东周时期青铜器

东周时期青铜器：定义 这一时期的青铜工艺有很大发展,礼器种类有明显变化,商代和西周盛行 的酒器大量减少，爵、、觯、觚、角、觥、尊、、卣等均被淘汰;蒸饪器与盛 食器数量增多，鼎和均成组使用。东周铜器中，以各国诸侯和卿大夫的礼器 数量最多,地位高,享用数量越多。 东周时期青铜器：简介 东周青铜器，魅力无比，特点很多，具有历史悠久、数量庞大、体型丰 满、珍品荟萃、铭文优美、工艺精良等优势。我国青铜器早在夏代的二里头 文化时期就出现了，其实以工具和小件饰品来说，在原始社会就有了。从数 量上讲，到了难以测算的程度，据不完全统计，从汉代至今，出土有铭文的 就有 1 万多件。关于工艺，无论采用什么办法铸造，均是精益求精，绝无粗 制滥造的现象，因为青铜器在古代逐渐由一般用具演变为代表国家社稷的象 征和奴隶主身份的标志，是当时宗法礼制的化物，总之，东周青铜器具有众 多的文人墨客为之倾倒的无限魅力。 东周时期青铜器：器类和器形 东周铜器种类很多， 就礼器而言，按用途可分作蒸饪器：鼎、鬲、盛食 器，豆、敦;酒器、壶、舟，水器，盆、鉴、盘、等。鼎又可分专为蒸饪的镬 鼎，供席间陈设牲肉的升鼎及备加餐的羞鼎。当时贵族举行宴飨时用鼎之数 有一定制度，按主人地位而定。地位最高的用大牢九鼎，其次是七鼎或五鼎 , 最低三鼎。用则须根据鼎数配备,一般是九鼎配八、七鼎配六五鼎配四、三鼎 配二。这种制度出现于西周，东周时代虽继续沿用，但各级贵族皆恶其束缚 自己而竞相越，这反映出维护贵族统治制度的周礼，正在逐步走向崩坏。 东周时代的青铜乐器,主要有编钟、编和于,也有铙、铎,但为数很少。钟 分甬钟、钮钟两钟,皆递次减小,各自成组，每组为 9 件至 14 件不等。在器中 有甬钟两组各 9 件,铜 4 件。汲县山彪镇 1 号墓出土钮钟 14 件。近些年来南 方出土乐器较多,保存也较好,如、信阳、随州都出土了成组的甬钟、钮钟和 铜。山东地区主要出土于，但也曾出土过几组编钟。信阳楚墓钮钟和随州曾 侯乙墓编钟的测试表明，当时的青铜乐器制造已达到相当高的水平。 生活中的青铜用具，最能反映当时工艺水平的是和。带钩的形式有琵琶 形、兽形、棒形等多种。带钩既是服具又有装饰意义，因此贵族们所用带钩 的工艺特别考究，其制作有鎏金错银、镶珠嵌玉等金属细工，有些是非常珍 贵的艺术品。战国时期制镜工艺以楚国最为发达。北方战国墓很少有以镜随 葬的，南方楚墓出铜镜的较多。早期铜镜作桥形钮，窄平边缘，一般多饰蟠 螭纹，钮座外缘有一道贝纹带。中期铜镜作三弦钮，花纹分为地纹和主纹两 层,以羽纹或蟠螭纹作地纹,衬托山字、花叶和凤鸟等纹。晚期铜镜多以云雷 纹为地纹，其上饰蟠联纹或蟠螭纹。洛阳出土一面铜镜，背面饰一金银错骑 马持剑武士，是不可多得的珍品。 铜钫即方形壶，青铜制作，用以盛酒浆或粮食。咸阳博物馆所藏的这件 东周时期秦国小铜钫，似为明器。它是在咸阳市古渡乡任家嘴出土的，底部 残缺。铜钫方体四棱式，直口方唇，壶口微侈;四棱腹，腹四面鼓出，分界线 很清楚，有折棱，小平方底;通高 12.5 厘米，腹最大径为 75 厘米，上口边长 4 厘米，底边长 5 厘米。该铜钫器壁较薄(器壁薄是冶铸技术进步的表现)，器 身有几处小洞，但制作很认真。此钫无盖，无耳。 东周时期青铜器：纹饰与铭文 东周铜器花纹较前有很大变化。商代和西周铜器上的兽面、饕餮等繁缛 纹样已被淘汰，代之以动物纹、植物纹、几何纹与图像纹等。动物纹中有窃 曲、蟠螭、蟠虺和贝纹;几何纹中有环带、重环、云雷纹等;图像纹主要描绘 当时人的生活,如采桑、射猎、宴饮及水陆攻战等。有些花纹成网状四方连续， 说明当时已经采用花版捺印的新技术，比过去全部雕刻范模的工艺进了一大 步。其他如镶嵌、鎏金、金银错、细线雕等新兴工艺，使东周铜器的装饰花 纹富丽堂皇。其中细线平雕工艺尤为出色，如辉县赵固东周墓出土的宴乐纹 鉴，通体雕出细如发丝的各种图案，即为此种工艺的代表作。 东周铜器铭文一般都很简短。如秦公，晋公，齐侯钟，中山王鼎、壶等 铭文长达数百字者，极为罕见。从铭文字体观察，中原晋、卫、郑、虢诸国 的字体端方劲美;秦国字体工整效古;吴、楚字体修长秀丽,有时书成鸟篆。总 的说来，铸有铭文的铜器日益减少，铭文的书史性质日趋衰落，逐渐变为艺 术性的装饰。战国晚期铜器的铭刻，则多为物勒工名。 东周时期青铜器：铸造技术 从各地出土铜器及山西 侯马铸铜遗址出土陶范考察，当时除采用浑铸法 外，已广泛采用分铸技术，即将器之耳、足、环等附件铸好后，嵌在主体范 中，然后灌注铜液，让器身和附件熔铸在一起。也有先将主体和附件分别铸 好，然后再用合金焊接。春秋中叶以后，还出现了失蜡法溶模铸造技术，象 淅川 下寺楚墓出土的铜禁，随州曾侯乙墓出土的铜尊盘、铜鼓座等，上下多 层花纹皆纤细透空，即以这种技法铸成。但一般工具和兵器仍用合范铸造， 而且一范多用。