化。导致家长、学生以及雇主都成为高等院校的利益相关者。对于家长和学生而言，他们对高等院校责任的问责，更多在学生能否获得良好的学习经历和学习体验，学校能否培养出适合社会需求的毕业生上。雇主则要求高等院校不仅能够培养出适应岗位需求的毕业生，而且能够针对企业和社会需求，
  进行直接投入生产和增加效益的应用型研究。从上述文字我们可以得出：

  A.高等教育大众化容易受到急功近利的社会风气影响

  B.高等院校应给予家长、学生和雇主社会责任问责权

  C.高等院校的发展应考虑家长、学生和雇主的利益诉求

  D.家长、学生和雇主的要求促进了应用型学科蓬勃发展

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• 6阿Q和一切不朽的文学典型一样，是说不尽的。不同时代、不同民族、不同阶段、不同文化程度的读者从不同的角度、侧面去解读它。甚至同一个读者在人生的不同阶段对它都会有不同的理解。这些不同的解读和理解构成了一部阿Q接受史，这部接受史没有终结，
  也永远不会终结。下列说法与这段文字不符的是：

  A.阿Q的形象随着时代发展不断丰富

  B.对阿Q的解读是个常说常新的话题

  C.对阿Q的解读与读者自身阅历有关

  D.未来的人民对阿Q会有更新的解读

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• 7政府对公共风险进行管制，区别于其他社会事务的最大特点在于“决策于未知之中”。不确定性的存在，为风险管制的决策与实施增加了难度。鉴于此，风险管制者应该通盘考虑科学因素、经济因素、政治因素和法律因素，忽视其中任何一项因素，
  都可能导致管制失灵。上述文字中，作者意在表明

  A.公共风险管制的重要性

  B.公共风险管制的复杂性

  C.公共风险管制的多变性

  D.公共风险管制的不可控性

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• 8进入21世纪，中国的媒体事件频发。媒体对事件的关注程度和方式决定了公众的态度和事件的发展。人们所看到的已经不是事件本身，而是经过媒体把关后的媒体事件。随着网络的兴起，媒体事件更是集中地以网络事件的形式表现。在网络事件中，网民是网络舆论和网络监督主体。他们的触角遍布社会各个角落，
  时时处处监督着政府和官员的一举一动。下列说法与这段文字不符的是：

  A.网络监督呈现出广泛性和普遍性

  B.网络对社会舆论有重大影响

  C.媒体事件可能不是事件本身

  D.网络监督比传统手段更有效率

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• 9在日本经济雄视天下的时候，很多企业家涌入艺术品市场，大肆搜罗西方印象派的作品。后来随着经济泡沫的破裂，日本艺术品购买力一落千丈，那些艺术大师的经典作品，恰似万顷波涛上的巨轮，尚能岿然不动；那些平凡之作却是小舢板，在风雨飘摇中不堪一击，
  其所有者难免遭受灭顶之灾。这段文字意在强调：

  A.购买艺术品时不能盲目跟风

  B.艺术品市场受经济形势影响

  C.艺术大师的经典作品能保值

  D.艺术品价格取决了作品的成就

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• 10中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视观众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，
  都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是：

  A.电视受众趣味发生变化的原因

  B.电视制作人如何引导受众的审美导向

  C.电视制作如何适应受众趣味的变化

  D.受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

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