江南四大才子是谁(2)

生平事迹 唐寅祖籍晋昌，即现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写 的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐 寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九 岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在他大约廿四岁的时候病逝。后来可能又 娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘， 唐伯虎自 幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16 岁秀才考试得第一名，轰动 了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满 志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。 “会试泄题案”，一般说法是，与他同路赶考的江阴巨富之子徐经，暗中 贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱。 是年 京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻 ， 使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅， 使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场 人听见并传了出来。 唐寅和徐经到京城后多次拜访过程敏政，特别在他被钦 定为主考官之后唐寅还请他为自己的一本诗集作序。这已在别人心中产生怀 疑。这次又听程敏政在考场这样说，就给平时忌恨他的人抓到了把柄。一帮 人纷纷启奏皇上，均称程敏政受贿泄题，若不严加追查，将有失天下读书人 之心。孝宗皇帝信以为真，十分恼怒，立即下旨不准程敏政阅卷，凡由程敏 政阅过的卷子均由李东阳复阅，将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱，派专 人审理。徐经入狱后经不起严刑拷打，招认他用一块金子买通程敏政的亲随， 窃取试题泄露给唐寅。后刑部、吏部会审，徐经又推翻自己供词，说那是屈 打成招。皇帝下旨“平反”，程敏政出狱后，愤懑不平发痈而卒。唐寅出狱后 ， 被谪往浙江为小吏。唐寅耻不就任。 关于这场会试泄题案，记载很多，说法不一。实际上这是统治阶级内部 斗争的结果。《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶 奏之，事秘莫能明也。”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的。从 此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川， 决心以诗文书画终其一 生。 明弘治十三年(1500)，唐寅离开苏州，坐船到达镇江，从镇江到扬州， 游览瘦西湖、平山堂等名胜。然后又坐船沿长江过芜湖、九江，到庐山。庐 山雄伟壮观的景象，给唐寅留下深刻的印象。在他以后的绘画作品中被充分 地反映了出来。 他又乘船溯江而上到了黄州，看到赤壁之战遗址。唐寅的 《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南，登岳阳楼，游洞庭湖。又南行登 南岳衡山。再入福建，漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙，游 雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵达安徽，上 黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄，只得返回苏州。唐寅千里壮游，历时 9 个多月，踏遍名山大川，为后来作画增添了不少素材。 返回苏州，家中非常清贫，妻子大吵大闹，终于离他而去。他住在吴趋 坊巷口临街的一座小楼中，以丹青自娱，靠卖文鬻画为生。他在一首诗中写 道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅丹青卖，不使人间造孽 钱。”以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志。 唐寅三十六岁时选中城北桃花坞，建了一优雅清闲的家园，度其清狂生 活。桃花坞原是宋人章庄简的别墅，但经风雨沧桑，早成一片废墟。不过这 里景色宜人，环境十分幽静，一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘 土坡，很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱建成了桃花坞别墅。虽只 几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐 寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”，自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》： “桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半 醉半醒日复日，花落花开年复年。……”春日，园内花开如锦，他邀请沈周、 祝允明、文徵明等来此饮酒赋诗，挥毫作画，尽欢而散。。“日般饮其中，客 来便共饮，去不问，醉便颓寝。”(祝允明《唐子畏墓志铭》)此时唐寅过得清 闲而超脱。 明正德九年(1514)， 他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现身陷宁 王政治阴谋之中，遂佯装疯癫，脱身回归故里，后来宁王起兵反叛朝廷被平 定，唐寅幸而逃脱了杀身之祸，但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉，转 而信佛，自号“六如居士”，“六如”取自《金刚经》：“一切有为法，如梦幻泡 影，如露亦如电，应作如是观。”自治一方印章“逃禅仙吏”。 从南昌回家后因常年多病，不能经常作画，加上又不会持家，生活艰难， 甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日。其间有著名书法家王宠常来 接济，并和唐寅结成亲家，其子娶唐寅之女为妻，成了唐寅晚年最快乐的一 件事。 明嘉靖二年(1523)，54 岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东 山王家.但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触 动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉 的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖 26 年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由 其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭， 由王宠手书，刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志铭中得 到的。 唐寅仕途坎坷，晚境凄凉，以致身后诗文几近散轶。明万历年间，常熟 书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金，征求片纸只字，为他搜集 整理诗赋词章。将唐寅生前散轶的近百首(篇)诗文核阅后付梓，这就使唐寅 有了第一个较完善的诗文集传世，一时洛阳纸贵。后来，江南著名的出版藏 书家。常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人，他在编录《明诗纪事》及 《海虞古今文苑》时，又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事，丰富和完善 了唐伯虎诗文内容，为后代积累了生动的文化资料。 毛晋，后来还独立承担了重修唐寅墓的重任。据《苏州府志》，崇祯甲 申三月十六，毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之 墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡 后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。 毛晋凄然感叹：“是朋友之罪也，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并 乎?”于是，毛晋慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且择地墓旁造三间祠 堂。苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遗千古之有心 者。” 绘画风格 唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为 师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为 师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在 南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。 唐 寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万 壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山 水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的 描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清 隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画 风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划 分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有 时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴 士杨季静离开苏州时赠送给他的。 唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然 而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌 鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。 唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲 鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔 浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝 似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两 条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清 新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发 ， 对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法 上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美， 全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探 讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。 唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。其 著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以 相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 唐寅书法源自赵孟頫一体，风 格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》。 唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称。唐寅的山水 画，早年师法沈周，传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿 堂图》以及唐寅 21 岁作《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而 周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、 刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨 雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并 广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融 会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄 峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山 图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。晚年画风已脱 出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、 《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等。 从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描， 纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长 皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序， 密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富 浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打 破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画， 近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造.最后形成自 己的画风。另一方面.最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受， 从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着 重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深， 都超过了同时代的一些画家。 唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱.尤其是他的敷施重 彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。 他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出 自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白 法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰 施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画 得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而 出，笔墨流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏.代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》以秋风纨扇图》以 及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水 描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力 较强，形象准确而神韵独具，故《明画录*评他的人物画“在钱舜举下，杜柽 (杜堇)居士上”。 唐寅的花鸟画，传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和 《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水墨画. 近师沈周的变革创新，刻意求精。如在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝， 意笔写花干，没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱，颇具质感。而《鸲鹆呜春图》 则用水墨随意点画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们 那样粗犷豪放，而是自有一番清新活泼之趣。 唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。他创作的诗，据不完全 的统计，约有 600 余首。其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。 诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气.具有较强的思想性。 唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一，综合南北二派， 弘扬了文入画的传统。我国的传统绘画.到了北宋初期，由于地理条件和风格 的不同，始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为代表，画风 深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟;而南方画派以董源、巨然为宗师， 画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄，水墨湿润华滋，远近感强烈。但又有各自的 弱点，比如北方画派.笔锋太露，缺少含蓄，缺少韵致和远近感等;南方画派 缺少骨力、庄严和气魄等。唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、气 势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸 收元画的长处，最后形成结构严谨，风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境 空灵的独特风格。他的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴 门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。其二，诗书画的有机 结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书 画有机结合方面也作出了新的贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与 和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。 唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇 洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之 法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一 致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思; 他的绘画也和诗一样，如纵{壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意 的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充 实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手 法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与幽的冤美结合，也是唐寅画 的一大特点。 唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容， 促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识 等，都给后世造成深远影响。 书法赏析 唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟頫 的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱 耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很 多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记 载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期 呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为 四个时期。第一时期是 30 岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交 善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅 20 余岁所绘《黄茅渚小景 图卷》(上海博物馆藏)，湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟 頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文 征明。第二时期是 30 岁至 36 岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、 书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重， 圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收 尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑 (1505 年)36 岁时的《落花诗册》。第三时期是 37 岁至 45 岁，唐寅正值壮年， 居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得， 创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自 身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李 邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。 这类风格作品甚多，如作于正德元年(1506 年)37 岁的《七言律诗轴》(台北 故宫博物院藏)、30 余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和 《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四 时期是 46 岁至 54 岁去世，已属唐寅晚年，自 45 岁从江西宁王处装疯逃回， 他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并 吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率 真自如，追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均 富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有 50 岁以后作 的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博 物院藏)上款题等。 唐伯虎点秋香 唐伯虎点秋香是我国古代的一个历史故事，发生在明朝。故事主角是才 子唐伯虎，也就是唐寅。 早在明代嘉靖或万历年间，嘉兴人项元汴的笔记《蕉窗杂录》上，就载 有唐伯虎与秋香的故事。稍晚一些，周玄暐的《泾林杂记》一书关于唐伯虎 与秋香的故事更为详细，基本上形成了“三笑”的雏形。而明朝末年，冯梦龙 以《唐解元一笑姻缘》为题，又将其编进了广泛流传的《警世通言》中。明