小升初语文孟浩然的《宿建德江》+《春江花月夜》诗词赏析

小升初经典古诗《春江花月夜》的诗词赏析 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 小升初语文孟浩然的《宿建德江》诗词赏析 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 赏析 孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳 谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为 幕僚。该诗作于 730 年(开元十八年)漫游吴越之时。 这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿 为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可 见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是 移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟 雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮， 船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新” 的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这 第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么 “日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不 知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿 思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛 羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解 此时旅人的心情吗?本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲 劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的 天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻， 苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低， “低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月， 映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映 衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才 能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心， 在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月 此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起 什么呢?似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少? “皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗 人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的 忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤 舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的 坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让 人们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面上 见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。 这一隐一现，一虚一实，相互映衬，长地表现出“日暮客愁新”吗 ?“人禀七情， 应物斯感;感物吟志，莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小 诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成 、 淡中有味、含而不露的艺术美。这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊， 再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间， 两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见"愁"字，然野旷江 清，"秋色"历历在目。全诗淡而有味，含而不露;自然流出，风韵天成，颇有 特色。