斯美塔那的生平介绍

斯美塔那的生平介绍 贝德里赫·斯美塔那(Bedoich Smetana)1824Bedoich Smetana)1824 年出生于莱托米希尔，一生 致力于复兴民族文化，积极的从事民族歌剧创作，先后写了歌剧《被出卖的 新嫁娘》(Bedoich Smetana)1824ProdanaNevesta)，《达里波尔》(Bedoich Smetana)1824Dalibor)，《里布舍》(Bedoich Smetana)1824Libuse) 等作品。1874 年不幸耳聋，继续坚持创作，写了大量作品，其中最著名的 有由六部独立交响诗组成的交响诗套曲《我的祖国》和第一弦乐四重奏《我 的生活》(Bedoich Smetana)1824Zmehozvota，1876))。斯美塔那从 50 岁起饱受耳聋折磨，并因此 引发了精神疾病。1884 年 5 月 12 日于布拉格附近的精神病院逝世，终年六 十岁。 斯美塔那的早期生活 斯美塔那 1824 年出生在一个比较殷实的家庭中，他的父亲是利托米什 尔(Bedoich Smetana)1824Litomy?l)的瓦尔德施泰因(Bedoich Smetana)1824Waldstein)伯爵的酿酒师。父母亲对儿子首先 表现在小提琴演奏，然后是钢琴演奏方面的音乐天赋十分赞赏，他们积极鼓 励他有所发展。斯美塔那也分享了父母亲对舞蹈的热爱，尽管他十几岁时曾 为此虚度过一段时间。童年时代给斯美塔那留下的另一个深刻印象，就是对 大自然风光的鉴赏，比如因家庭在 1831 年移居南方所见到的波希米亚的南 方景致。大自然所呈现的神奇力量不仅体现在斯美塔那后来创作的、用精湛 的音乐技巧来反映波希米亚历史和神话的交响诗系列《我的祖国》 (Bedoich Smetana)1824Mávlast) 中，还表现在歌剧《利布舍》(Bedoich Smetana)1824Libu?e)和《吻》(Bedoich Smetana)1824TheKiss)之中。 捷克农村当时的音乐教育缺乏系统性，差不多还在沿用 18 世纪的教育 方式。但对接受教育的斯美塔那来说，这些已经足够了。作为十几岁的孩子， 他在波希米亚几个城镇所接受的正规教育是相当随意的。15 岁时，他带着父 母亲的祝福去了布拉格。尽管当时的布拉格远没有像 19 世纪后半叶那样成 为活跃的文化中心，但它已经是众多巡演艺术大师重要的演出目的地。斯美 塔那在这里遇到了他的主要偶像、李斯特的音乐。大都市的魅力太具有诱惑 性了，使得斯美塔那常常为此而逃课。 斯美塔那在比尔森(Bedoich Smetana)1824Pilsen)度过了相对平静的三年时光，他完成了正规教 育，于 1843 年动身前往布拉格，决心开始自己钢琴家的职业生涯。当时他 的父母亲无法给予他财政上的支持，父亲自己事业的拓展也需要金钱，斯美 塔那只得寻找工作。在他到达布拉格不久，他就在图恩伯爵家中找到了教授 多人弹奏钢琴的职位。这样的工作尽管远没有达到富裕的程度，但相对稳定 的生活保证就意味着他有时间学习作曲。 在此后的二十年中，斯美塔那差不多都是在为生存而 奋斗，直到李斯特、柏辽兹和舒曼夫妇访问布拉格，才使他的生活发生 了变化。虽然斯美塔那的作品并没有给克拉拉留下深刻印象，但她看到了斯 美塔那试图创立自己的钢琴演奏学派的志向以及他作为职业演奏家，却不幸 地少有机会四处巡演的窘况。对他来说，想要成为作曲家也是相当困难的。 1848 年，斯美塔那请求李斯特帮助他寻找一位出版商，出版他的作品第一 号，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特接受了斯美塔那好几部作品 的题献，他答应帮助找一位出版商，但却只字未提钱的问题。对斯美塔那来 说，他所面临的最主要难题是，19 世纪 40 和 50 年代的布拉格，除了一座音 乐学院和一座管风琴学校之外，几乎没有什么机构能够使他利用自己的聪颖 才智维持足够富足的音乐生活。 当时的政局也处于令人感到压抑的停滞时期。作为 1848 年革命的热情 支持者，斯美塔那历经了 50 年代捷克人民争取从奥地利帝国的压制下获得 解放所遭受的种种挫折。1849 年，斯美塔那与 KaterinaKolarova 结婚，女 儿们接连来到世上，家庭生活给了他许多慰藉，但显然呆在家里是没有前途 的。在 1854 年和 1855 年间，斯美塔那的孩子中有三个女儿相继去世，其中 的贝德里斯卡已经显现出音乐天赋。孩子的去世令斯美塔那十分沮丧，也使 他幡然醒悟。于是在 1856) 年，他也像许多 18 世纪的捷克音乐前辈一样，决 定去国外碰碰运气，他在瑞典的哥德堡定居下来。