古代的青铜器属于几级文物

青铜器属于几级文物 文物大概是按珍稀程度、品相、历史研究价值、工艺价值等分级别。 最早的青铜器出现于 6000 年前的古巴比伦两河流域。苏美尔文明时期 雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。青铜器在 2000 多年前逐渐 由铁器所取代。中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺 术价值，代表着中国 4000 多年青铜发展的高超技术与文化。而且由于年代 以夏商周三代最多，历史久远，大多数都被认为是国之重宝，严禁外流。 中国历史上的青铜器文物 1.司母戊鼎(后母戊鼎) 商代 最重的青铜器 司母戊鼎，1939 年出土于河南安阳殷墟的一座商代古墓中，是商王祖 庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器，是商周时期青铜器的代表作。国家一级 文物，1959 年开始作为镇馆之宝收藏于国家博物馆。 鼎通体高 133 厘米、口长 112 厘米、口宽 79.2 厘米，重达 832.84 公斤， 是已发现的中国古代最重的单体青铜礼器，它是用陶范法铸造而成的，在商 后期铸造重达 832.84 公斤的司母戊鼎至少需要 1000 公斤以上的原料，且在 大约二三百名工匠的密切配合才能完成，这足以反映商朝中期青铜铸造业的 宏大规模。 2.四羊方尊 商代 四羊方尊，1938 年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上， 是商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。位列十大传世国宝之一，收藏于中国国家 博物馆。 四羊方尊是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为 52.4 厘米，高 58.3 厘米，重量 34.5 公斤，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装 饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一 羊，肩部四角是 4 个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于 尊腹部及圈足上。 同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处， 各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。整个器物用块 范法浇铸，一气呵成，鬼斧神工，显示了高超的铸造水平，被史学界称为“臻 于极致的青铜典范”。 3.青铜大立人像 青铜纵目人神像 三星堆出土 商代 三星堆遗址距今 3000-5000 年，被称为“世界第九大奇迹”，这两件器物 是三星堆青铜其中非常著名且有代表性的器物。 青铜大立人像，高 180、通高 260.8 厘米，三星堆遗址一号祭祀坑出土。 重约 180 公斤，是现存最高、最完整的青铜立人像。被誉为“世界铜像之王” 。 雕像系采用分段浇铸法嵌铸而成，制作之精美细腻，迄今为止，在夏商周考 古史上绝无仅有。 青铜纵目人像，宽 138、高 66 厘米，出自二号祭祀坑，在三星堆出土的 众多青铜面具中，造型最奇特、最威风的要算青铜纵目面具。 4.毛公鼎 西周 铭文最多的青铜器 毛公鼎(Duke Mao Tripod))，西周晚期毛公所铸青铜器，清道光二十三年 (1843 年)出土于陕西岐山(今宝鸡市岐山县)，收藏于台北故宫博物院，为台 北故宫博物院镇馆三宝之一。 鼎高 53.8 厘米，口径 47.9 厘米。圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足， 口沿饰环带状的重环纹，造型端庄稳重。 鼎内铭文长达四百九十九字，记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事， 被誉为“抵得一篇尚书”。其书法乃成熟的西周金文风格，奇逸飞动，气象浑 穆，笔意圆劲茂隽，结体方长。是研究西周晚年政治史的重要史料 。 5.莲鹤方壶 东周 春秋莲鹤方壶，春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923 年出土于河南新 郑李家楼郑公大墓，一收藏于北京故宫博物院青铜馆，一收藏于河南博物院， 中国首批禁止出国(境)展览文物。 此壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重 心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效 果，而且反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。莲鹤方壶的制 作技艺非常高超，采用了分铸法、圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等复杂的技法， 工艺精湛，很多技法已经失传，用现代最先进的科技也无法复制和模仿。 6.越王勾践剑 春秋 越王勾践剑(Sword) of Goujia)，春秋晚期越国青铜器，出土于湖北江陵 马山 5 号楚墓出土。也被称为“天下第一剑”。收藏与湖北省博物馆。 因剑身上被镀上了一层 0.1 毫米的铬而千年不锈。经无损科学检测，其 主要合金成分为铜、锡、铅、铁、硫等。花纹处含硫高，因硫化铜可防锈。 早在 2500 年前就有这种防锈技术，令人惊叹。剑通高 55.7 厘米，宽 4.6 厘 米，柄长 8.4 厘米，重 875 克，极其锋利。刻有“钺王鸠浅，自乍用鐱”八字。 1983 年又在相距一公里远的另一处楚墓中，出土吴王夫差矛，其上铭 文与此剑如出一辙：“吴王夫差，自作用矛”，如今也收藏在湖北省博物馆。 7.曾侯乙编钟 战国 曾侯乙编钟，战国早期文物，1978 年在湖北随县(今随州市)出土，中国 首批禁止出国(境)展览文物。 