董源的故事有哪些

董源的故事 据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景融为一体。他为了 能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。董源将五老奇峰、 云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后，称赞不绝，爱 不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源 构思的巧妙和写景艺术的高超。 还有一次，忽然下了一场大雪，铺天盖地，京都呈现出一片银白的世界。 李璟见此雅兴大发，召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗;并召来当时的画坛高手董 源、 高太冲、 周文矩、 朱澄、 徐崇嗣等人。他们各有所长，分工合作，由 高太冲画中主像，周文矩画侍臣和及乐工侍从，朱澄画楼阁宫殿，董源画雪 竹寒林，徐崇嗣画池塘鱼禽。不久一幅栩栩如生的《赏雪图》完成了。董源 画的雪竹寒林是这幅画中直接描绘雪冬之景的。他胸有成竹，临阵不慌，放 手对景勾画，将积雪压竹、丛林寒瑟的景象传神地描绘出来。这次活动和 《赏雪图》被北宋的美术评论家 郭若虚记述在他的《图画见闻志》里，遗憾 的是该图已经无法见到了。 董源的艺术成就 董源不仅以画 山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为 山水画家， 董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水 景物富丽，宛有 李思训风格。 但其最有独创性而且成就最高的是水墨 山水。他运用 披麻皴和点苔法来表 现江南一带的 自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江 南景色。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则 景物粲然，在技巧上富有 创造性。他的名作《 夏景山口待渡图》和《 潇湘图》，将夏天江南的丘陵， 江湖间草木畅 茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他 所表现的特定景色充分适应的。 宋代沈括称他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画 山形，多是长江中 下游一带的丘陵，大都为坡陀起伏， 土山戴石，很少作陡峭崭绝之状。这与 较早于他的 荆浩所表现的气势雄伟的北方 山形正好成为鲜明的对比。董源 很重视对 山水画中点景人物的刻画，每每都带有 风俗画的情节性，有时实 为全画的题旨所系。虽形体细小，简而实精，人物皆设青、红、白等重色， 与水墨皴点相衬托，别饶一种秾古之趣。其传世作品还有《龙宿郊民图》等。 董源所创造的 水墨山水画新格法，当时得到 巨然和尚的追随，后世遂 以 董巨并称。在 宋代，除了 米芾、沈括十分欣赏 董巨画派之外，到了 元 代，取法 董巨的风气渐开。 汤垕认为：“唐画 山水至宋始备，如(董)元又在 诸公之上”，对董源有了新的认识。元末四家和 明代的吴门派，更奉董源为 典范，明末“ 南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是 在祖述董源。 元代 黄公望说:“作 山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也” 。 清代王鉴说“画之有 董巨，如书之有锺王，舍此则为外道”。董源在后世能够 产生如此深远的影响，在 中国山水画史上是罕见的。 据画史记载，董氏善 山水人物、 云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画 最为著名，开创南派山水。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载 说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰：“峰峦 出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。五代的《画鉴》里记载：“董源 山 水有二种：一样水墨，疏林远树， 平远幽深，山石作披麻皴 ;一样着色，皴 文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北 宋沈括在《 梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山， 不为奇山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲 然……”。擅画水墨及淡着色 山水，喜用状如麻皮的皴笔表现山峦，上多 矾 头(山顶石块)苔点，多画丛树繁密，丘陵起杖，云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚 掩映的江南景色，后人称其所作平淡天真，为 唐代所无。也有设色浓重之作， 山石皴纹甚少， 景物富丽，近于 李思训格调，而较放纵活泼。兼工龙、牛、 虎和人物。 董源的代表作 《潇湘图》 《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩 于空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处 坡下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以 表现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大 , 宋代郭若虚在《图画见闻 志》中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。 《夏山图》 五代宋初对董源的山水画成就并不重视 ，北宋米芾对他的画作了极高的 评价，明代的董其昌对董源则是推崇备至，将董源作为山水画发展史上的正 宗对待，又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿，组成文人画系。 《夏山图》构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛群放牧, 一派江南山乡气象。画中树木、山石, 全用墨点簇皴而成, 树木浓重厚实, 有 葱郁繁茂之感, 山石用雨点皴法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽变幻莫 测之奇。 《溪岸图》 董源《溪岸图》笔墨与传世五代作品《高士图》和《江行初雪图卷》相 似。单国霖告诉记者，“当时，启功先生、傅熹年先生均将此作认定为北宋初 期五代末期。大都会博物馆后来为这张画做了一个红外线检测，发现这张图 画经过 3 次装裱，3 次补的绢都不一样。而且，其上还有南宋贾似道、袁枢 等人的印章。《溪岸图》曾经在上世纪 40 年代被徐悲鸿收得。张大千得知 《溪岸图》现身，便托人转告徐，愿意用自己任何收藏与之交换《溪岸图》。 不过，在张大千得到这幅令他爱不释手的古画之后的若干年，他又将之带出 国去卖给了书画经营商、大收藏家王季迁。直至上世纪 80 年代，王季迁才 将此画出手卖给了华人企业家唐氏。最后，由唐氏出面捐给大都会博物馆。