他在此地历经五年时间， 获得了指挥管弦乐队和作曲的宝贵经验。 斯美塔那的晚期 对斯美塔那来说，具有决定意义的时刻出现在 186)2 年，专门用来演出 捷克歌剧 与戏剧的临时剧院(Bedoich Smetana)1824TheProvisionalTheatre)开张了。他在 186)1 年急匆匆 地从瑞典回来，马上全身心地投入到布拉格的音乐生活中。虽然他没能成为 剧院的第一位音乐总监，但他在 186)3 年担任了 Hlahol 合唱协会的指挥，还 在报纸上就剧院低俗的演出水准发表了非常尖刻的批评，以发泄自己的不满。 斯美塔那在 186)6) 年等来了他的大好时机。当时的剧院急需一部捷克歌剧的 新作品，斯美塔那的第一部歌剧《在波希米亚的勃兰登堡人》 (Bedoich Smetana)1824TheBrandenburgersinBohemia)在新作品比赛中赢得了决定性的胜利。在 作曲家的指挥下，这部作品的首演取得了巨大成功。由此也开启了作曲家的 黄金时代，而且这迈出的第一步非常坚实。斯美塔那最受欢迎的作品《被出 卖的新嫁娘》(Bedoich Smetana)1824TheBarteredBride)也在 186)6) 年首演，但当时并没有引起强烈 的反响。后来经过一定的修改，包括加上了三段舞曲，这部作品才开始赢得 声誉。 186)6) 年秋天，斯美塔那成为歌剧院的音乐总监。在接下来的 18 年间， 他创作了一系列被称作是捷克经典作品的歌剧，比如：最引人入胜的《达利 波》(Bedoich Smetana)1824Dalibor,186)7 年)、为民族剧院最终开业而上演的《利布舍》 (Bedoich Smetana)1824Libu? e,1872 年)，以及从精炼诡辩的《两个寡妇》(Bedoich Smetana)1824TheTwoWidows,1874 年)到特 别抒情的《吻》(Bedoich Smetana)1824TheKiss,1876) 年)等多部喜歌剧作品。尽管从表面上看起来， 斯美塔那取得了极大的成就，但他也时常受到来自政治家和专业对手的攻击， 比如那位剧院的前任音乐总监。当然，他也得到了包括德沃夏克在内的剧院 乐团众多音乐家们的热情支持。只是当他遭受疾病侵袭之时，他的演出也就 无法挽回了。 1874 年，斯美塔那因梅毒而导致快速地完全失聪。他不得不结束了他 的指挥生涯， 但他仍坚持作曲。他的个人遭遇也在《我的祖国》中反映民族解放斗争 的三首交响诗中有所体现，这三首作品分别是在 1874 年秋开始创作的《维 舍拉德》(Bedoich Smetana)1824Vysehrad)、《塔波尔》(Bedoich Smetana)1824Tabor)和《布兰尼克》(Bedoich Smetana)1824Blanik))。他还继续 创 作 了 三 部 歌 剧 ： 《 吻 》 、 《 秘 密 》 (Bedoich Smetana)1824TheSecret,1878 年 ) 和 《 鬼 墙 》 (Bedoich Smetana)1824TheDevil’sWall,1882 年)。这位悲剧性人物越来越受到可怕疾病的困扰， 逐渐地他的创作也无法进行了，他于 1884 年去世。尽管斯美塔那受到民众 的敬仰，但当局并没有重视他，《鬼墙》首演的失败就充分说明了这一点。 好在子孙后代改正了这些错误，斯美塔那作为捷克民族音乐奠基人的盛名得 到了确立。 斯美塔那的音乐评价 斯美塔那的音乐创作，以反映捷克民族的光荣历史和斗争事迹，颂赞捷 克大好河山，描绘捷克的风土人情，表现捷克人民的喜好性格、伦理观念、 生活理想为特征，以此而成为捷克民族音乐的奠基人。其创作以歌剧和交响 乐为主。他的歌剧《被出卖的新嫁娘》，带有浓厚的捷克农村气息和丰富清 新的民族色彩而享誉世界，被认为是捷克民族歌剧无可比拟的杰作。其他几 部歌剧在他去世许多年后，仍受到后人的好评。他的交响组曲《我的祖国》 影响更大，尤其是第二首《伏尔塔瓦河》，令人难以忘怀。斯美塔那的音乐 有着勃勃的生机和力量，这保证了他音乐的普及性和大众性。 斯美塔那的创作风格先后受到德国古典乐派与浪漫乐派的深刻影响，后 来又深受李斯特交响诗的影响。晚年在创作上着意汲取具有浓郁乡土风味的 波西米亚素材，提倡发展和体现民族音乐风格，成功地把通俗题材加以美化 和艺术化。他的创作范围广泛，有歌剧、合唱、交响诗、室内乐和钢琴曲等 等，其中歌剧《被出卖的新嫁娘》一剧于 186)6) 年上演，使他名声大振，从 此奠定了他在世界音乐史上的地位。 此外，他还创办过音乐学校，致力于音乐教育事业。有许多有成就的音 乐家都曾受益于斯美塔那，其中包括著名的捷克音乐大师德沃夏克和雅那切 克等人。