应该说，人才的流动是这个时代的__________，跳槽改行现象更是见惯不怪，某种程度上，改行现象的增多__________说明人们有了更多的发展空间和职业选择，应该说是社会发展进步的体现。从这个角度来看，医科生转行实在算不得什么大不了的事。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　　）。

试卷相关题目

• 1当船靠近时，我闻到了饭菜的香味，听到了孩子的嬉笑。这时，我恍然悟到，船就是渔民自家。以船为家，不是太__________了吗、可是，我亲眼看见渔民们__________，举止泰然，而船虽小，食住器具，一应俱全，也确实是个家。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　　）。

  A.动荡 安之若素

  B.危险 随遇而安

  C.狭小 漠然置之

  D.简陋 从容不迫

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• 2二战结束后，日本仅用了30年的快速增长就实现了“赶超战略”，成为世界第二大经济体，曾经被视为世界经济增长史上的奇迹。但此后的20年，由于内需不足，日本经济增长长期依赖外部市场，尤其是发达国家市场；并且在本国高储蓄率及外资期待本币升值的背景下，资产价格长期处于超高水平，资产泡沫持续膨胀。这使得日本经济一蹶不振，从20世纪90年代初至今仍未走出泥潭，因此被冠以“日本病”的称谓，而部分学者认为，中国经济已经表现出一定的“日本病”特征。根据这段文字，对“日本病”概括最准确的一项是（　　）。

  A.日本由于内需不足、资产泡沫膨胀导致的经济病症

  B.日本实现“赶超战略”之后长期的经济倒退

  C.日本长达20多年时间的经济低迷和停滞

  D.日本的“病态”经济引起的内需不足和资产泡沫

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• 3在当今这个多元的社会，人与人之间的关系日趋复杂多变。所以，我们每一个人都应在心中装一个大海，懂得用__________的胸怀来待人处世。要善于接纳别人的意见，不能__________，将别人的好意__________地排斥在外；要善于同各种各样的人打交道，包容他人的个性。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　）。

  A.敦实 墨守成规 自说自话

  B.宽厚 故步自封 先人为主

  C.包容 抱残守缺 不屑一顾

  D.接纳 顾此失彼 漫不经心

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• 4北京奥运会绝大多数本土赞助商均是国有企业，虽然其中不乏世界500强，可谓财力__________，但是，它们斥巨资予以赞助更多的是出于——支持中国历史性举办奥运会的目的，而非__________地借助奥运会全球影响提升企业国际影响力和世界市场份额的目标。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　）。

  A.丰厚 竭力 简单

  B.浑厚 全力 单一

  C.雄厚 鼎力 纯粹

  D.丰富 大力 单纯

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• 5由于诗学语言最大限度地降低了语言的冗余性，__________了那些只是为了交流的语符，语言的能指系统和表意功能反而得到了前所未有的__________，因此，诗歌的信息含量较之其他文体语言来说确实要更大。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　）。

  A.抛弃 改善

  B.舍弃 融合

  C.放弃 提升

  D.摒弃 激活

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• 6作为虬隋人节”，七夕节逐渐丧失了传统味道，被赋予了“洋”内涵。尤其是近年来，商家的相关活动排山倒海，更将“中国的情人节”的意蕴推向了极致，相亲派对、求婚仪式和商家促销成了这个节日里最常见的景象。七夕节被简化为情人节，日渐热闹，而原汁原味的穿针乞巧、喜蛛应巧、投针验巧、拜织女、拜魁星、吃巧果、七姐诞等七夕习俗却日渐式微。七夕节遭遇“洋解读”，是传统节日内涵流失的缩影。显然，全球化在增强各民族对话和交流能力、促进文化融合的同时，也在不断侵蚀着民族文化的领地，文化的多样性正遭受前所未有的威胁。本段文字意在说明（　　）。

  A.全球化在促进文化融合的同时，对民族文化的侵害也很深远

  B.一个民族要想发展，必须充分继承和发扬本民族文化的精髓

  C.传统节日遭遇尴尬，与其活动形式日趋简单同质不无关系

  D.“热闹的七夕节”现象的出现，正是全球化带来的影响

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• 7成熟了，却不______，依然一颗童心。成功了，却不虚荣，依然一颗平常心。兼此二心者，我称之为慧心。童心和成熟并不相互______。一个人在精神上足够成熟，能够正视和承受人生的苦难，同时心灵依然单纯。对世界依然怀着儿童般的______，这完全是司能的。我不认为麻木、僵化、世故是成熟，真正的成熟应该具有生长能力，因而毋宁说在本质上始终是包含着童心的。依次填入画横线部分最恰当的一项是（　　）。

  A.世故 排斥 兴致

  B.老练 影响 兴趣

  C.圆滑 矛盾 兴味

  D.幼稚 联系 热情

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• 8中国艺术走出去面临诸多困难，这是我们常有的感慨。我们记住了那么多的欧美文艺作品，文学、戏剧、电影、音乐、舞蹈以及美术等，一些中国观众对许多来华团体、艺术家和作品，常常耳熟能详，如数家珍，而中国的艺术作品为域外所知的却少之又少。其根本原因是我们还没有将产品做成品牌——不论院团的品牌、剧目的品牌、还是艺术家个人的品牌；中国艺术在剧目和国外观众欣赏习惯的对接上缺少经验；在中外文化交流项目中，尚缺少严格的节目选拔标准，不重视平台和市场的选择与拓展。这段文字意在强调（　　）。

  A.中国艺术走出去面临诸多困难

  B.艺术产品品牌化是中国艺术走出去的唯一途径

  C.造成中国艺术走出去困境的根本原因是没有将产品做成品牌

  D.提高中国艺术的知名度，关键在于艺术产品内容的创新

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