钟架呈曲尺形，长 11.83 米，分上中下三层，整套编钟共 65 枚，总重 量 2500 千克，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备，每枚钮钟和甬钟都 能发出两个音节，形成“一钟双音”的现象，呈和谐的大小三度关系，在世界 音乐史上极为罕见。它是中国目前出土的 40 多套编钟中数量最多、保存最 好的一组，也是中国乃至全世界历史上，最为宏伟精美的大型乐器。它高超 的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之 为“稀世珍宝”。 8.秦始皇陵铜车马 秦代 最大的青铜器 秦始皇陵铜车马，是秦始皇陵的大型陪葬铜车马模型， 1980 年出土于 中国陕西临潼秦始皇陵坟丘西侧。是目前发现年代最早、形体最大、保存最 完整的铜铸车马。 共两乘，一前一后排列。经复原，大小约为真人真马的二分之一，由 7000 多个零部件组成。制作年代约在陵墓兴建时期，即公元前 221～前 210 年间。 这两铜车马都是事先铸造而成，后又经过细部加工的，工艺水平非常之 高。铜马身上缨络和链条用的铜丝直径仅半个毫米左右，有的则更细。据推 测，铜车马坑当是秦始皇陵陪葬坑组成的一部分。对研究中国古代车马制度、 雕刻艺术和冶炼技术等，都具有极其重要的历史价值。是国宝特级文物。 9.长信宫灯 西汉 中华第一灯 西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968 年于河北省满城县(今河北省保 定市满城县西南约 1.5 公里的山崖上)，中山靖王刘胜妻窦绾[wǎn]wǎn]]墓中出土， 现藏河北省博物馆。 宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通 高 48 厘米，重 15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一 手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价 值。此宫灯因曾放置于窦太后(刘胜祖母)的长信宫内而得名。2010 年作为中 国 2010 年上海世界博览会展品展出。 10.铜奔马(马踏飞燕) 东汉 中国旅游标志 马踏飞燕又名马超龙雀、铜奔马、马袭乌鸦、鹰(鹞)掠马、马踏飞隼、 凌云奔马等，为东汉青铜器，1969 年出土于甘肃省武威市雷台汉墓。东汉 时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博物馆。 “马踏飞燕”身高 34.5 厘米，身长 45 厘米，宽 13 厘米。从力学上分析， 马踏飞燕为飞燕找到了重心落点，造成稳定性，自出土以来一直被视为中国 古代高超铸造业的象征。 1983 年 10 月，“马踏飞燕”被国家旅游局确定为中国旅游标志。1985 年 铜奔马以“马超龙雀”这个名称被国家旅游局确定为中国旅游业的图形标志， 并一直被沿用至今。1986 年被定为国宝级文物。 如何鉴别青铜器 辨伪的基本方法是比较法与综合分析法。 即将需要辨伪的器物，首先分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文 诸方面与真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察， 从而对该器各个方面的真伪有一个初步的认识。然后再综合该器的各个方面 进行整体的分析。 真器的器形、纹饰与铭文等各方面是一致的，而伪器的各方面之间往往 有矛盾。由于夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也 不同，通过铸痕的观察可以判断真伪。 夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱 角细腻圆滑。而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚;或用失蜡法，则没有范线。从 铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。又由 于夏商周之青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质 已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂， 即可知其真伪。例如上海博物馆藏的真的西周史颂簋重 9350 克，而其所藏 之伪史颂簋却重 12420 克，比真器重 3070 克。 其次，真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽， 与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之 内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。 而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有 层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。 第三，从器形上来说，中国古代各类青铜器的形制是有一定之规的。如 被鉴定者器形不符合古代的规律，则有可能是伪作。 第四，真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。而伪器则呆板、 软散，无生气。伪铭錾刻有刀凿之痕，往往又破坏了原来的表面，腐蚀者模 糊而臃肿。伪铭大多书法拙劣，文义不通，与真铭拓本逐字逐笔对照，自可 辨伪。 第五，伪器的器形、纹饰与铭文三者之间往往有矛盾，露出破绽。再者， 铭文的性质与器物的类别不合者，或铭文所在的部位及行款不合于格式者， 均有可能是伪作。需要指出的是，辨伪时详细了解该器的出土情况与流传经 历是很有必要的，往往能为辨伪提供重要的线索。