出土青铜器鉴定方法有哪些

出土青铜器鉴定方法有哪些 青铜器鉴定，到底该从何入手呢?青铜器收藏爱好者应该掌握青铜器鉴 定的四个要点：即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器型。 1.锈色铜器经过几千年流传，至今大致有三种方式：入土、坠水、传世 。 行家们说：“铜器坠水千年，则绿如瓜皮，而莹润如玉;未及千年，虽有青绿 而不莹;未入土水之传世铜器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一 般说来，流传至今的大多是出土铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差 异，入土铜器的锈色也不尽相同，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到 一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹 润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈 ， 而且不润泽，刺眼，就是伪锈了;这时再做进一步的审定，把手搓热触摸器物， 用鼻嗅手，定有铜腥味，因为千年古铜的无铜腥味的;还可用热碱水洗刷，伪 锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了;或者用舌舔，若有盐卤味，也 是伪锈。 2.手感和声响用手掂量，若过轻或过得就要引起注意了，当然，这全凭 经验。另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊， 发出“嗡”音，则需提高警惕了。 3.花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点，夏代铜器花纹简单;商代花纹则 华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花 纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹少且不及前代精细。另外 ， 还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识，则主要可 从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅 秀丽的波磔体;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体，还有形似蝌 蚪的“笠斗文”，以及图案化的“鸟虫书”;战国金文字体大金不考究，但也有字 体竖笔引长下垂，末端尖锐的“悬篆”雏形;秦朝统一了文字，通用小篆。掌握 了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体，那就笑话了。另外， 还可根据铭文字数的多少、内容来判定。 4.铜质与器式铜质的鉴别较简便，翻看铜器的是底，若出黄铜质地，则 是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。除要记清 楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是 什么年代铸的。例如钫，钫是方形，盛器，是国末期出现的，若其按三代作 工、锈色制，为伪品。再如鼎，各代皆有，但若有盖、短的鼎则不大可能是 三代物品。 各个年代“青铜器”的区分方法 西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时 期不一样，有很大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就 不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型， 如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。 从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没 有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰 ， 不过这样的纹饰在西周时期很少见。 从铜铁合铸上看，近年来的考古发现新材料证明，在商代晚期和西周早、 中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶 铁?这是一个相当重要的时间推定问题，因为，只要这个时间铆定了，我们 才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间? 而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990 年，河南三门峡西 周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物， 且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是我国迄今发现最早的人工冶铁实 物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西 周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。 一 制作方法不同商、周时期主要使用陶质块范铸造。 春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的“标准化”模具，然后 按各种要求反复印制组合陶范。这种方法大大节省了工时，提高了效率。 春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型，再用泥浆浸涂焙 烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入溶液。用这种方法，可以铸造出极为细 密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。 二 用途不同 殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴隶主必须使用和他们 地位相称的礼器，青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。 鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎，诸 侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。 春秋战国时期，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的 辉煌。 三 纹饰不同 商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、 云雷纹等为主。 春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日 常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。 各个年代“青铜器”的介绍 1、夏代青铜器： 夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器， 如《左传·宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸 鼎象物，百物而为之备。” 1984 年河南偃师 二里头 遗址出土的 青铜器 ，形体较小，造型质朴， 纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化， 也有学者将其归为“早商文化”遗存。 2、 商代青铜器： 商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。 商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒 器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋 繁密，线条峻深劲利。 前期以河南郑州二里岗与杜岭出土的青铜器为代表。郑州杜岭出土的饕 餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。 商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为 殷墟期青铜器。 殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。 墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多;一 个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉 纹、人面纹等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商 代青铜器狞历 之美的时代风格。 殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表作品： 《 司母戊鼎 》殷墟出土 重达 875 公斤，上面铸刻着“司母戊”三字铭文。 《 龙虎纹尊 》安徽阜南出土 。 《 四羊方尊》、《人面方尊》 湖南宁乡出土 3、西周青铜器： 西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。 周代早期的青铜器酒器减少食器增多。 西周中、后期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以 及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。 代表作品： 《 武王征商簋》陕西临潼零口乡出土，铭文记载了武王征商的历史，簋 的造型端庄典雅，腹与方座上的饕餮纹可看作是商代风格的延续，器下的方 座则是商代所未见的。 《毛 公鼎》、《大克鼎 》、《 史墙盘 》陕西扶风出土。《史墙盘》盥 洗器，双附耳，圈足，腹饰垂冠分尾长鸟纹，圈足饰窃曲纹，腹内底有铭文 284 宇，宇体秀美规整。 4 、春秋青铜器 春秋时代对于周天子及其维护者而言是一个“礼崩乐坏”的时代，王室衰 微，诸侯争霸的直接结果是新价值观、新风格、新趣味的不断确立，艺术新 潮的涌动因而成为遍及春秋列国的历史现象。 春秋中期出现了模印法和失蜡铸造法。 代表作品： 《 莲鹤方壶 》河南新郑 李家楼 出土，是春秋时期新的青铜器艺术总体 风格标志。全器从造型到装饰均充满灵动的生意，通体满饰纠结，由镂空莲 瓣围绕的壶顶，中立一昂首展翅欲翔的鹤，正好象征新时代的自由精神。 《王子午鼎》河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蜡法制造的器物之 一，代表着春秋时期南方青铜器的新兴风格。平底和束腰是王子午鼎造型上 的突出特征。它空前地在以优美柔和圆弧线为主的园鼎造型中，引入方硬而 有力度的水平横线，刚柔相济，视觉效果大为丰富，节奏感也变得鲜明起来。 夸张的外撇耳，使它具有一种向上张扬的态势，给人灵巧生动的感觉。 5 、战国青铜器 战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青 铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、 镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青 铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。 代表作品： 《宴乐射猎攻战纹壶》四川成都出土，造型简练，表面有精细的嵌错图 案，分上中下三层，分别勾划出射箭、采桑、宴饮、舞蹈、奏乐、战斗等场 面，内容丰富，层次分明，以平面展开的形式构图，人物结构准确、动感强 烈。嵌错是一种比较复杂的金属工艺，以金、银、铜的不同质地和颜色与底 色形成对比，产生精美纹饰图案。 《采桑宴乐铜壶》四川成都百花潭出土。 《狩猎纹壶》河北唐山出土。 《蜡旭纹铜尊盘》湖北随县曾侯乙墓出土，采用先进的失蜡法铸造工艺， 纹饰为极其复杂的三层透空结构，巧妙运用高低参差和对称排比的艺术手法， 于整齐中寓变化，于繁复中见玲珑，标志着失蜡铸造法的最高成就。 《大编钟》湖北随县曾侯乙墓出土，整架编钟犹如一口巨大的音乐建筑， 不唯体量巨大，气魄宏伟，而且整体视觉效果设计充分。