最新北宋诗人晏殊的《木兰花》+《竹枝词二首》诗词赏析

小升初刘禹锡的《竹枝词二首·其一》赏析 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 赏析 《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴 奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔(kuí)kuí))州刺史时，非常 喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制 成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和 七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生 动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。 这是一首描写青年男女爱情的歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青 、 江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。 首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所 谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中 却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然 地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情 郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有 晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西 边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东 边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的 比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个 聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无” 两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的 手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心 理活动巧妙地描绘出来。 此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于 表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世 人们所喜爱和引用的佳句。 用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种 表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含 蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。 因此，历来为人们所喜爱传诵。 最新北宋诗人晏殊的《木兰花》诗词赏析 晏殊的《木兰花》 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 赏析 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常 以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。这阕词实质性的东西是不多的。 通篇也就只“年少抛人容易去”而已。因此，这也就是他这篇词的主题思想 上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点在古道长亭，这是旅客小 休之所，也是两人分别之处。“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看， 无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的”所欢“，也即 “恋人”，实际上，本词写思妇闺怨，用的是“妇人语”。 “楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人 去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡， 但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望;窗外，飘洒着春 雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”在这里都是 用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。 下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。 “无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情 ， 从而反托出“多情自古伤离别”的深衷;“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最 识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝 万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处” (kuí)《蝶恋花》)。 末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云「有穷时」。然而， 别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓「只有相思无尽处」。这里 通过比较来体现出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那 个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。 妙在意思忠厚，无怨怼口角。” 此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句 为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段 反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。